【评委谈手卷创作】吴振锋：手卷的审美意趣有哪些？

耕夫的图书馆 2023-08-26 发布于甘肃

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2023年8月23日《书法报》第33期第7版

责编：张永彬

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谈谈手卷书法作品的书写

■吴振锋（全国第二届手卷书法展评委）

手卷是一种特殊的艺术形式。一般来说，手卷作品的形状总是横幅的，不是竖幅的（展厅文化中出现的一幅手卷因其展出不便而拼接的竖式形式，可以视为手卷的变式，不在本文所议的范围之内）。因之，手卷高度一般在30cm—60cm之内，长度则至少在2米以上。完整的手卷包括引首、正文、拖尾等部分。引首用来题写手卷的名称，其内容有作品的题目、手卷作品作者的姓名、题写时间、题写者姓名等。拖尾是裱于手卷后面的空白幅面，留给鉴赏者题字的。用于参展的手卷作品，连引首带拖尾一般由作者一人完成。拖尾的内容由他人的品鉴变为正文的介绍、正文作者的介绍、书写的缘由、书写的感想等。

手卷的书写所采用的书体选择也是相当自由的。一般引首与正文不用同一种书体，引首采用更庄重静穆的书体。比如正文用行草书，引首则可以考虑用篆隶和楷书，这样，既可以调节视觉效果，又显得文雅清气。

手卷的审美表达也是丰富的。我认为手卷最为突出的特点是要表达书卷气。因为手卷或长卷是从简册发展演变来的，在竹媒时代，简牍即是当时的书写的日常。文人的书写自觉不自觉地将自己的审美意识贯穿其中了。其最大的特点就是自然，一任天机，一任神行。到了纸媒时代，手卷又成为了文人间相互鉴赏把玩的媒介。所以，文人间的把玩欣赏不是使狠较能，而是相互欣赏，相互浸润，相互滋养。一定意义上说，手卷的传统即文人的传统。故尔，可以是长篇大章如大河汤汤，又可是美文短篇如溪水汩汩缓缓流淌。在审美趣向上则是丰富多彩的，可以是雄浑的，沉着的，高古的，典雅的，劲健的，绮丽的，含蓄的，豪放的，缜密的，疏野的，清奇的，飘逸的，旷远的，高迈的……总之是儒雅冲和、精致灵性的。手卷是不宜粗鲁毛躁的，其艺术形式本身就是拒绝恶俗，摒弃造作的，所以我以为如果做不到精美，但至少要做到精致。

文字是有灵性的，世间万物都有磁场。手卷的书写内容的选择，我以为要与作者的性灵以及所选择的书体在精神取向上相一致而不可以相颉颃。与其说，你巧遇的是一篇文章，不如说，你偶遇的是一个与你相似的灵魂！其次，在艺术表现上应尽可能突出书写的精神性表达。孟会祥先生曾说，“就我个人的观点看，装饰性、工艺性在艺术境界上，是无法与'妙契自然’相提并论的”。人为因素越多，装饰感越强，其能表现的人的本质力量越微弱，或者说其生命感越寡淡。我赞成这个说法。

苏东坡说，“世之所贵，贵乎其难”。实践力的“难度”是一切艺术的守护神，一种艺术的高度总是与其难度成正比，没有“难度”的艺术，不足贵也。手卷书写其实是最具难度的创作之一，因此，作者的技术能力表现手法以及审美能力都制约着作品所呈现的审美高度。话说回来，一切文艺性就是有看头，不要求解决什么实际问题，有时却能给人一种盼望，一种想头。这就是手卷书法表现的根本要求，也是中国书法审美的魅力所在。