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 卷首语
九州文脉倩谁问，万紫千红可采春。诗词评论者持如椽之笔，秉菩萨心肠，为诗者指点迷津，诚为善之善者也。然评论者并非圣人，也不是天外来客，并非整肃诗坛的“巡逻兵”，也非手持道德利剑的裁判，更不宜充任立法者和布道者的角色。诗评者的角色，其首要的是要做诗海词林中真善美的发现者、宣扬者。 诗词是最凝练、最难懂的文学品类之一，其中往往蕴藏着作者的微言大义和曲折心声，镶嵌着典故、意象、不为人知的幕后故事。诗词评论者慧眼如炬，可充当寻宝人和挖掘者，漫步诗林，撷取菁华，为读者奉上饕餮大餐，快人朵颐，则善莫大焉！ 夏风习习，荷韵如斯，诗评者沐其香而发其美，奉与诸君，愿品之、鉴之、珍之！ 中国红馆研学中心 张晓飞 、    鹤鸣金声榜 本期热评榜 范黎青丨陈岩丨于志超 本期慧眼榜 张晓飞丨郭军民丨杨玉巧丨张玉欣丨张东方 杨淑琴丨雷海基 作者名单 第一部分：轮值主编诗评 诗评：张晓飞 郭军民 诗词作者：范黎青 赵术龙 高艳梅 于志超 第二部分：研究员诗评 诗评：高存广 杨玉巧 王春香 李同军 潘二焕 王海霞 王寿山 诗词作者：范黎青 邵本双 掌孝兵 马振兴 李燕碧 陶希明 张培连 第三部分：各卷驻馆诗人诗评 诗评：刘国宝 周祥凤 于若兰 刘占才 赵军芳 曹富民 徐娅玲 何素芳 张玉欣 张东方 杨淑琴 雷海基 诗词作者：陈琳 张相奎 刘占才 韩晓光 孙炳玲 张秋波 李孝军 宋玉娟 马文斐 于志超 范黎青 王来宾 程宜文 谢玲 陈岩  轮值主编诗评 郭军民诗评 一 孟夏雨 作者：范黎青 细雨情牵陌上桑，瓜苗拱土叶成双。 瓢虫展翅七星闪，梦里蛙声挤进窗。 赏析：郭军民 细雨情牵陌上桑——又轻又细的丝丝缕缕缕缠绵不断的雨飘落田间路旁的桑树上。写空中的丝雨，直接点题。 瓜苗拱土叶成双——瓜种子在湿润的地上拱出了嫩芽，开出了两片叶子。写地上的瓜苗，勾连生命。拱字用得好，具有蓬勃向上的强大生命力。但瓜苗拱土，在种子胎胚发育，茎系延伸、嫩芽生长过程上看，种子的主要结构是胚,胚由胚芽、胚轴、胚根、子叶四部分构成,胚根最先突破种皮,发育成植物的根。胚芽发育成茎和叶,胚轴伸长,发育成连接根和茎的部分，所以直接用瓜苗拱土是不太准确的。索性用“秧针刺水叶成双”，后面两句，可极简地集中笔墨写田禾。 瓢虫展翅七星闪——七星瓢虫自在地飞来飞去，犹如七颗美丽的黑玛瑙闪着光，也许在吃着危害庄稼的蚜虫。 那么，《孟夏雨》怎么写呢?我与作者、读者共同探讨、分析。 三四句游离在主题《雨》之外，如瓢虫原象意象想表达什么不太明确，几乎没有多少关联。我想“诗意贵开合”。不论下字还是造句，都要瞻前顾后。造句之法，需要统筹全篇。谋篇之法，不离命题立意。我想这诗可从润田禾以承露，闻蛙声而鸣绿构思三句，四句以诗意中的收获来作结。雨以丝来比，露是雨所化。雨的缠绵、延伸，也要看原野上田禾滋润和收获的那种宽阔眼界中延伸。那么结句可以寄意收获，是不是梦里熟透的香甜了，这就是诗意的延伸。丝中雨是滋润的是因，梦里香收获的是果。全篇修改如下： 细雨丝牵陌上桑，秧针刺水叶成双。 满丛烟露蛙声绿，惹得秋思梦里香。 那么把改后的诗翻译过来：孟夏的一天，又轻又细的雨丝缠绵不断地飘落田间路旁的桑树上，发芽的种子在被浸湿的地上拱出了嫩芽，发芽的秧针也扎根到了水田里。有谁知道，那长得风快的禾叶上,闪动着无数颗晶莹的露珠，听一片片、一阵阵蛙声，啼绿了广阔的田野。原来，因为多情的雨，惹得我梦里的情思，是熟透了一秋的香甜。  二 泉州仲夏晨曲 作者：赵术龙（松云一啸） 湖南 鲤城夏景倩谁描？绿涨风熏别样娇。 袅袅云环禅寺塔，层层浪拍洛阳桥。 千寻碧玉垂帘瀑，万叠红霞煮海潮。 胜迹时催宾客涌，闽南佳境绝尘嚣。 赏析：郭军民 人多在旅途，赏泉州千寻碧玉垂的帘瀑，万叠红霞煮的海潮，我看到这些激扬的生命才会有了共鸣，浏览这审美的空间、总有那激扬的胸腑。 鲤城夏景倩谁描？绿涨风熏别样娇——首联开门见山以夏景设问点题，接连第二句描绘了仲夏的早晨泉州城熏风和畅、绿水荡漾、青山繁茂的景象。一个“涨”字，青山绿水的画面动感起来，映入眼前。 袅袅云环禅寺塔，层层浪拍洛阳桥——颔联承接胜迹以代表建筑写来，天空下——袅袅祥云，环绕着禅寺塔，流水线——层层波浪拍打着洛阳桥。表现出一个特写的吉祥动感画面和历史踪迹。 千寻碧玉垂帘瀑，万叠红霞煮海潮——颈联转写水景以泻瀑海潮特写，垂帘碧玉势千寻，和浪碧玉红霞卷万叠。不仅有“巨灵怒擘两山开，飞下玉龙归海去”大开眼界的远景画面，而且有“万里朝沧海，千寻出白云”的满腔激情。以“碧玉”比瀑布，我看古人少用，赵先生大胆创意也是值得提倡的。 胜迹时催宾客涌，闽南佳境绝尘嚣——结联写感怀以远离尘嚣写来，让众多游客旅见旅闻，感受大自然的无忧无虑的魅力，展示了一幅清绝尘嚣的图画。 此诗结联表意流俗，文字提练还不死火，胜迹与佳境稍重，试改为:旖旎风光陶醉里，闽南幽胜绝尘嚣。 好风景可治愈心情，可提升境界。此诗以画面铺开，或远近、或时空、或线面、或激扬地勾画，前后呼应，有一定的艺术感染力。  张晓飞诗评 一 孟夏雨 作者：范黎青 细雨情牵陌上桑，瓜苗拱土叶成双。 瓢虫展翅七星闪，梦里蛙声挤进窗。 评析：张晓飞 《陌上桑》是唐朝李白创作的一首乐府诗，写的是秋胡戏妻的故事，诗中赞扬了罗敷的坚贞自洁，诗人也用以寄托自己对国、对君的忠诚。作者起句化用“陌上桑”的典故，衷心有所寄托也。 承句“瓜苗拱土”似大俗而形象逼真，“叶成双”则预示着其生机勃勃，即将成熟。 转句宕开一笔，细细描摹七星瓢虫的神态。“展翅七星闪”灵动飘逸，比喻新奇，令读者眼前一亮。“闪”精妙生动，仪态全出，此炼字之功也！ 结句由实转虚，“梦里蛙声”，亦真亦幻、缥缈无迹。“挤进窗”绝妙！“挤”字生动之极，蛙声入窗，用一挤字，则窗之玲珑、蛙之众多、声之洪亮，轰然扑面，令人目不暇接、耳不暇听！更妙的是，此皆梦境也！夏夜绮丽，虚实变换，令人不知今夕是何夕！ 二 夏日随吟 作者：高艳梅（梅魂诗雨）河北 评析：张晓飞 雨后静怡花点染，庄生太白仔细猜，排字约相知。这首诗能登上本季“龙虎风云榜”，自有其独到之处。 首联起得自然平淡，有古风之意。颌联对仗工整，别出心裁。“争点染”对“漫追随”，连续三个动词，却对得丝丝入扣、妙趣横生，颇见功夫！ 颈联“不解庄生梦，还吟太白诗”用典隽永，耐人寻味，庄生之逍遥自在、无拘无束，太白之浪漫潇洒、放浪形骸，一脉相承，惺惺相惜。作者崇敬之意、仰慕之情，昭然而出！ 末联转笔，闲排小字码成诗，而这彩笺上的字，一个个仿佛有了生命，化身精灵，彼此相依，相知相会。而写下这篇文字的作者才是真正的灵魂创造者！ 三 凌霄花 作者：于志超 原本无心向上爬，柴篱断壁暂为家。 行人欲觅阴凉处，偶尔吹吹小喇叭。 评析：张晓飞 这首小诗轻描淡写、直白如话，却富有哲理，饶有趣味。 凌霄花属紫葳科攀援藤本植物，一般象征着攀权附势，可用来代表趋炎附势之人。但作者却反其道而行之，称其“原本无心向上爬”，而且“柴篱断壁暂为家”，似乎化身为一个淡泊名利、甘于清贫的“君子”。这一比喻由于过于别出心裁，颇为吸人眼球。作者能否做好“翻案”文章，令人捏一把汗。 “行人欲觅阴凉处，偶尔吹吹小喇叭”。这两句说出凌霄花的两点“好处”：能为“行人”提供“阴凉处”，还能吹吹“小喇叭”，使得行人乘凉时听听音乐，心情愉悦。 仅仅有这点“好处”，就说凌霄花由趋炎附势，一变为淡泊名利的“君子”，总感觉“论据不足”。作者还需“深度挖掘”，找寻凌霄花如何“淡泊名利”的确实理由，方可令人信服。 建议作者重温《红楼梦》第七十回。薛宝钗说：柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。她写了一阕《临江仙》果然别出心裁，将柳絮写得不同凡响，“翻得有气力”。作者可参考其写作思路和手法技巧，应该有所裨益。 研究员诗评 孟夏雨 作者：范黎青 山东 细雨情牵陌上桑，瓜苗拱土叶成双。 瓢虫展翅七星闪，梦里蛙声挤进窗。 赏析：杨玉巧（白杨） 孟夏雨顾名思义，就是春末夏初的雨，作者在这个雨纷纷如流的时节，让人领略了朴实的情结。 大家来看起句“细雨情牵陌上桑，”起笔明晃晃的色调，寄情于寻常百姓家，雨匀陌桑绿的诗情画意。 承句“瓜苗拱土叶成双。”到了山村野望的一份诗意的栖居，瓜苗拱土，生气盎然，承载着希望和收获，作者有感而发，令人无限遐思。 转句“瓢虫展翅七星闪，”在乡间再普通不过的场景，雨停云散飞虫亮翅，星星点点借景取意，是诗人产生的内心共鸣，也能看出作者的人生态度。 合句“梦里蛙声挤进窗。”诗人驾驭文字，举重若轻，随意着墨勾勒出雅致情味，一个“挤”字清丽空灵，春夏之交，草木际天在这样一个夜晚，梦里空气中浮动着草虫的合奏乐声，蛙的鼓噪也迫不及待挤进窗口。从表面看，所见所闻全用素描手法，实则于平淡见深情。 荷之韵 作者：邵本双 吉林 凌波仙子沐清风，片片霓裳映日红。 乱点芙蓉香隐约，轻穿蝴蝶影玲珑。 将云梦坠罗裙上，借雨魂收玉露中。 一派天然堪绝代，世间何物与君同。 赏析：王春香 河北 这首律诗作者通过多种写作手法的运用，再现了荷花娇美的姿态，赞美之情溢于言表。 首联“凌波仙子沐清风，片片霓裳映日红”，以拟人手法开篇，用“凌波仙子”，“霓裳”来展示荷花之美，从视觉角度长镜头广角描述，引领读者品读下文。 颔联“乱点芙蓉香隐约，轻穿蝴蝶影玲珑”，收缩镜头，近景聚焦，微观审视，“乱点芙蓉”写出了荷花随风摇曳，频频点头的动态之美，同时与首句“沐清风”前后呼应，结构严谨。隐隐约约的香气引来蝴蝶穿梭，丽影玲珑，用蝴蝶作衬托，彰显动态之美，这是实景刻画。 颈联“将云梦坠罗裙上，借雨魂收玉露中”，由实转虚，作者通过想象让和谐之美进一步升华。“云梦”“雨魂”乃精神之灵，“罗裙上”“玉露中”处处散发着与众不同的神韵之美，同时“罗裙”一词又是对第二句“霓裳”很好的呼应。荷花美在外表更在心里，骨子里，那“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品质万物不及，乃花之君子。这也是转句，承接上文发表议论，融入作者的思想感情，并为下文做了铺垫。 尾联“一派天然堪绝代，世间何物与君同”，发出赞叹，水到渠成，感情升华到制高点，对全文完美作结。荷之韵余味无穷！ 纵览全诗，写法灵活多样，巧妙运用修辞，达到最佳效果。远近结合，虚实相间，托物抒情，以物衬物，对仗工整。为荷之韵再添浓墨重彩，堪称佳作！ 醉清风 作者：掌孝兵（飘絮）江苏 谁叫春心不得闲，花开一半有情天。 松窗径底栖芳草，桃萼枝头认往年。 如故风前翻仔细，奈何冷雨太堪怜。 夜阑画布绘云阁，闻管听潮独自颠。 赏析：高存广 江苏 该律，通过一系列物象的渲染和衬托，深刻表达了作者对往事的美好回忆，以及因某些原因，造成遗憾的无可奈何，不得不自寻其乐以求超然于世的人生态度。 “谁叫春心不得闲，花开一半有情天”：首联以发问开篇，给读者以悬念，寓点题于设问之中。句中“春心”，赋予两重含义，既可视作是春天的拟人化，也可理解为作者因受春景触动所引发的内心情感。而第二分句既承首句，也引发后文。 “松窗径底栖芳草，桃萼枝头认往年”：通过松窗下小径上的芳草和桃树枝头的花蕾，勾起对往年旧事的回忆。“桃萼”一词应是作者有意择之，恰对应了首联中的“花开一半”，可见遣词之严谨。 “如故风前翻仔细，奈何冷雨太堪怜”：颈联继颔联进一步深化：不只一次细翻过去，怎奈岁月如水，一些美好的东西，就像花儿绽放时遭冷雨袭击一样，总是中道凋落。如今每每忆起，也只是空有怜惜罢了。体现出作者对旧日时光的不舍和隐约流露出来的无可奈何的心态。 “夜阑画布绘云阁，闻管听潮独自颠”：既然过去的已成为过去，何必再纠结，于是作者笔锋一转，另寻乐趣。“独自颠”，隐含无奈，用词生动形象。 全诗，采用托物寄情的表现手法，虚实结合，比兴并用，意蕴含蓄迷离，耐人寻味。 不足之处：一是内容不合本季夏之韵要求；二是以醉清风为题似也失偏。 夏日风情 作者：马振兴（哈尔滨） 榴花朵朵映芳邻，莺啭声声鼓舌唇。 沃野生烟掀绿浪，平湖如镜洒金鳞。 笼葱小麦依然翠，次第繁英胜似春。 有感杜鹃啼夏到，适时节令正宜人。 诗评：李同军 马振兴老师这首七律几乎用白描的手法将夏日的风情尽现我们眼前：首先是看得见的“榴花朵朵”，其次是听得见的“莺啭声声”，远处是“沃野生烟”，近处是“平湖如镜”，镜头再拉近些，看那“笼葱小麦”和“次第繁英”，可以说是如诗如画，声色俱佳。 夏天的景物是五光十色、琳琅满目的，作者选取了最有代表性的“榴花”和“小麦”，这也进一步说明作者善于观察生活反映生活的能力和水平。“有感杜鹃啼夏到，适时节令正宜人”，尾联转中带结，以议传情，朗朗上口，恰到好处，也显示出作者笔下雄厚的文字功力。 夏夜 作者：李燕碧 赏析：潘二焕 李燕碧老师的这首七律《夏夜》，以夏夜小院为镜，为我们聚焦了一副清新的盛夏小院夜色画面。短短56字，由近及远、有放有收，层层拔高、渐入佳境。诗中拾景寓情，引人入胜，由是则自然而然地进入到了优美的盛夏入夜之意境之中。读来使人兴趣盎然，耳目一新，有身临其境之感。借此，也为诗人之佳作浅析之。 首联：觅凉倚坐小楼东，灯火满城天地融。前分句紧扣主题，作者用“觅凉倚坐小楼东，”之景象，把读者引入到夏夜的主题之中，非常合乎情理的夏夜乘凉习惯；后分句：“灯火满城天地融。”是前分句远放，呈现出了一幅灯火阑珊天地融和的城市夜景，并又充实渲染了主题。起句达到了直入主题的功能。 颔联：闲对繁星欣皓夜，笑迎朗月上苍穹。承句是由近及远，把城市小院中夏夜人们的视觉带到天上的繁星朗月之意象之中，由此不禁使人联想到夏夜不仅有灯火阑珊的城市夜色，更有万里晴空繁星闪烁皓月当空的美景，使人浮想联翩。这是对主题作了拔高，起到了承句应有的作用，同时又以此为转句入情做了铺垫。 颈联：鸣蝉唱晚何添趣，疏影摇窗可借风。前分句借用“鸣蝉唱晚”抒发情感；后分句又用“疏影摇窗”为诗意进一步升华。（按：疏影，多为形容冬日寒梅的姿态。）这里是借以表示夏夜的月光泻霞，还有夜风将花木疏影映射到窗外，别有一番情趣。转句的“鸣蝉唱晚，疏影摇窗”巧妙地借以表达了作者的情感。 合句：心静自然消暑热，茶余正合作书虫。前分句“心静自然消暑热，”夏夜消暑，使人们的自然习惯，而首先是用“心静”二字为之平添了几分雅意，整个前分句是对一首诗的小结；后分句“茶余正合作书虫。”说到了夏夜的茶余又去啃书咬文，用“书虫”，为读者留下了诗意的遐思。合句可以说是余音无限。 到此也感到这首七律还存在几点美中不足之处，这里提出来，权作不成熟之管窥之见，仅供作者参考：（1）诗中词句稍显平淡些，尚缺较为经典的精词妙句，也许是作者过于求稳吧。（2）句式太流水了，缺少变化，尤其是中二联不仅是承上启下的作用，且是整首诗的精华部分，可惜犯了平头、上尾、摞眼的诗病。（3）首字平仄应该是4/4、或3/5比，我们再看句首的八个字：觅、灯、闲、笑、鸣、疏、心、茶，分别为6平2仄，声律方面不够严谨。 总之这首律诗，虽有微疵，但瑕不掩瑜。足见作者有一定的汉文化修养，从中可以看到这件作品，格律规整、章法娴熟、语言流畅、意境清雅，不失为一首上乘佳作，读之给人以启迪。在此本人也向作者多多学习，并分享给诗友们共同学习提高。 鹧鸪天·夏游大明湖 作者：陶希明 五月明湖映翠微，山光水色静相偎。半围碧柳频邀客，四面清荷同举杯。 香雾动，暖风吹。超然楼上洒斜晖。今宵更把闲情尽，沉醉兰舟已忘归。 赏析：王海霞 前几日到影院观看《长安三万里》，其中一个情节令我感触颇深：李白重登黄鹤楼，写下《黄鹤楼送孟浩然之广陵》这首千古名篇，化解了初登黄鹤楼“眼前有景题不得，崔颢提诗在上头”的遗憾。题罢李白志得意满地问侍立一旁的店小二：“我诗与崔公诗相比怎样？”小二回道：“似有所不及，崔公诗比你的长。”李白愤然道：“诗之优劣岂是以长短来论的么？”我们姑且不论李崔二人之诗孰优孰劣，单就李白的观点来看，个人认为还是很在理的。 《鹧鸪天.夏游大明湖》即是这样的短篇佳作！此词构思奇巧，结构严谨，文笔细腻，字字如玑。众多景物纷至沓来，却无半点拥挤之感。词中拟人手法娴熟自如，使整首词显得别开生面，引人入胜。如此干练的文字处理非大家莫能为也！ 起句“五月明湖映翠微，山光水色静相偎。”简明交待游玩的时间地方：五月的明湖，并总写了这个季节的景物特点：初夏时节，群山草木葱栊，苍翠欲滴，倒映在如明镜般澄澈的湖面上，山光水色融为一体，如一对情投意合的伉俪静静地依偎在一起，何其雅致，何其温馨，使人不由想起“澄怀观道”的宗炳夫妇。一个“静”字，给人一种闲适恬淡、宁静悠远的意境，倘若换成“紧”字，便会显得画面拥挤，心烦意躁了，而“偎”字以则拟人的笔法，赋予了青山绿水人类的情感，贴切自然，观之可亲。 “半围碧柳频邀客，四面清荷同举杯”，此联不敢言千古，亦当是绝唱！首先：对仗工稳，几无瑕疵。其次：用字精准，画面感十足。再次：比拟恰到好处，灵动自然。清风徐来，水波不兴，曲曲折折的堤岸上，半围碧柳，因风飞扬，如久别重逢的友人，对着词人频频招手；明湖四面，清荷初圆，万顷碧色，十里流芳。初夏的荷花，半开半合，亭亭净植，如一盏盏盛满美酒的玉杯，幽香四溢。词人独自泛舟湖面，面对碧柳红菡萏，如佳宾在旁，丽人在侧。此情此景，怎不让人陶醉？李白“举杯邀明月，对影成三人”，通过对景物的渲染，表达的是愁苦难排的心境，而此联虽与李诗有异曲同工之妙，但流露出的却是怡然自得、陶然忘机的情怀。 “香雾动，暖风吹，超然亭上洒斜晖”，诗人倘佯在怡人的大明湖上，不知不觉已近黄昏，但觉香雾拂拂，暖风频吹，夕阳的余晖斑斑驳驳地洒落在远处的超然楼上，使得这座号称“江北第一楼”的历史名楼显然愈加壮丽和恢宏。词人将景物由近及远铺陈开来，寥寥如字，便将味觉、触觉和视觉融合在一起，可谓是大家手笔。 “今宵更把闲情尽，沉醉兰舟已忘归”，词人游览大明湖，从白天到黄昏再到深夜，闲情未尽，逸兴遄飞，沉醉兰舟，竟至忘归。可见酒可醉人，而四时之美景佳物尤可醉人。末句通过“忘归”表达了词人的闲情逸致得到满足的愉悦心情，侧面衬托了大明湖的湖光山色之美不胜收。 古人云“文章是案头之山水，山水是地上之文章”，山水若无文章歌之讴之，不足以名动天下，文章若无山水丰之盈之，不足以流芳百世。陶老师因为游览了大明湖的美景而写下此篇“犹拍古人肩”的佳作，想必大明湖也将会因此词更加声名远播吧。 夏之韵--梅雨 作者：张培连 上海 轻雷湖上雨帘悬，万斛珠弹五十弦。 赤电光搖三岛影，银丝云织一川烟。 连番浣濯鹭尤白，几度沉浮荷愈妍。 霞落风和启天幕，清波明月逐鸣舷。 赏析：王寿山 湖南
各卷驻馆诗人诗评 长江卷 夏之韵 作者：陈琳（長江） 吉林 夕霞尽染水中天，两岸长堤翠柳烟。 浩浩清波飞白鹭，婷婷少女采红莲。 落单知了自弹曲，结对鸳鸯不羡仙。 笔向花间书浪漫，香风明月入诗篇。 赏评：于若兰 陈琳老师的这首七律，展现出来的就是一幅美轮美奂的画卷。 首句：夕霞尽染水中天，两岸长堤翠柳烟。陈老师首先是景起，为我们交代出画幅的时间是夕晚，地点是湖畔及两岸。同时拓染出夕霞铺水、两岸长堤、翠柳凝烟的唯美意境，令人不自觉都想入画。 承句：浩浩清波飞白鹭，婷婷少女采红莲。这是对起句景描的进一步渲染。作者选择的都是具有美好意义的景物，浩浩清波与婷婷少女所展现出的是最美的主题。再配上飞白鹭与采红莲，这不仅是人间佳话，更是对美好生活，以及这个美丽夏日黄昏的浪漫表达。 转句：落单知了自弹曲，结对鸳鸯不羡仙。这样的一幅画卷，一定经历过风雨，也一定有过波涛汹涌，而如今一切都风平浪静了，作者的感悟也越来越简静明了。有自己独享的惬意，有相依相伴的简单的幸福，这就是令人羡慕的生活状态。正因为这样的情怀，才有如此美好的画卷，这是当今浮躁时代的难得的生活领悟。 合句：笔向花间书浪漫，香风明月入诗篇。沉醉如此美景，怎能没有诗，笔调不自觉落入花间，浪漫的诗句自然流淌，就是轻风明月也同作者沉醉其中。可以说作者的诗句随着景物走的自然，行的唯美，入画入情。 总之，学习社长这首七律，起承转合衔接严谨，对仗工整，尤其是诗中有画，画中有诗，作者写的游刃有余，同时凸显了诗意的美感，是我们学习的精华所在。 夏之韵 作者：刘占才 吉林 风衔细雨落荷塘，翠盖潺潺晓韵长。 碧水叮咚鸣锦瑟，轻云舒卷画霓裳。 蛙贪菡萏千株艳，蝶恋蔷薇一缕香。 最喜牵牛迎旭日，含羞楚楚晒情商。 赏析：周祥凤 首次赏学刘老师的作品深感荣幸。 通篇语句紧密娴熟，通透。描写出一副幽美的夏韵图。 起句:“风衔细雨落荷塘，翠盖潺潺晓韵长”。拟人写法，是雨落荷塘对夏的眷顾，对万物生灵的滋润与呵护。 承句:“碧水叮咚鸣锦瑟，轻云舒卷画霓裳”，听哪泉水叮咚幽美旋律，看哪云卷云舒浩宇辽阔。雨后七彩虹霞渲染了天空。呈现出一副美妙的风景。 转句:“蛙贪菡萏千株艳，蝶恋蔷薇一缕香”。青蛙悠然的唱着大好山河，蝴蝶翩翩起舞陶醉，沉迷于蔷薇花之香，之美。 合句:“最喜牵牛迎旭日，含羞楚楚晒情商”，用情寄于牵牛花来描诉夏日朝阳，夏韵情怀，含羞待放的喇叭花，不畏炎热，步步攀爬向上的精神，值得我们学习。 刘老师的这首律诗，对仗工整，语句幽雅。 读之，给人一种享受大自然的亲切感觉，朴实、不空洞，言中有物，景中有情。是一首好诗，一首上等作品！ 初次赏学刘老师的作品，有言之不当地，请各位老师指正。 连日阴雨有作 作者：韩晓光 吉林 缠绵昼夜雨丝长，露沁青苔梦故乡。 菜叶包包村味厚，窗台扇扇野风凉。 敲诗韭细书飘逸，入画藤匀笔老苍。 夏韵纷纷伸绿蔓，沾来鸟语挂身旁。 赏析：刘占才 这是一首颇具特色的七言律诗。 首联承接题目，昼夜雨丝，丝丝入梦，梦回故乡，引出回忆。 颔联口语入诗，用语新鲜灵活，对仗巧妙，且生活气息浓郁。“菜叶包包”是东北农村独特的吃法；“窗台扇扇”是东北农村特有的风情。而且“包包”和“扇扇”，都是相同的字组成的动宾短语，二者对仗，巧妙工稳。 颈联回忆在雨天闲暇之中，诗人吟诗作画，挥毫泼墨。体现了作者集诗词、书法、绘画于一身的高雅情趣。 尾联寓情于景，表达对乡村夏韵的喜爱。“夏韵”本是一抽象事物，无影无形。作者却化抽象为具体，说“夏韵纷纷伸绿蔓”，“伸绿蔓”三个字把夏韵写活了，让读者可观可感，可触可及。而且还要沾上鸟语，挂在身边。“鸟语”能沾在夏韵伸出的绿蔓上，想象奇特，形象生动。这才是诗家的语言，令人赞叹！ 夏韵 作者：孙炳玲（竹风） 吉林 红伞斜分千点韵，轻烟微雨画屏长。 离离芳草接天碧，细细荷香漫水塘。 风动云开横晚照，莺啼燕舞转幽篁。 珠帘半掩涂残阙，露湿蔷薇梦未央。 点评：赵军芳 看到作者孙炳玲这首七律《夏韵》让我想起了白朴的一首词《天净沙.春》太有画面感了。孙老师这首诗全篇巧用列锦修饰法，完全达到了蒙太奇的影视镜头巧妙剪辑的艺术效果，最后让人们在这些凝炼的美，简约的美，空灵的美和意境的美中激发读者无限的想象和联想，言有尽而意无穷。 首联：第一句就来了个无理而妙法，借问一把红伞能当笔做韵吗。不能！但作者能。他把红伞千万滴斜飞的雨点化作诗韵，来描写夏日的美丽和热情。接下来用轻烟微雨把整个诗篇的长长画卷一一展开。这里也运用拟人的手法，让大自然灵动起来。 第二联：完全采用白描手法，让你的视线由近而远，再由远而近地感受夏日的风光。一个“蓠蓠芳草”映入眼帘又伸向天边，当把目光收回时，又发现细细的荷香已溢满了池塘，浸满了心扉。 第三联：作者来了一个感观大动，“风动云开横晚照”，让原本静止的画面在作者手里拉动起来，我们听到了风声，看到了不断变幻白云，又看到了横在天空上那灿烂无比的夕阳，接下来又把目光转移到幽静的竹林里，这里是黄莺在歌唱，紫燕在舞裳，多美的夏日！ 第四联：作者这时笔锋一转，转向自己，他坐在半掩半开珠帘下，情不自禁地让这美丽的夏日光风跃然纸上。最后一句采同借代法，借代滴露的蔷薇来抒发自己憧憬美好的心情。自己就象那不畏炎夏酷暑，积极向上，带着激情，尽情地施展自己才华的蔷薇。 不足之处： 1.颔联对仗欠工整。碧对塘，形容词对名词。建议塘改茫。2.芳香合掌。并且挤韵。3.对仗联二联结构无变化。颔联为二二一二式，颈联也是二二一二式，应错落有致。 抱玉卷 蝉之韵 作者：程宜文 山东 隐身土下苦修行，忽报雷奔一梦惊。 解甲喜凭甘雨沥，登枝痴向艳阳鸣。 不因缘浅叹无助，且度超然庆有生。 长醉人间天籁韵，秋霜何必问枯荣。 赏析：杨淑琴 翡翠文章色，烟霞吏隐身。作者首联从蝉的成长过程落笔，用拟人修辞手法，展示蝉成长道路之辛苦，如僧人修行。淡泊名利，积蓄力量，厚积薄发。不鸣则已，一鸣惊人。因而有对句“忽报雷奔一梦惊"。作者紧紧抓住蝉激昂高歌这一特征，"雷奔"比喻贴切。速度之快，一声接一声，声音之响亮，如雷贯耳。雷奔，又是时令的体现。 首联出、对句，地下、天上，一低一高，升腾跌宕，颇有气势。颔联与上联相避又相联，并列对仗法，把蝉不畏炎热，热情拥抱生活的高尚品质刻画得淋漓尽致。"解甲喜凭甘雨沥，登枝痴向艳阳鸣。”形容词“喜、痴"用得恰如其分。"喜"字乐观，"痴”字执着。颈联用反对法更增加了艺术感染力。是的，蝉不因在幕后而孤寂悲伤，甘做人生戏剧的配角，竭尽全力歌唱，并乐此不疲。打破夏天的燥热、宁静，增添了活力与生气。有幸来到世间。"如师真达者，于世亦超然”。尾联"长醉人间天籁韵，秋霜何必问枯荣"与清代成多禄的"宛宛吟蝉双鬓雪，遥遥归鸟一天青"的悲凉情绪形成鲜明对比。体现了当代诗人乐观、豁达、向上的特有品质。整首构章巧妙，用词考究，多有出处。如“修行"就出自唐代崔峒的"云山知夏腊，猿鸟见修行"；"雷奔"出自清末陈寅恪的“雷奔乍过浮香雾，电笑微闻送晚风"；"天籁”出自明初郑潜的“缥缈闻天籁，蜿蜒隐地灵”。类似的用词出处举不胜举。 总之，作者通过耳闻目睹，以小见大，绘声绘色。使视觉与听觉结合，静与动相生，给人一种变化美。立意深远，读后催人向上，感人奋起。我们生活在安宁的太平盛世，应该向蝉一样引亢高歌，赞美新时代。因此，《蝉之韵》意境开阔，主题积极向上，值得我们学习。 夏夜 作者：谢玲 安徽 斜阳天际没，新月一弦明。 窈窕荷花媚，参差蕉叶清。 蛩吟长短调，蛙鼓两三声。 我与风牵手，自将消暑行。 赏析：徐娅玲 这首五律读来夏风扑面而来，一股恬淡闲适的意境。首联起笔以“斜阳没”，“新月明”点明时间是夜晚。二三联转写夏时之景。抓住“荷花”、“芭蕉”、“蝉”、“蛙”，这些夏季特有之景，点明题目中的“夏”。这两联又分别从视觉和听觉来写。颔联写所见之景，颈联写所闻之声。有声有色，动静结合，错落有致。而且中二联对仗工整。尤喜“长短调”对“两三声”。把民歌的长调、短调，对拼音中的二声、三声，精巧贴切，用来形容蝉鸣和蛙叫，相映成趣。结句用拟人手法，把夜凉之风好消暑，再次回点题目。也显示了作者驾驭语言的能力。 夏之韵 作者：陈岩（清馨百荷） 辽宁 向晚风微柳影长，波光倒映弄斜阳。 心湖漫卷夺银汉，墨海轻涟涂锦章。 知了鼓舌霞溢火，蝴蝶比翼腹披霜。 纷繁闹市增炎暑，倚水观荷频借凉。 试改:夏之韵 原作者：陈岩（清馨百荷） 辽宁 向晚风微翠柳扬，波光倒映弄斜阳。 莲湖船走卷银浪，云海霞飞涂锦章。 知了鼓舌声密密，蝴蝶比翼意长长。 纷繁闹市增炎暑，倚水观荷借点凉。 赏析：雷海基 诗用流畅的语言，通过写夏天景象展现夏之美，同时反映夏热之殇，以及在美景与炎热的矛盾状态下的心情。这就是夏季特有的韵味。此作情与景融，情自景出，自我与大自然融为一体。美中不足的是，语境的营造还有不尽合理处，个别用字还有改进余地。 第一联写湖景之后，第二联离开写景改为写自己心和墨，第三联又返回写自然景:知了、蝴蝶。第四联归到写湖抒情作结。第二联把次序搞有点乱。改作第二联继续写自然景:湖和天。这样，前两联都以湖为重点，第三联转到岸上，尾联返回湖抒情，首尾呼应，整体上更浑融。 另，诗的重点在炎热，并借炎热抒情，“霜”字就与诗的意境不合。“知了鼓舌霞溢火”，这句意脉有点不通，故改第三联。结尾“借凉”一词精妙，点亮了全诗，为点睛之笔。但“频借凉”的“频”字有点过分，改为“借点凉”。 语境和意境营造，需从诗的整体考虑，仔细推敲。每个用字都应利于整体意境的营造，也就是古人说的“出处”，有它的依据和合理性。所以才“吟安一个字，捻断数茎须。”用字费尽心思。 夏之韵 作者：陈岩（清馨百合） 辽宁 向晚风微翠柳扬，波光倒映弄斜阳。 莲湖船走卷银浪，云海霞飞涂锦章。 知了鼓舌声密密，蝴蝶比翼意长长。 纷繁闹市增炎暑，倚水观荷借点凉。 赏析：杨淑琴 夏日黄昏景致一览无余。风前翠柳摇曳，水中斜阳铺金璀璨。取景由近及远，绘声绘色。船走卷银浪，霞飞涂锦章。一低一高，意境开阔。知了声密密，蝴蝶意长长。听觉、视觉、感觉交融，动静结合，虚实相生。尾联以抒情作结，语言朴素，并呼应“莲湖船走卷银浪”。“纷繁闹市增炎暑，倚水观荷借点凉。”恬淡的心态流露真实、自然。好诗。 凌霄花 作者：于志超 山东 原本无心向上爬，柴篱断壁暂为家。 行人欲觅阴凉处，偶尔吹吹小喇叭。 点评：张玉欣 “凌霄”一词的本意是指“直上云霄”，往往比喻人品高洁。而凌霄花是一种攀附于他物而生长的植物，其茎枝攀附他物而向上长,他物有多高，即攀有多高。夏秋开花，先黄色后橙红，着于树梢、篱笆、墙头，美观可爱。凌霄的这种生长特点，经常被人用来借题发挥，有人认为它依势张狂，有人认为它勇于攀登。自古以来，人们从不同的角度去观察它，吟咏它，自然就会产生不同的思想意义。有人持否定态度，有人却是肯定与歌颂。 于志超先生的这首《凌霄花》，读来，只感觉轻松、诙谐，忍俊不禁，不禁被他看似平淡无奇，实则禅意颇深的诗句所打动，从而，引发共情，达到共鸣。诗的第一句便以无辜的口气说，凌霄花原本没想过向上攀爬，只想要平平淡淡的自由自在的生长，言外之意，暗含否定攀附权势。第二句描绘了凌霄花的生长环境，它并没有追求沃土，“柴篱断壁”即可为家，进一步说明不注重享受。第三句则解释了凌霄花在现实生活中的价值，它的浓阴，是人们夏日乘凉的好去处，在青枝绿叶红花下，人们闲坐、下棋、跳舞、唱歌，这都是很常见的情景。第四句则写了花与人的互动，惬意之时，风摇花曳，凌霄花也会偶尔吹吹小喇叭，形象而生动。在这里，“偶尔”用的传神，进一步说明凌霄花的低调，并非借势攀高，仗势吹嘘。 于志超先生致力于诗词、楹联的传承、创新、转化、发展，曾被授予“诗联合璧德艺双馨”的匾牌，平时低调谦逊，忙于对诗词爱好者举办公益培训，坚守二十多年，为潍坊培训了大批的诗人。《凌霄花》可以说在一定程度上是借花抒怀，表达了垂荫之情。 孟夏雨 作者：范黎青 山东 细雨情牵陌上桑，瓜苗拱土叶成双。 瓢虫展翅七星闪，梦里蛙声挤进窗。 点评：张玉欣 “孟夏草木长，绕屋树扶疏”。孟夏之日，万物并秀。经历了春的绽放，农历四月，进入夏季，四月有孟夏的别称，气温回暖，农作物进入快速生长期。棉花、豆子等作物都已经出苗，冬小麦的籽粒逐渐饱满(灌浆),需要及时浇水。孟夏雨虽然没有春雨“贵如油”之说，却依然非常珍贵。范黎青的《孟夏雨》就比较生动、形象地描绘了孟夏雨带来的生机与梦想，读来清新宜人，充满向上的力量。 首句“细雨情牵陌上桑”开门见山，“细雨”写出了孟夏雨比较温和的特点，“情牵陌上桑”则点明了孟夏雨对农作物的重要性，同时指明此诗描写的主要场景。第二句“瓜苗拱土叶成双”，具体描写孟夏雨带来的可喜变化，细腻、恰切，体现了作者很强的观察力。第三句“瓢虫展翅七星闪”，由第二句的植物转为动物，巧妙地借用瓢虫展翅来比喻孟夏雨带来的七色梦想。末句点题，由“梦里蛙声挤进窗”来说明孟夏雨最终带来的不仅仅是勃勃生机，更是给人们带来了对生活的期许，对梦想的追求，也体现了人们对生活的自信。 总的说来，《孟夏雨》起承转合运用恰当，遣词琢句自然得体，描写精准、贴切，整首诗读来清新流畅，愉悦之感顿上心头。 游泳小调 作者：王来宾 山东 龙湖一万亩，独步小闲庭。 碧玉扬波碎，云衫喝气成。 昏昏湿旧事，楚楚见天晴。 雪筑白头浪，夕阳笑晚风。 点评：张玉欣 游泳，本是很平常的一项健身运动，这首诗却写出了新意，极富哲理 耐人寻味。诗中，作者使用了对比、叠词、借喻等方法，且对仗工整，用词精准，意象鲜明、生动，叠词则增强了语言的韵律感，使人读来有震撼感，更能够准确地理解作者的意图和想法，提高了感染力和表达效果，从而达到共鸣、共情。 首联“龙湖一万亩，独步小闲庭”，起笔便不俗，既是写实，也是抒情，表达了作者豁达、律己、善身的人生观。“龙湖”与“闲庭”，“一万亩”与“小闲庭”对比强烈，一下子就抓住了我的心。而“独步”二字用的极为精妙，可以领悟作者的处世风格。颔联“碧玉扬波碎，云衫喝气成”，一个“碎”字，描绘出了作者游泳的状态，显示了速度与力量。颈联“昏昏湿旧事，楚楚见天晴”，则由壮景转到抒情，主要描写作者心态。尤其两个叠词“昏昏”“对“旧事”，“楚楚”对“天明”，表达准确、独到，吸睛又动心，展现了作者丰厚的文字功底与很强语言驾驭能力。“旧事”为何？引发想象，比写具体事高明多了。结句“雪筑白头浪，夕阳笑晚风”，承担了诗眼的重任，余味悠长。前句用了谐音双关，“白头”既是指游泳激起的白色浪花，也指人生已到了白头的年纪。后句用了语意双关，用“夕阳笑晚风”来表达作者已近暮年，等闲处之，忆旧迎新，碎波斩浪，奋力争游，笑对晚风的达观心情。读这首诗，美、雅享受之外，还感受到“千骑卷平冈”的豪迈与气势，很值的学习与品味。 东方卷 夏之韵 作者：李孝军 环山小径隐幽林，阔叶流光草色深。 驻夏金蝉歌韵美，开喉便是好声音。 评析：徐娅玲 夏的风韵在哪里？独有山中别有韵。 作者着眼点在山间小路，在树叶草间。用“隐〞〝深”来点明夏日山中林之幽静，叶茂繁叶。这是山中夏的特点，接着如特写镜头一样，转向林间的蝉，蝉鸣在夏林中是最活跃的声音。也如王籍那句诗：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽〞。在这蝉鸣声中，又突出首句的“幽林〞。最喜就是最后那句“好声音〞。把歌坛上的好声音借来形容蝉鸣。真乃“歌韵美〞。而这又一次点题“夏之韵〞。 这首小诗以小见大，运用典型的细节来表现夏的韵致，生动有趣；运用比喻的手法来揭示主题，言简而意深。结句提升了主题。 香林卷 湖边赏夏 作者：宋玉娟（玉如意） 河南 雨后南风柔似春，盈眸浓绿净无尘。 柳间蝉噪惊闲客，湖里凫啾闹钓纶。 追蝶萌童频惹笑，听莺老者独凝神。 捧书半日吊床上，醉了云天醉了人。 点评：刘国宝 律诗体制所限，在表达趣味上不如词便利。但宋玉娟的这首，倒是做到了。 首联点题：雨后湖景。如春南风、夏之浓绿、纯净无尘，点出了雨后湖景特点，这种美景，这种感受，正是律诗所要承担的。 颔联深入描写自然景观，而自然景观里却总有人的形象，这突出了景对人的影响及人对景的感知。蝉噪惊客，凫啾闹钓，从内到外都强调了人与自然的交流，凫啾闹钓也体现出了趣味性。 在起承转合中，颈联非常关键，往往起到升华主题的作用。这里从颔联的景观描写很顺溜地到了对人的描写。老者凝神充满思考，给人以沧桑和沉淀感，反映的是宁静和庄重，而萌童追蝶笑声不断使气氛活跃，也增加了趣味。此联主要写人，却跟景色具有密切关系。 尾联回到了最初对景色感受最深的人，哪里在看书？完全被美丽的湖景迷醉了！进一步强调了湖景之美不可言！突出了主题。闲客趁着闲空来到这空闲之地湖边看看闲书，假装看书，故嫌蝉噪。因是闲书，更易被美景迷醉。让人感觉到看书的滑稽心态，小趣味隐含其中。律诗擅长描写庄重大美、豪气深情，有小趣味在，更能给人以想读的理由。 鹧鸪天·夏日海泳 作者：马文斐（芳菲） 河北 夏日炎炎沐海风，觅凉游泳兴情浓。抛除冠带无羁系，老却芳心又接通。 蛙跳技，狗刨功。忘形堪似醉还童。水花漫逐心花放，更趁诗潮越浪峰。 解读：何素芳 《鹧鸪天》——这个词牌名，也称“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死桐”“剪朝霞”等。这个词牌适用的题材是比较宽广的，除了写花前月下，借酒消愁的一些应景之外，也适合叙事、写景、感怀、言志。题材先择比较休闲随意，因此为很多写诗填词的人所喜欢。但《鹧鸪天》节奏明快，写作时要注意其它独有的风韵。 这首词的填写要求是第二联必须对仗，第三联中的三字句必须对仗。此首作品基本上遵循了填写要求。作者马文斐（河北）的这首《鹧鸪天》属于叙事感怀。这首词写出了作者在炎炎夏日到海滨游泳的欢畅心情。读来令人心爽。 作者来到海边，首先沐浴到的是清爽的海风，使人心情振奋，兴趣大增。然后脱掉身上的衣裤，这一颗已经老去的心这时又焕发了青春。游泳中，蛙泳式和狗刨式齐上阵。但不管什么式，游起来使人一下子觉得回到了童年。感觉到自己好象又回到童年时代那种年幼无知而一到夏天就到小河沟里去裸泳的情景，使读者也有共鸣。随着海浪的翻滚，作者随浪而逐，时高时低，自然有趣，自然而然地也引发了作者的诗兴。 简评：何素芳 全诗意境很好，启承转合自然得当，诗意完整，层次清楚，脉络分明。“夏日炎炎沐海风，觅凉游泳兴情浓”。首联介绍了时间地点，和带着浓厚的兴趣去参加海泳这件事。从而启发了作者承接第一联。由后面脱掉身上衣物准备下水时的心情。“抛除冠带无羁系，老却芳心又接通”。除却了冠带没有羁绊，不仅是从表面来看是脱掉衣物，而还隐藏着日常生活中的各种羁绊这时也随着衣物的脱掉而感到一身轻爽，一颗已老的心又焕发了青春活力而成了“芳心”，可见作者心情的高兴是无法形容的。 第三联：蛙跳技，狗刨功。忘形堪似醉还童。这一联转到了具体的洗澡游泳的情况。前一句，“蛙泳技，狗刨功”，是对游泳的具体描写，而后面引伸出来的“忘形堪似醉还童”，则是作者此时心情的体会，从内容上来说是虚。这一实一虚，正好反应了作者对这次游泳的感受。尾联：“水花漫逐心花放，更趁诗潮越浪峰”作结，将整个词的意境克到了高峰。水花、心花，诗潮、浪峰，几个词眼将自己的心情表达得十分完美。 指瑕：整首词还是不错的。在语言上稍提升一点点，这首词就太完美了！ 华东卷 孟夏雨 作者：范黎青 山东 细雨情牵陌上桑，瓜苗拱土叶成双。 瓢虫展翅七星闪，梦里蛙声挤进窗。 点评：张东方 《孟夏雨》全篇从始到终贯穿着天、地、人的大爱，及情牵人对自然敬威。 起句；直入主题，“细雨情牵陌上桑”孟夏正如姚翁诗云“孟夏草木长，绕屋树扶疏”。草木如何长？庄稼如何长？雨水最为重。而且用“细雨”为好雨。这个季节小麦灌浆、由青变黄的过程，最怕暴风雨，所以情牵陌上桑，期盼麦秋，细雨最为恰当。桑是人民，最牵情。承句；“瓜苗拱土叶成双”生动准确描述立夏物候，王瓜生。王瓜色赤，阳之盛。拱土最灵动。揭示了新的生命顶天立地掘壮成长，万物相同。 转句，“瓢虫展翅七星闪”本句看似描写动物，我认为作者用借比手法。古星象学利用北头七星斗柄指向定四季二十四节气，用以指导农业生产，不误农时。北斗七星也叫杓星。作者把斗比作瓢虫，展翅作为斗柄的动力，从春季斗柄指向正东，转到斗柄指向正南天下为夏季。而且只有雨霁天晴，夜观星象七星闪。给读者留下无限遐想，为合句作了铺垫。合句点题；“梦里蛙声挤进窗”情境韵味无穷，青蛙最喜欢水塘河溪，有雨就有水，繁殖离不了水。情牵人怀着对未来期盼进入梦乡，青蛙为爱而歌唱，其声挤进窗，“挤”字用的妙！好一首人与大自然爱的协凑曲。好美的梦...... 红沙果卷 夏之韵采山我走上高高的兴安岭 作者：张相奎（谁能懂我） 走上山巅牧虎鹰，举鞭断喝凤争迎。 临高兽鸟皆朝拜，我统兴安百万峰。 诗评:曹富民 浩浩诗词长河，浪漫主义滥觞于楚辞，发展于秦汉及东晋，建安颖秀，渊明多姿，至唐李白掀起高潮，李白也成为浪漫主义的代表人物。到宋代苏辛不仅赓承浪漫之律而又发展了词的豪放。到现代，伟人毛泽东诗词对浪漫豪放又登新巅，举世嘱目。当今很少有诗人写出极为浪漫豪放的作品，然不等于没有这方面的佳作。看看农民诗人张相奎的浪漫豪放之作，就会感到中华诗词豪放浪漫的后继有人！ 奎哥《夏之韵采山我走上高高兴安岭》七绝，仅仅28字，展示了诗人何等胸怀！又何等浪漫豪放！起句“走上山巅牧虎鹰”，虎乃林中王，鹰是天空雄，都是动物的顶级猎食统治者。俗云老虎驾车一一谁赶，可见老虎的厉害。虎鹰这等雄烈凶猛的禽兽作者竞用一“牧”字清松地降服了它们。继之宛若天神，举起长鞭立于高山之上，彩云之端，一声鞭脆，使得老虎温顺，雄鹰敛威，凤凰也来争迎，这是何等气势！开头两句造境雄浑，勇不可当。在摆开阵势大开奇境后，接下来两句“临高鸟兽皆朝拜，我统兴安百万峰”收拢，全诗大开大合。正因为首联能举长鞭牧虎鹰，才有凤凰争迎，兽王鸟王皆臣于“我”的结果，百兽百鸟怎能不敛衽来朝？结句一语惊人，气壮山河，“我统兴安百万峰”，读此为之振撼！诗之豪情如澎湃浪涛，汹涌喷泻，直面劈来！ 全诗汪洋恣肆，大开大合，气势磅礴，撼人心脾，是难得一见的豪放之作！ 消夏 作者：张秋波 盛夏郊游觅荫凉，帐篷搭在小河旁。 堤边翠柳柔姿舞，枝上黄鹂妙曲扬。 把酒划拳多笑语，钓鱼烤肉品鲜汤。 荷风缕缕浸心肺，醉忘归家到夕阳。 诗评:曹富民 玉手推窗新月小，河边烧烤鸟歌香。一一评张秋波《消夏》 夏日炎炎，小河边上，杨柳荫浓，沙细滩软，支起帐篷，聚三五之友，喝喝小酒，吃吃烧烤，在北方是最常见的消暑游玩活动。一般来说描绘不出什么新鲜的意境。然而，在诗人笔下，透过河边烧烤这一小小窗口，便推出了一轮皎洁新鲜的文字新月，展示了逼真而令人心旷神怡的图画，令人神往。 一首好诗，画面灵动多姿，诗即是画，画即是诗。炎热的夏天，哗哗流淌清澈的小河边上，一片洁静的地方支起帐篷，帐篷紧挨着郁郁蓊蓊的杨柳，还有些不知名的粉色小花，不时有几只蜜蜂和蝴蝶飞来，落在花心上，唱着恋歌，小鸟在杨柳枝头鸣叫着，帐篷下，烧烤炉中引燃了炭火，上片放上已串好的牛肉串、羊肉串、土豆片、地瓜片、鸡翅膀、青菜等等，欢笑声，小河流水的哗哗声，树上鸟儿的弹奏声，蜜蜂嗡嗡的歌唱声构成美丽的交响乐曲，洋溢着悦耳动听的旋律。一个游玩小窗口便领略到夏之韵的幽美。 一首好诗当然也要做到以景显情，以情驭景，情景相生。这首诗诗人写景，其宗旨是达情。王国维讲的好，一切景语皆情语也。秋波这首佳律足够地彰显了这一特色。三五女友如果单纯为了吃喝，去饭店搓一顿就完事了，为什么要去河边呢？女人承受的压力和男人不一样，本身要工作，又要管家务，多重重担压在身上。为了缓解和释放压力，于是找到了这种排谴的活动。从准备到实地烧烤，再到喝酒划拳，忙忙火火忘记了往日生活劳累和枯燥，也忘记了飞逝的时间，一晃夕阳西下啦！多么惬意！这样场景的描述，不仅突出了夏之韵的浪漫，同时也把朋友情，快乐开心情活托托地喷洒出来，水乳交融，天衣无缝。 再说一下这首诗的语言。这首诗用语平白，客观描述就如同闲话家常，以平常之语入律，显得格外亲切。真可谓平字见奇，朴字见色，陈字见新。不用概念性的词藻，用自己的日常生活语言传情达意，达到诗词的高境界。 总之这首诗构思严密，韵味实足，读来舒畅，是一首不错的好诗。
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