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听到父亲对着丐帮众人痴狂地夸赞自己时，苏乞儿原来不是颓丧地躺在一旁，而是落下了一滴泪。 电影《武状元苏乞儿》的4K修复版近期首映，观众才从高清画面中看到了这个镜头。 受限于技术和模糊的画质，很多老电影用心设计的细节，未能实现对观众的会心一击。一批电影修复师和算法工程师决心一起，从逐渐变老的胶片中，找回这滴眼泪。  一秒钟里的谜底 洪金宝双目圆睁，怒吼一声，七步上前，一刀砍断了狄威的长剑。面对洪金宝的连续刺击和劈砍，身型瘦削、没有武器的狄威闪避无力，节节败退，在角落应声倒地。 一秒之内，狄威就逆转了局势。大刀就要砍下的那刻，他双手着地，向后倒立，两脚一蹬，洪金宝的大刀瞬间掉落在地。紧接着一个回旋踢，狄威击中洪金宝的右下颚。 1小时39分33秒。算法工程师朱以迪再次在这里按下暂停键，困扰他十余年的未解之谜，此刻仍未被解开：面对举着大刀、力量比自己大得多的洪金宝，已经倒地的狄威，怎么突然就能一脚把刀踢掉，在一秒内反败为胜？
这是成龙主演的电影《A计划》中的经典场景，电影于1983年首次上映。朱以迪中学时习过武，中式散打、传统洪拳都略有涉猎。在他的经验中，狄威这招看起来像 “乌龙绞柱”，但“乌龙绞柱”本身无法缴下对方的刀，说不通。第一次看这部电影时，他才高一，谜题困扰了他十多年。 眼下，他必须亲手揭开谜底。 今年，中国电影资料馆、抖音与火山引擎三方共同发起“经典香港电影修复计划”，《A计划》就在其中。 一部电影的传统4K修复过程，总共分为物理修复、数字修复以及艺术修复三步。这些电影大部分拍摄于上世纪70至90年代。随着时间的流逝，大多出现了颜色的衰退、胶片的变形、霉斑的滋生等问题。所以，需要中国电影资料馆的修复团队，先对胶片本身进行物理修复，再用高精度的胶片扫描仪，将胶片转为4K分辨率的数据图像文件，并逐帧将画面上时间留下的痕迹去除掉，完成数字修复。最后，再进行艺术修复。 为保证影片的“原汁原味”，遵循“修旧如旧，尊重原创”这一修复原则，火山引擎技术团队多次到访中国电影资料馆的修复实验室，与每个环节的修复师进行打磨。双方决定发挥各自的优势。 在数字修复环节，火山引擎的算法工程师会使用AI完成一些画面上的重复性工作。例如，针对重复性的脏点，在和中国电影资料馆方沟通交流后，工程师们确定了AI协助方案，利用人工智能标识技术，减少修复师的重复劳动。 同时，借助AIGC视觉大模型，一些传统修复中的难题也得以解决。并且，为了更好的观赏体验，工程师们还设计方案、串联模型，通过插帧等不同方案的组合，与中国电影资料馆的修复师一起，优化影片的清晰度、流畅度、色彩，去除瑕疵，得到了更为真实、清晰的高质量版本。
这就意味着，他必须找寻、还原狄威对战洪金宝，这一秒钟内发生了什么。 朱以迪拿到完成传统修复的画面后，发现狄威并没有直接踢在刀上。他拿着这个片段，询问了武术圈好几位擅长演艺的朋友，终于明白其中奥秘：这不是完整的乌龙绞柱，而是乌龙绞柱的前半段，加上一个缴械踢的缴刀动作。 再次回到1小时39分33秒。洪金宝的大刀就要砍下，狄威双手着地、准备倒立，完成乌龙绞柱的前半段。而后，他腰部发力，用双脚绞住洪金宝的手。洪金宝失去力气，大刀应声掉落，发出清脆的声响。
8月16日，《武状元苏乞儿》4K版在中国电影资料馆首映，同时在抖音和西瓜视频上线。首映会后的现场，不同年龄段的观众争相分享观后感受，与导演热烈交流。 少年时期所钟爱的老港片，数十年后再看，有了别样的滋味。有观众分享道，“当初以为的爆米花影片，现在看来却不胜唏嘘。”“在父子俩抢吃狗饭的大笑背后，几度感到酸涩和落泪。”“第一次理解了结尾处，苏灿对皇帝的那句忠告。” 导演和演员精心铺垫的细节，也终于被清晰看见。 有观众发现，影片结尾，镜头中一闪而过的女孩，竟然是6岁时的杨幂。 也有人第一次注意到，苏灿的父亲在对着丐帮众人痴狂地夸赞儿子时，四肢经脉被废的苏灿，不是颓丧地呆在一旁，而是注视着父亲的背影，眼底渗出了一滴泪。
这部周星驰参演的电影拍摄于上世纪90年代，胶片保存情况比较好，因此物理修复相对简单，只需用超声波洁片机进行水洗，去掉浮尘与霉斑。实属幸运。 电影胶片保存困难。温度、湿度的微小变化，以及搬运、使用的过程，都可能让胶片损伤、变质。无法再修复的影片也不少见。 胡晓彬至今仍记得2018年修复一部老电影时的场景。当他打开胶片盒的一瞬间，刺鼻的酸味扑面而来。展开胶卷之后，胶片已经变硬、发皱、卷曲，无法放进扫描仪。  如果储存地空气的温度、湿度较高，胶片就会患上“醋酸综合征”——业内称之为电影胶片的癌症。它会让彩色影像褪色，黑白影像失去光泽，片卷中渗出粘稠的黑色胶液。如果不及时处理，胶片状况还会继续恶化，最终变成碎片或粉末。影片也再无法播放。 及时对这批老胶片电影进行4K修复，用数字化的形式保存老一辈电影人的心血之作，某种程度上来说，就是在和时间抢片子。 经过物理修复，《武状元苏乞儿》进入数字修复阶段，修复师对影片进行了去除脏点、划痕、杂音等处理。然而，霉斑已经浸入胶片药膜层，无法通过物理修复清洗掉，转成数字格式后，它们仍然会出现在画面上。 绿色的霉斑爬在一帧帧画面上，播放时，就像月光下，在一扇小窗户上不断摇动的晦暗树影。更要命的是，每一帧胶片上“树枝”的脉络都各不相同，难以借助AI统一处理，只能通过人工逐帧消除。
层层闯关后，还面临最后的难题，如何让修复后的老片保留上世纪的氛围？ 在电影《武状元苏乞儿》的艺术修复环节，中国电影资料馆制作部主任黎涛提出，需要以胡金铨、张彻等武侠片大师的经典作品作为参考，解析港片的色彩美学。为了更严谨，修复师们还请到了导演陈嘉上到现场把关。 修复师孙帆对陈嘉上看片时的神情印象深刻。由于胶片时代条件有限，导演在前期布景、服化道、拍摄上下的功夫很大，陈嘉上对每个镜头都非常喜爱和珍视。 正是由于胶片的局限性，陈嘉上一直有个遗憾，“《武状元苏乞儿》拍得非常赶，当年为了贺岁档，拍摄和后期超粗糙。”他一直觉得电影中的红色太多，尤其结尾那场戏的红色，非常扎眼，显得很土。但那个年代，冲印之后基本没有调整空间，加上时间紧急，他只能匆匆交付。 陈嘉上告诉孙帆，希望修复时能“把后半部分的红色压一压”。看到成片后，他感觉满意，更觉得不容易，“胶卷从这么破的情况下，变成现在这个版本。” 朱以迪和火山引擎的同事们，也会参与艺术修复，利用AI提升效率和效果。 在《武状元苏乞儿》中，周星驰饰演的苏灿和张敏饰演的如霜，只对视了一秒，苏灿便声称自己爱上了如霜，要为了如霜进京去考状元。这一秒钟，撑起了整部电影中苏灿的动机，至关重要。 如何能让这一眸的对视，勾住苏灿，也勾住观众的心魄？这个问题交给了修复团队。
朱以迪最终将画面中张敏的人像部分与背景的环境分离，使用两套不同的方案进行处理，增强人像的同时，保留了环境细节。他又配合AIGC视觉大模型，把原本的算法推理步骤拆成上百步，通过运用增强的数据规模、模型参数和算力，自然还原了画面的纹理细节。经过多种方案的尝试与对比，朱以迪和团队与修复师们共同讨论、确定下最终视觉效果。艺术修复结束之后，一部老电影的修复工作就此完成。 在中国电影资料馆内，一卷卷上世纪拍摄的胶片存放于圆形铁盒内，有的铁盒边缘已经生锈。这些胶片安静地保存着老一辈电影人拍下的光影。对于胶片时代的电影人来说，那些年他们为电影付出的时间、心血，也一并定格于一帧帧画面的细微之处。 无奈胶片易碎。抢救老电影，也是在抢夺保留老电影人的心血，这让电影修复这件事，显得更为重要而深情。
在修复过程中，朱以迪又反复看了几遍曾钟爱的港片。 他仍怀念在上海读高一时的那个夜晚，那时的他通宵看完了《九品芝麻官》《国产凌凌漆》和《A计划》。第二天，他在文学社团内分享，讲港片就像一种成人的格林童话，不过一个是用幼稚的故事包裹现实，一个是以无厘头甚至歇斯底里的喜剧，包裹悲剧的沉重。而无论港片还是童话，“每个年龄段去看，你都会有不同的想法。” 朱以迪1996年生，第一次看周星驰的电影时，才七八岁。父母知道他喜欢看电影，就买来DVD，他曾有全套周星驰电影的正版光碟。
小时候，他只记得《整蛊专家》等电影里无厘头的热闹，常让他在电视机前开怀大笑。直到高中重温，他才看出一些社会现实的缩影，理解了周星驰在《国产凌凌漆》中用100块人民币成功施贿的荒诞，与个中讽刺的凌厉。 朱以迪知道，经典港片修复的意义不仅仅是“让模糊的画面变清晰”。 最近几年，很多经典港片在抖音重新翻红。在抖音二创视频播放量排名靠前的，就有朱以迪参与修复的《武状元苏乞儿》《A计划》和《英雄无泪》。看这些经典港片的用户，除了怀旧的观众外，还有一半是30岁以下的年轻人。在这些电影上映的时候，这些观众尚未出生，或仍在襁褓之中。 陈嘉上记得，在《武状元苏乞儿》的取景上，他花费了很多心思。上世纪80年代，他第一次到北京，和父亲爬上了长城，站在长城上流下了眼泪。他流着泪说，“爸，为什么我们到今天，还是那么穷？为什么我们的老百姓，到现在还没有幸福？” 1992年拍摄《武状元苏乞儿》时，陈嘉上特地来到长城取景。长城修造背后是数不清的普通人奉献的劳动和钱财，这和末尾苏灿对皇帝提出的忠告形成呼应。首映之后的发布会上，他分享道，如今电影修复之后，他仍然最珍视长城上，丐帮兄弟一起奔跑的场景。
“电影原本就是一门试图对抗时间、战胜遗忘的艺术。”编剧张小北说。 《阮玲玉》的编剧焦雄屏，也对这次老电影修复工作感触很深。她觉得，重看老电影就是跟自己的童年对话，和过去对话。知来处，才知道自己未来的去处。 许多电影已经有了数字资料，但它们的电影胶片，仍然被用心地保存在中国电影资料馆中。中国电影资料馆馆长孙向辉解释其缘由，“数字电影的出现，也就40年左右，而胶片已经保存了上百年……一些电影虽然修复完成，但对于其胶片，我们依然会像保护文物一样保存起来，因为我们不确定若干年后，是否还会有技术层面的创新和变革。”孙向辉期待着未来，在新的技术下，修复师们还能修复出更好的版本，“让更多珍贵影像走出'铁盒子’、走进观众。” 修复师孙帆尤其喜欢老电影中女性们的穿着，“很漂亮，很时髦”，她认为，那是一种向上的精神气象，“一个时代的电影，也是在记录那个时代真实的生活。”尽管修复要看许多遍，她也会将那些场景反复欣赏。 修复师们在完成一部老电影的修复时，往往也会对其倾注情感。他们期待影片能被更多人认可、欣赏、理解，在银幕上大放异彩，同时也担心自己的能力有限，连累作品们遭受非议。 《武状元苏乞儿》修复完成、在中国电影资料馆放映的那天，孙帆没有进影院。她害怕看自己修复的电影，又会看出未尽的遗憾和问题。在她眼中，最终的成果，永远都有变得更好的空间。 那晚，孙帆坐在影院入口之外，听完了电影的对白。直至最后一句台词落下，她才站起身来。这是她的工作习惯，每一部亲手修复的电影，她都以这种方式陪伴它们上映，确保没有意外发生。 *文中朱以迪为化名。 |
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