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我们知道，帖学一派始终奉“魏晋笔法”为正宗，而“二王”又成了魏晋书法家的代表，很多人甚至把“二王书风”和“魏晋书风”划等号，足见父子二人影响力之深远广泛。起初，王氏一门的书法只在至亲中传承，到了隋代，智永将它传授给虞世南，之后欧阳询、褚遂良、陆柬之、张旭就都不再是王家人了。
真正学到了“二王”精髓者，寥寥二十人而已，这一点在张彦远所写的《法书要录》中得到了证实。唐灭亡以后，五代杨凝式、李建中也是学羲之的高手。但是随着“尚意书风”的兴起以及颜真卿地位的提高，到了北宋中后期，几乎就没有几个人了。两宋三百年，米芾、赵构真正入了魏晋门径。
就在“二王”笔法衰弱之时，元代赵孟頫的出现起到了力挽狂澜的作用，明代的董其昌继之。赵、董二人是可与晋唐相比的帖学大师，但是后人也对他们提出了批评，清代书法家梁巘认为：“子昂书俗，香光书弱”，赵孟頫书“俗”，在于他未能突破“二王”，停留在了妍媚层面，而董其昌的“弱”在于他虽以淡墨得“二王”之韵味，但行笔又显空怯。
那么有没有人既能得“二王”笔法之精髓，又能自出新意呢？答案是有的，他就是王铎。用沙孟海的话形容就是“（王铎）结果居然能得其（二王）正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失”。我们从王铎临摹的作品中就能看出相比于赵，他的突破之处了。
《兰亭序》是赵孟頫、董其昌和王铎生平临摹极多的名帖，赵倾心于《定武兰亭》，王铎则是临《褚本兰亭序》。赵曾说：“盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。”在赵看来，笔法千古不变，结字可随时而变。
因此，他临摹的《兰亭序》继承了羲之内擫用笔和遒媚书风，惟结字上更加圆润宽绰，因此，当代书法家徐利明总结：“（赵）行书虽得王羲之法度，但又显出拘谨，笔法无王书之丰富变化，又无王书之天然灵韵。”后人所说的“俗”多来自于他“复古而难变古”。
王铎在《拟山园集》中写道：“他人口中嚼过败肉，不堪再嚼。”临《褚本兰亭》时，行笔中侧并用，“於”“彭”等字书写时笔画之缠绕、收放揖让，结字左右距离，上下重心的腾挪，以及“涨墨”，都丰富了原作的内涵。细观此作，每一笔都与“二王”用笔相似，但又不完全一致，与原作相比处在“似与不似之间”。
王铎此作注重字势与笔法变化，用笔流畅率意，没有一味追求形似而盲目临帖，从笔画结字本身求变，这比赵、董二人更具新意，对于学书者也多有启发，值得临摹。
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