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余彤甫《江南渔港》赏析 2020-10-12来源：江苏省美术馆 播报
余彤甫 江南渔港 镜片 纸本设色 69 x 136cm 1972年 江苏省美术馆藏 钤印 彤父（白文） 余彤甫（1897—1973），江苏苏州人，别名彤父、昌炜，字彤甫、彤父。当代山水大家，新金陵画派成员。曾任教于上海美专和国立社会教育学院美术系，兼任商务印书馆特约编辑，江苏省国画院画师、中国美术家协会会员、苏州美术家协会副主席。 余彤甫先生早年师从于现代山水画家樊少云，并深入研习吴门细笔山水之法，颇有所得，仿摹文征明作品几可乱真。作画擅用小笔勾、点、皴、擦，功力深厚。会水彩，并借用水彩的晕染，与传统笔墨皴点结合，构图上也吸取西方透视法，使作品层次清晰、恬淡清新。被江苏省国画院聘为首批画师时，余彤甫先生已年值六旬。随后他参加了由傅抱石、钱松喦带队的二万三千里写生，此行对他的创作理念、题材、画风都产生重大影响，突破了过去“善绘小画，妙趣横生”的称誉，笔力秀劲潇洒中更添胸襟开阔、气势雄壮。之后他更是深入生活、变古为新，着手创作巨幅长卷《长江万里图》，可惜未能全部完成。 江苏省美术馆藏《江南渔港》为余彤甫晚年佳作，题材是画家熟悉和喜爱的江南水乡景致。远处天空开阔、水色空蒙，船帆点点，往来于湖面。中景则用实笔细画停靠于湖中小岛、绿洲的渔船、小桥和房舍。近景只绘一角山峰，突出居高之意、视野之宽，湿笔以大片绿色铺抹农田和绿洲，其间点上在田间隐隐忙碌的农人，再用墨色勾出树木枝叶并以淡淡的花青晕染，以展现江南山林烟岚的意境。画面从远到近由虚渐实，细腻丰润。除墨、绿二色，另只用极淡的赭石铺染天空和山水，传达出暮色降临，渔民满载一天辛劳收获的场面和秀丽空灵的江南意蕴，恰如李白诗中所云：“湖阔数千里，湖光摇碧山。”（江苏省美术馆 庄芸） |
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