 文 | 郭时羽 上海书画出版社  那是2022年9月，在得知上海图书馆藏有王国维亲手抄写的沈曾植诗稿后，我便申请借阅。然而，当工作人员取来书稿时，我简直怀疑是不是拿错了！面前这个皱巴巴的，边缘都卷起、折角，甚至可以用“破破烂烂”来形容的连封面都没有的本子，与预期中王观堂、沈乙庵的高格调，似乎也太不搭了吧！这样一部书，真的值得做吗？能做吗？  ▲手稿原貌  ▲成书实拍 不过，封面上的红签，确实一看就是王国维的字。而翻开书稿，正文部分保存基本完好，其中大量的朱墨二色批校、圈画涂乙和诸多浮签、贴纸引起了我的注意。从钱基博、陈寅恪到沈祖棻、陆侃如、冯沅君，我负责出版过很多学人的手稿，有校改痕迹再正常不过，但那么多浮签、贴纸却不多见，毫无疑问，这代表大范围的修订。易言之，是沈曾植这部诗稿成书过程的真实体现，堪称一本实物教科书。如果说，在得知存在这本书稿时，我对它的价值判断是王国维的书法、沈曾植的诗歌，那么现在，显然它又增加了一重意义。 但是，这些时不时杵到书外的签条，重重叠叠、长短不一甚至因为太长已经多处破损的贴纸，该怎样来呈现？原稿用的是清末民国时一种很薄的竹纸，但80个筒子页厚度已颇可观，用宣纸印的话必须分为两册，这样的效果好不好呢？那天，我是带着满肚子问号离开上海图书馆的。   梳理价值定位， 确定打造方向 首先是确定大方向：黑白、灰度还是彩印？精装、平装还是线装？这需要编辑对图书作出明晰而准确的定位。许逸民先生在《古籍影印释例》中谈道： 影印古籍的目的和用途，从大的方面划分，大抵有两种：一为存真收藏，一为流通使用。着眼于前者，则欲使古籍中的善本、孤本化身千百，能够以本真面目永存世间。着眼于后者，则欲使珍稀版本或卷帙浩繁的资料以翻检便捷的形式出现，为学术研究者和广大读者提供阅读的便利。因为主要目的和用途的不同，二者所要求的影印规范和标准也有不同。一种古籍在决定影印之前，必须首先确定其文献价值和主要读者对象，明确此次影印的主要目的和用途，从而决定影印的形制。（《古籍整理释例（增订本）》，中华书局2011年版，第101页）。 落实到这本书稿，其本身即是朱祖谋刊印的《海日楼诗》二卷的底本，而后来沈曾植《海日楼诗》更有多个版本问世，因此仅从诗歌内容来说，并不具备独占性的优势。但手稿的艺术之美，则是独此一家的——王国维的小楷端雅静穆，朱祖谋书法别具一格，沈曾植则更是近代书法巨匠、一代宗师。三位宗匠学人的书法各具特色，而汇聚于一书之中，或是举世唯一，弥足珍贵。因此，很显然这部手稿应该属于前一种——“存真收藏”。制作方式即应以美观、尽可能呈现原稿艺术之美、充分发挥收藏价值为标的。
 ▲细腻柔韧的超薄特种手工宣纸，触感极佳 另外，稿中涂乙增删的字迹和种种浮签贴纸，俱见当年校勘之细心、工作量之庞大，也可以见出沈曾植对这部抄本的重视。王国维在给罗振玉的信中谈到抄海日楼诗歌事，并说：“此老不自收拾，此稿录得后，拟与之对校，并补所缺字。”（1917年1月5日）现在所见封面上朱签即写“朱签十一处，乞再补”，正是王国维要求沈曾植校补的提示。而稿中大多数朱签已被撕去，只留残痕，可见沈曾植确实做了处理。他的批校丰富而仔细：不仅增抄数十首诗歌，以贴纸的形式补入，且会特别注明应补在何处；对不满意或者可能自己也记不完整的诗歌，他会批注“不全，删”，甚至还有“顶格写”等格式批注，可见用心。 这份抄稿最终由朱祖谋付梓刊刻，稿中还有大量他的批校，大多是为出版用，比如删去了王国维的三段抄后跋语，将《喁于集》和《壬癸稿》合为“海日楼诗卷一”，将《甲乙稿》别题为“海日楼诗卷二”（修改方式是用纸贴去原卷名，纸上另写为“海日楼诗卷二”，细看贴纸下尚能隐约辨认“寐叟甲乙稿”字迹），据刊本抄补《寄素存》《答甦翁》等诗以及校改字词等。 综上，显然只有高清彩印，才能呈现这些丰富的细节，将其中的种种不易与良苦用心呈现在读者面前，由此一窥刊印本中无法体现的出版过程，感受前代学人同气相求、嘤鸣砥砺的精神内蕴。  每一叶纸都要妥帖安放 彩印、线装只是最基本的大方向，更重要的是落实细节。回社后，我向副总编田松青汇报了书稿情况，又咨询线装书专家李保民老师，他们都给了许多意见，支持我打造好这本书。与此同时，王国维曾孙、复旦大学图书馆副研究员王亮老师给我提供了许多信息，三五好友时常一起讨论。于是，成书形态究竟会是怎样的，复杂的浮签贴纸如何安排等问题，在我心中逐渐有了方案，大致确定了以下几点： 一、采用仿古籍修复的“金镶玉”装。原稿尺寸是20厘米宽、28厘米高，相对较“胖”，且天头上有许多浮签伸出原稿范围。因此，决定采用仿“金镶玉”形式，在原稿尺寸上下各加2.5厘米、1.5厘米的天头地脚。“金镶玉”装是古籍修复中常用的形式，因其美观挺拔而受到诸多修复专家和收藏家的喜爱。原稿的偏黄纸色为“金”，此次新增加的白色为“玉”，这样一来，成书挺拔纤秀，长宽比例更为美观，而原稿的尺寸亦完整保留。更重要的是，伸出原稿范围的浮签上半部，也有着落了，可以稳稳地印在天头白色的“玉”处，而且因为扫描的高清和印制的精心，浮签立体感极强，乍一看仿佛可信手撕下一般。 
 ▲长达1.25米的贴纸上复贴一小纸， 再现一百多年前精益求精的校勘 《王国维手钞海日楼诗》面市后，获得了很好的反响，无论学界师友反馈，还是读者留言评价，都赞不绝口。回想第一次见到原稿时深感难以措手的纠结困惑，到沉下心来逐条梳理，一个一个问题解决，最后形成如今呈现在读者眼前的崭新面貌。看着原稿中的褶皱被抚平，污渍被擦去，破损被补全，每一叶纸都妥帖安放，好像擦去灰尘，使珍宝重放光明一般，心中的成就感难以言喻。我想，这也可说是古籍编辑最大的职业追求之一吧。 扫码上语华书馆可加购 |
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