|
1、什么叫押韵 押韵又称压韵，是指将发音相近但不一定完全一样的字「叶（xié）音字」有规律的排列在诗词韵文的固定位置（一般为句末尾字，称为韵脚）。而不押韵的句末尾字，称为白脚。因为白脚和韵脚在诗词和部分韵文中出现的位置一般固定，不妨称之为【固定脚】。需要注意的是韵字不一定总是在句末，如屈原《橘颂》就是在虚字“兮”前一字上押韵，还有在赋中韵字后缀以“也”“哉”之类的送语（感叹词），也不属于最后一字押韵。 2、什么是叶音字 如同上问中的解释：两个及两个以上的发音相近但不一定完全一样的字组就叫做叶音字。叶，xié，取和洽之意，诗词中有叶韵，平仄相叶等术语。如“乡，江，腔”等字便是发音相近但不完全一样的叶音字，而因为“丝，思”与这类读音一样或非常接近的字叫“谐音字”，即所有“谐音字”都是“叶音字”，“叶音字”却不一定是“谐音字”。所以有限制语“不一定完全一样”。 3、为什么要押韵，押韵有什么好处 在诗词韵文中韵脚配合抑扬顿挫的平仄音节，能使得诗词韵文读起来朗朗上口，戛玉鸣金，增强作品的音乐美感，给人以回环往复，一唱三叹的听觉感受。 4、什么是叶音字？ 拿《平水韵》举例，其中《上平·一东》的所有字是一个韵部，其文字连续读是没有意义的，而在创作时需要将这其中的部分字根据创作需要填入需要押韵的脚上。如李清照的《夏日绝句》：“生当做豪杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”中的“雄、东”二字便同属于《平水韵·上平·一东》。 需要注意的是，在押韵时，要注意韵脚的平仄要保持一致，要平都平，要仄都仄。而平仄皆可的韵脚在词与曲常见，称作“平仄互叶（xié）”，至于平仄为何，见下一小节内容。 5、押韵还需要注意什么 押韵时最重要的是不能为了凑韵脚而使得诗文内容与思想不连贯，为了押韵强行将一些连绵词进行颠倒，如把“江湖”写作“湖江”等，押韵要力求自然。押韵其他需要注意的地方，详见本章第四节。 6、什么是《中华新韵》 中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（详见附录）。但本韵书的韵部所选韵字不甚了了，乃至错误，因此本篇仅用其为韵律启蒙，不推荐创作者使用本韵书。后文也会将一些明显的谬误进行说明。 7、为什么以《中华新韵》作为 第一部韵书进行讲解？ 因为《中华新韵》是以现今中国当代流行的普通话发音为标准的韵书，难度较易，便于学习，且对于后面学习《平水韵》有很大帮助。 8、《中华新韵》的韵部划分依据是什么？ 为什么这么划分能有叶音效果？ 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 每个韵部有四个小声部，分为【阴平、阳平、上（shǎng）声、去声】分别对应我们俗称的【一声、二声、三声、四声】。观察韵部会发现有【派入阴平、阳平、上（shǎng）声、去声的入声字】，这里的入声字是相对于以中古音为标准的《平水韵》中的【入声部】所属的字而言的，关于入声字的知识见后文。 《中华新韵》是按照同身同韵的标准划分韵部的，大致的标准是以韵部具有相同的归韵舌位，相应的归韵舌位后文会说明。 9、既然是用普通话读音为标准，那如何利用普通话拼音来学习《中华新韵》 我们先来认识拼音的结构。拿李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”举例。 诗中“光”“霜”“乡”为韵脚，以“霜”字的拼音为例，“霜”的拼音是shuāng。其中， sh是声母； u是韵头； a是韵腹，也叫主要元音， ng是韵尾， 韵腹和韵尾的组合，叫韵身，这里是ang； uang是韵母， -（上面的那一短横）是声调。 值得注意的是“霜”和“乡”的韵母是不相同的，“霜”的韵母是uang，“乡”的韵母是iang，但是它们韵身相同都是ang，所以是一个韵部。 【只要韵身相同，那么他们就属于同一个韵部。】 10、那么一麻，二波，三皆，四开，五微， 六豪，七尤，八寒，九文，十唐，十一庚， 十二齐，十三支，十四姑的韵部划分是怎么样的？ 中华新韵因编书仓促，也久久未能勘校再版，因此有有很大问题，后文对其中的问题会进行说明。接下来会以每个韵部的首字进行发音拆析，以下是本小节重点内容：文会说明。 一麻，拼音：má，单元音， 声母：m 韵头：无 韵腹：a（也称作主要元音） 韵尾：无 韵身：a 韵母：a 声调：阳平 本音部的绝大部分字都是以a为韵身，归韵于a，韵母有【a，ua，ia】。 二波，拼音是bō， 全拼：buō 声母：b 韵头：u 韵腹：o 韵尾：无， 韵身：o 韵母：uo 声调：阴平 所属韵部韵身为【e，o】，韵母有【uo，e】（因为发单元音o的汉字仅有“哦，喔，噢，嚄，筽”五字且大多为语气词不入诗词，而其他情况包括略写的bopofo，其韵母都为uo，所以没有元音o）。 需要注意的是，o的发音，类似于不变化唇形的ou音，如日常表达惊讶语气时的“哦（ó）？”表达明白了的意思时的“哦（ò）！”皆是此发音。平日里常说的“啊窝呃衣屋迂”中的“窝”其实是o韵母的错误发音。双唇音b，p，m，f不能直接与o相拼，所以中间有辅助送气的韵头u，uo就是我们常说的“窝”，因此【bo＝buo，po＝puo，mo＝muo，fo＝fuo】三者均为了拼音的美观而略写了韵头u。 发o音时，上下唇自然拢圆，舌体后缩，舌面后部隆起和软腭相对，舌位介于半高。而e发音时，口半闭，展唇，舌面后部隆起和软腭相对，比元音o舌位略高而略偏前。可以发现他们的舌位相差不大，因此发音原理（舌位）相近而唇形导致二者听觉上相似又有些许差别，一般来说只要发音原理（舌位）相近，便有叶音效果，唇形并不是判断叶音的标准，因此他们是叶韵的。 三皆，拼音jiē， 声母：j 韵头：i 韵腹：ê 韵身：ê 韵尾：无 韵母：ie 声调：阴平 所属韵部韵身为ê，韵母有【ie，üe】。 需要注意的是韵母【ie，üe】的韵腹为【ê】而非e，此【ê】因为舌位前半低，舌面前部接近硬腭前端且在舌高点后一点点的位置有些微凹陷，和e、o的舌位差别很大，所以不与e，o相互押韵。üe与jqx或自成音节时写作【jue，que，xue，yue】，注意【yue】为üe的转写，普通话拼音中因为以i，u，ü为韵头自成音节的字比较多，所以为了拼音便于识别以及美观的需要在普通话方案中进行了略写【i→y，u→w，ü→yu】，箭头所指为i、u、ü的转写形式，w，y可理解为隔音符号。 四开，拼音；kāi， 声母：k 韵头：无 韵腹：a 韵尾：i 韵身：ai 韵母：ai 声调：阴平 所属韵部韵身为【ai】，韵母有【ai，uai】，在《平水韵》中，ai与ei有互相押韵的情况，而新韵中几乎没有。 微，拼音：wēi 声母：零声母 韵头：u 韵腹：e 韵尾：i 韵身：ei 韵母：uei 声调：阴平 所属韵部韵身为【ei】，此韵部韵母有【ei，ui】，在拼音方案中【ui＝uei】，略写了韵腹e。 六豪，拼音：háo 声母：h 韵头：无 韵腹：a 韵尾：u 韵身：au 韵母：ao 声调：阳平 所属韵部韵身为【ao】， 此韵部韵母有【ao，iao】。需要注意的是韵母的韵尾只有【u，i，n, ng】， 而韵头只有【u，i，ü】，ao和iao韵尾虽写作o，实际是为了拼音的美观，而对u进行的改写。 七尤，拼音：yōu 声母：零声母 韵头：i 韵腹：o 韵尾：u 韵身：ou 韵母：iou（iu） 声调：阴平 所属韵部韵身大多为【ou】，此韵部韵母有【ou，iu】。在现代汉语拼音方案中，【iu＝iou】为了美观略写了韵腹o，如“六（liù）”，全拼为liòu。 八寒，拼音：hán 声母：h 韵头：无 韵腹：a 韵尾：n 韵身：an 韵母：an 声调：阳平 所属韵部韵身大多为【an】，此韵部韵母有【an，uan，ian，üan】。 九文，拼音：wén 声母：零声母 韵头：u 韵腹：e 韵尾：n 韵身：en 韵母：uen 声调：阳平 所属韵部韵身大多为【en，in，ün】，此韵部韵母有【en，in，un，ün】。 其中【un＝uen】。需要注意的是附录中韵书标注【in＝ien】，以使得他们同属同一韵身en，但是根据发声学与拼音方案来看，并无此等说法。在普通话发音中，in如果在中间添加元音e的话，会使得发音不标准而形成方言音。 之所以in与韵身en的字押韵，主要是因为历代韵书习惯所致，普通话发音中诗歌中in，en发音并不是很相叶，且在诗坛中对于这两者是否互叶也存在争议。而ün和en互押，是因为两者发声的音色相近有叶音效果。所谓押韵本质便是韵脚具有叶音效果。 十唐，拼音：táng 声母：t 韵头：无 韵腹：a 韵尾：ng 韵身：ang 韵母：ang 声调：阳平 所属韵部韵身为【ang】，此韵部韵母有【ang，iang，uang】。 十一庚，拼音：gēng 声母：g 韵头：无 韵腹：e 韵尾：ng 韵身：eng 韵母：eng 声调：阴平 所属韵母韵身大多为【ong，eng，ing】，此韵部韵母有【eng，ong，ing，iong】。 前面提到过e和o在为单韵母时发声舌位相近，因此在加了相同韵尾ng后，【ong，eng】互相押韵，而ing与前者因之前韵书影响而属一个韵部，以普通话发音来读其与前者，两者发音并不是本相叶，其与【in、en】一样，是否互叶在诗坛也存在一定争议。而且《新韵》中标注【ing＝ieng】【ong＝ueng】以使得全韵部统一韵身，实则大谬！ing韵母的发音是先发元音i然后抬起舌根与软腭接触带出韵尾ng所发，若中间添加元音e则会出现方言音的情况，ong和ueng也是有区别的，ueng的代表字有“翁”“瓮”等，与普通话发音而言和“ong”有很大区别。 十二齐，拼音：qí 声母：q 韵头：无 韵腹：i 韵尾：无 韵身：i 韵母：i 声调：阳平 此韵部韵母有【i，ü，er】。 发i音时，口微开，两唇扁平，齐齿，舌尖接触下齿龈，使舌面前隆起与硬腭前部相对，振动声带以发声。ü两唇拢圆，略向前凸，舌尖接触下齿龈，使舌面前隆起与硬腭前部相对，振动声带以发声。两者的舌位几乎一致，而唇形有差，因发音原理（舌位）相同，故互叶。前其中er是卷舌元音，因有以e的舌位为起点且有卷舌动作所以在e后加r写成er。因er最后归韵位置是舌尖与硬腭前部相对，与i、ü大致相同，因此也有叶音效果故互相押韵。 十三支，拼音：zhī 声母：zh 韵头：无 韵腹：-i（后） 韵尾：无 韵身：-i（后） 韵母：-i（后） 声调：阴平 所属韵部的韵母有【-i（前），-i（后）】。 其实-i（前），-i（后）都是舌尖元音，其中-i（后）因舌尖靠近硬腭前端相较于-i（前）舌尖接近上齿背而靠后而言的，所以括号里标有前后二字，这两个舌尖韵母都单独不能发音，只有与声母“zh，ch，sh，r”、“z，c，s”相拼时才能发音，也不是韵书中所标注的“零韵母”，字音全靠韵母发出声响，所以并不存在所谓的“零韵母”，而“哼（ng）、嗯（n）”可勉强算作““零韵母”。 -i（前），因是舌尖接近上齿背，从舌齿之间的缝隙空气振动发声，而-i（后）舌尖接近硬腭前端，从舌腭之间的缝隙透气发声，因此与i并不是一个韵母。而两者都是从缝隙中发出的擦音所以有叶音效果，故此互叶。而两者与元音i的发音原理（舌位）不同，因此两者不与i，ü相叶。在《平水韵》中er与-i（前）-i（后）相叶更为合理，因为er最后归韵时舌尖也是同-i（后）一样接近硬腭前端的，所以有叶韵效果。 十四姑，拼音：gū 声母：g 韵头：无 韵腹：u 韵尾：无 韵母：u 韵身：u 声调：阴平 所属韵部的韵身为【u】，韵母只有【u】。 在新韵中u与ü不押韵，而在《平水韵》中是押韵的。 什么是平仄，《中华新韵》的平仄是怎么划分的？ 答：在学习之前，我们需要了解平，仄两字的意思，以便于大家理解。 平，平坦，不崎岖。组词如“平坦”。 仄，崎岖，不平坦。组词如“逼仄”。 在《中华新韵》中，只分平仄，不辨入声。 那阴平、阳平、上声与去声是怎么分平仄的呢？入声又是什么呢？ 读几个一二声的字，如“阴”“行”“诗”“歌”“阳”“楼”等，会发现这些字读起来没有什么起伏变化。阴平（一声）自不必说，阳平（二声）大家可以想想走上坡时的情景，一路就走上去了，不会感到陡峭，也是平坦的。所以一二声就是平声。 再读几个三四声的，如“善”“躺”“去”“曲”“戏”“抵”等，这写字读起来有起伏的感觉。上声（三声）拐了个弯自不必说。去声（四声）大家可以联想走下坡时的情景，一路很陡峭。可以和阳平（二声）联想一句“上山容易下山难”来恰当比喻。所以三四声就是仄声。 入声是《平水韵》的一个声调，属于中古音，现在流行的普通话已经没有这个声调且现代汉语拼音方案也取消这一声调了，所以《中华新韵》中并未收录且在每个韵部中将入声所划入各个声部的字做出了标注（这也许是《中华新韵》最大的用处）。至于《平水韵》与入声，我们会在下一节细讲。 轻声属于仄声。 总结一下，在《中华新韵》中： 一二声为平， 三四声为仄。 叠韵，叶韵，平仄互叶是什么意思？ 叠韵是指两字韵身相同的连绵词，如“阑珊”、“倥偬”等，值得注意的是连绵词两字韵身相同即为叠韵，声母和韵头是否一致并无所谓。 叶（xié）韵，又作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。如杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”因“斜”的本音“xié”与诗的其他韵脚“家，花”发音不协调，故读作“xiá”以协调韵脚，这就是叶韵。 平仄互叶常见于词曲中，是指韵脚韵身一致而平仄韵字互押的一种技法，如贺铸的《六州歌头·少年侠气》。 关于《中华新韵》还有什么要补充的？ 答：《中华新韵》实为假韵，其中谬误甚多，本书以其为第一本韵书介绍，主要便是因为他的同身同韵相对合理，能为后面的《平水韵》作引。但其所选韵字不甚了了，甚至谬误颇多。建议创作者勿使用此韵书创作，以免误入诗道歧途。 詩詞界反對「中華通韻」推廣之聯署聲明『 更新版 』 今所謂傳統文化復興之熱潮者，幸事也。然眾利所趨易為流俗所右，萬類共舉難免泥沙俱下。現有某會肆權弄器，改篡韻科，偽作中華通韻，欲圖推廓，欺惑眾庶，圖障學林之圭表，變詩壇之法脈。乃有盲人瞎馬，相與徘徊，以逞愚妄。然則嘻嘻者剪剪者反戾愎諫，不自思省，耽玩於沐猴峨冠，又奚足以語至道歔？ 夫聞平水之韻，傳統詩韻之繩檢，歷彌千載而歸美，始於法，成於化。古人皆以為規矩，迄今日諸詩家猶奉為臬極，以致循守相與。孰料饞口浮議，陰謀欲廢玉圭而抱燕石以為珍。嗚呼！吾儕中心懮及，不能不鳴，亦不可不發。是故左袒一呼，咸使聞知，而期繩愆，無縱詭隨，以謹罔極。爾乃箕裘弗墜，俾其克紹，無愧於前賢往聖矣！ 聯署反對「中華通韻」並將其推廣到中小學之詩社、微信群和公眾號： 文林雅集、承社、唐社、聽花榭、龍社、皖雅、修社、今虞、邢雅、樂府之妃豨誰和、清雪浮生、北社、北平詩詞群、鑒社、寒蘺閣、綠雲閣、絡紅居、淳社、安陽七子詩社、新州詩聯平臺、清溪古韻、灰墨齋、中文原創研究會、清凈地、蘇州爾雅齋、東郡詩社、蘄照閣、滄溟詩社、詩無敵、飲者說、暗香如沁、新社、涼塘詩聯社、寒濤小築、舟山市詩詞學會、普陀海韻詩社、銅雀臺詩社、天涯詩詞比興、浮生詩稿、溈風楚韻、翠微詩社、湖北樸社、蓼汀花漵、九思堂、雲門詩社、龍風文學院（排名不分先後） 聯署反對「中華通韻」並將其推廣到中小學之讀者： 文錦、雲林逸士、胸懷魏闕、逸維（巫資華）、高承勇、金龍浪子、吹一聲清笛、海燕、陳利紅、雲軒、飲詩廔主人、月朗風清、秋的惆悵、阿寶、明珠（時玉維）、瘦竹、董泓賢【近之】、洪濤、柳孟、安公子、抱山堂主人、崔國靖、慧凡、閑居水亭、墨韻閣主、瀟湘浦、文遴君、大雅清風、時習齋 、綠竹青松、樹影橫潭、一蓑煙雨、周良臣、淡淡如水、麟山、奎熠、暗香疏影、幽谷老樹、玉溪煉石生、道原、胡文漢、殊名白起、楊疏影、藍水河、扈超峰、黃翹文、寅山、碣石調幽蘭、梅妃、怡然居士、奚墨含、吳曉華、剪水裁山人、阿良、清溪、石齋、黃誠、野和尚、面朝大海、灰墨齋主、瑤臺真人、翊將軍、我也浮舟、荷風、执中堂、碧金雕、鷓鴣山下看花人、張炫、泓軒、三林李、玉幹香川、筆墨人生、董坤 、史公子、臨安初雨、湘妃吟、墨玉、分煙化雨、憐兒、陸壓道人、千葉草、白衣居士、山水怡情、莫名、綠蹤、石泉林溪 、石蘊玉、 彭飛、洞庭釣徒、一剪梅、風道人、知止堂、螺螄道場、海貍貓、白石角、松月閣、西坡放牛、古韻遺風、綠野、陌上花、幸福時光、楚龍吟、刀鋒偏冷、瀟湘溪苑、滄浪一葦、邱興健、幕阜探春、龍在淵、平湖秋月、永勝、沐雨聽風、藍色夢麗、雲巛、風中勁草、鸝漫 、五阿哥、憶江南、周澤安、無為公子、背叔、拈花微笑、芥齋、菩提心、瀟湘煙雨人、張乾、穿越梅嶺、郭紹鵬、石皮龕、對酒當歌、黃知知、水月、封餮、雪毓、匡山夜話、周澤安、古竹心聲、暗香如沁、陳飄石、譚偉媛、龍洲道人、道法自然、知養齋主人、天書 、上麓寨傳人、天涯孤客、逸雲、安妮魏政寧、浙江農順、崔德煌、寒濤、蘭心、吊膽廬主、倚窗聽雨、滄波、彭龍、昭君、藏古堂、海不平、抱真子、化蝶、落雁、凡塵自在飛、抱山堂、木棉花、耕讀、鄴下村童、明在堂、曹謙、漫漫、冰小黛、龍兒、升龍、張弛、拂雲子、魯陽子、高天流雲、楚紅城、知止堂、張治龍、潘真、墨指含香、易烋、硯石、蔣永楨的書童、棗香居士、朱勝全、澗亭、五陵遺少、雲中子、天涯孤客、江畔居、文遴君、大瓠方圓、素酒、熠燿、程宗功、九思堂主人、仲雍胄胤、周清溪、綠楊、沙鷗廬詞客 、夢梅庵、煙雲了了、仲雍胄胤、白樺低吟、傲岸泉石、陽春白雪、柳上雲飛、雲軒、柳岸曉風、鶴谿樵隱、蕭疏、涔陽蘇大平、周南、石印文、憨墨堂、綠雲庵、東楚英男、陳世成、石蘊玉、雪無暇、楚魚、張明輝、百里文甫、農夫、馮文軒、袁培根、冬郎、南宮冷月、獨醉一湖春、裁雲樓、琴瑟在御、谷少清、李興剛、朱革強、鳳溪、水兒、雅韻輕飄、止齋、張弛、歡樂大俠、山野愚夫、風聲、緑雲閣、六閑堂主、叔于田、臥梅庵、李道蓮、俏東家、柔光、敏行吟者、澗亭、西江雪、中梁吟評、觸目柔膓斷、汪霞、拂雲子、萬里、 松庵、雙寅、李卿如、有畏、幻影 、軒葉、蔡應平、行雲流水、旗袍女人、臨風逆戰、天外訪客、鑒庵、臥雲眠月、無住行者、七步齋主、海不平、孫黎卿、李祖春、野和尚、一幽清泉、潤墨齋、王佐之、水是醒來的冰、一笛風、西坡放牛、陳世成、崔德煌、靜影沉璧、朱凱良、稽古樓主人、穿越梅嶺、雲卿、書翰、淩步九霄、田勰、千壑君、文山遺珠、天涯明月心、唐顯輝、尹立震、老船長、樹影橫潭、白玉亭、拜石、月隱齋、樹影橫潭、肅壹、一行白鷺、魚負冰、抱冰齋、劉金明、楊新躍、文仲、八步君、江樓月、文心雕龍、顧傾城、文載之、歸雲樓、玉湖散人、遺珠、梅花居士、九千里、六朝煙雨、文七斗、紫雲、陶嘉月、赤霞子、文言君、涵翠軒、子琳、玉公子、秦佩玉、桐窗、文鼒、鋤詁樓、鳳棲梧、半山居、白露、漣漪、逸雲閣、藏真堂主人、攬秀亭、秦樓月、嘯雪堂、松雪齋、雪蓀、空谷仙子、倚雲、碣石調幽蘭、風月無邊、壅盫、破蒼穹、千卷樓主、觀山堂主人、顏如玉、鼎齋、萬里天、文伯、玉簡軒、汲墨軒主、碧池、蘭沚、醉月樓、倚松抚琴客、江南烟雨、翰林、抱琴軒、箫韶九成、澂觀廔主人、梅溪外史、觴欣人、雪無瑕、鋆洲、江野雲、漢鏡齋、桃蕐居、蘭飲露、待月、九思齋、南朝舊王孫、梅疏影、玉函廔主…… 平水韵 什么是《平水韵》？ 答：《平水韵》的刊行者是宋代的刘渊，他的原籍为江北平水（今山西临汾），因此而命名为“平水韵”。 平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，清人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵。 《平水韵》是如何划分韵部的？ 因《平水韵》以唐人用韵习惯编写，所以有很强的权威性。而且唐代所处时代的发音断代史称“中古音”，距今已有一千余年，很多字音已发生变化，但韵母基本没有太多改变，仅声母的变化较大，因此一千年后的我们读唐代乃至之前的诗词会也能读出叶韵的感觉。其也可以近似看做同身通同，若使用本韵书发现有的字音并不是相叶也不用奇怪，毕竟其为一千年前的工具书。 比较常见的不同是ei，i相叶，两字今日已经有很大差别，其在【上平·五微】【去声·五未】同属同一韵部。至于【ei与ai】【ing与ong、eng】按照今人普通话发音是否也能够互叶存在争议，但在平水韵中属同一韵部。近体诗，词，曲以及韵文因有古意，所以遵《平水韵》大有必要，因此建议创作者使用《平水韵》作为韵书来创作古诗文。 《平水韵》是怎么划分平仄的？ 答：《平水韵表》把汉字分成了四大部——【平声】、【上（shǎng）声】、【去声】、【入声】。每部都分若干韵部如“一东”“二冬”等等。【平声】又被划分为【上平】【下平】两卷。值得注意的是，这里的“上”“下”并不能对应了现代拼音的阴平和阳平，而是因为平声字太多了，一卷写不下，分了两卷来写而已。 平仄也是根据声调是否有起伏来分的。 【平声部】自然是平声，而其他韵部【上声】、【去声】和【入声】属于仄声。 【上声】和【去声】我们讨论《中华新韵》的时候叙述过，就不赘述为什么属于仄声。 【入声】是中古音中的一种发音短促的声调，因为短促所以被化为仄声。 简而言之， 【平声】属于【平】 【上声】、【去声】和【入声】属于【仄】 平上去入四声与现代拼音方案中的四声的对应关系是怎么样的？ 答：简单来说， 【平声】对应现代汉语拼音方案中的【阴平（一声）】和【阳平（二声）】 【上声】对应现代汉语拼音方案中的【上声（三声）】 【去声】对应现代汉语拼音方案中的【去声（四声）】 但是，【入声】对应了现代汉语拼音方案的【所有声调】。 为什么会这样呢？ 因为《平水韵》记载的是【中古音】也就是古代的读音，语音发展了一千多年，肯定会发生很多变化，与现代汉语的发音有所区别。而中古音中有一个发音短促的一种声调，就是【入声】而现代汉拼音方案中取消掉了。而把入声中的字依据现代发音习惯划分进了一二三四声。 当然还应该值得注意的是，这里的对应也并不是一一对应的，比如在《平水韵表》不是所有平声字，今天仍然读平声。如【下平·二萧】中的“跳”字等。 《中华新韵》和《平水韵》怎么选择？ 答：一般来说创作近体诗、律赋诗用《平水韵》，词、骈赋用《词林正韵》，谱曲用《中原通韵》。而这些文体都可以用《中华新韵》来写，但一定要在最后标注上所选韵书。 有哪些古代是入声，现在读平声的字？ A呵 B八、捌、剥、逼、慾、螫、瘟(癌三)拔、鉢、拔,跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、駁、伯、箔、舶 C擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察 D答、搭、滴、跌、督、咄、込、得、徳、狄、荻、迪、的(的確)、条、故、 嫡、笛、来、迭、渫、諜、牒、磔,蝶、疊、毒、独、遠、洟、狭、黷、寺、度、踉、鋒 E額、 F友、乏、伐、筏、罰、岡、佛、弗、’夏制 拂、伏、茯,服、幅、福、輻、蝠G痃、賂、鴿、擱、割、骨、刮、鷸、郭、聒、蜩、軋圄、格、蛤、革、隔、囁、膈、葛、国、掴、幗 H喝、黒、黒、忽、惚、惚、豁、合、盒、頷、核.涸、園、?、周、貉、図、斛、滑、?、活 J去、迹、卿、釈、屐、績、緝、激、来、結、接.掲、掬、鞠、獗、及、汲、級、板、吉、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、頬、嚼、孑、芍,杰、劫、浩、詰、捷、竭、截、睫、局、菊、决,決、抉、覚、琢、絶、倔、掘、崛、厥、獗、獗、爵、嚼 K、盍、哭、窟、売、咳、L勒、将M抹、摸、没、膜、 N捏 P拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆、枇、璞 Q七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙 S撒(撒手)、塞(瓶塞儿)、杀、刹(刹车)、失、虱,湿、叔、淑、刷、说、缩、朔、勺、芍、杓、舌、十、什、石、识、实、食、拾、蚀、孰、塾、熟、赎、俗 T塌、剔、踢、帖(服帖)、贴、凸、秃、突、托、脱 W挖、屋X夕、汐、夕、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉,蟋、錫、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、削、刃、席、装、娘、檄、匣、侠、峡、狭、狭、轄、肋、か、挟,穴、学、 Y圧、押、鴨、噎、壹、揖、約、日 Z匝、哂、扎、摘、汁、只(一只)、鈬、粥、拙、卓、稟、泳、捉、作(作坊)奈、硬、幽、責、則、澤、拝、賊、扎(争扎)、軋、南、剣、宅、瞿、着、折、哲、 晢、蟄、輒、轍、抗、直、値、殖、佳、駅、油、袖、竹、竺、触、逐、灼、酌、苗、獨、啄、琢、卒、族、足、昨 押韵十四忌 前面已经学习了叶韵的相关知识，现在谈谈押韵所要避讳的一些方面，就是这个用韵“十四忌” 这个“忌”是“戒忌”的意思，而并非“禁忌”，两者的含义完全不同。简而言之，这十四忌要尽量避免，尽量不要犯，但也不是死律，禁止这样用韵。 挤韵 也叫冒韵。也就是一句中不是韵脚的地方用了同韵的字。这就是挤韵。但如果是叠韵，就没这么严格了。比如“匆匆”、“缱绻”、“阑珊”等等。 撞韵 在格律诗中的话。不管平仄，只要白脚(不押韵的脚)处和韵脚处的字韵身相同，都属于“撞韵”。因为这样的话，诗中就缺少了丰富的变化，读起来就有点涩。但也有大家作诗也犯撞韵，比如韩愈的《初春小雨》：“天街小雨润如酥。草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”白脚的“处”和韵脚的“酥、无、都”都押了“u”韵，属于平仄互叶。但读起来并没有涩口的感觉，这是为什么呢？因为韩愈有极高的文字驾驭能力，第二句用了一个“近却无”把重心放在了“近”上，韵就活了。 凑韵 所押的韵字，在全句甚至全诗的意义不相连，甚至毫无关系，完全是为了押韵硬凑上去的就是“凑韵”。或者为押韵颠倒连绵词，如“江湖”写成“胡江”。 重韵 所押韵的同一个字，在韵脚反复出现，就犯了重韵。其实这条并没有那么严格的，因为唐诗中有一些作品就是重韵。这样只是让诗少了些许变化，所以要忌。 复韵 也就是意义相同的字，如“尤”韵部中的“忧、愁”意义相同，如果押了，就犯了这条戒忌了。 连用同音字押韵 是指押韵的句子【连续】用同一个音的字，并无间隔。大家发现了，连续二字被我们重点标了出来，也就是说，中间如果有间隔的话，就是可以押的啦。比如李白的《客中行》：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”中“香”和“乡”虽然同音，但中间间隔一个“光”，就是可以的了。 僻韵 又叫“险韵”或“难韵”。说简单点，就是用了生僻字。各朝大家对僻韵都不怎么犯，似乎是不屑用。反而现代诗人用的较多。有故意显露才华的嫌疑。一首诗词中，如果用上几个生僻字，是不是会让读者望而生畏？短短几句话就有许多让人不认识、不理解的字，那么能把这个作品记住的人，想必也不多。而且也不会有太多人喜爱的。 哑韵 是指用发音不响亮或者意义不明显的字押韵。比如“葩”字不响亮，就该避免使用。 混韵 就是指韵书混用。一般在格律诗中，比如《平水韵》和《中华新韵》混用的现象。 乱借韵 什么是借韵呢？就是押韵的地方用了邻韵。比如“一东”韵和“二冬”韵，就是邻韵。如果你是押“一东”韵，而用了“二冬”韵的字，邻韵的字就是借韵。我们主要要戒忌的事乱借韵。其实就首句可以借韵，因为按照格律诗首句可入韵可不入韵的规则，要求是比较宽泛的，是可以借韵的。 在此讨论的押韵的“十三忌”，最后我们还是强调一遍，这是“戒忌”，不是“禁忌”，不是一定不能这样，这只是后人总结的押韵要注意的地方，不好的地方。所以大家不要被这“十三忌”给吓到了哦。 选韵的技巧 1、什么叫押韵 押韵又称压韵，是指将发音相近但不一定完全一样的字「叶（xié）音字」有规律的排列在诗词韵文的固定位置（一般为句末尾字，称为韵脚）。而不押韵的句末尾字，称为白脚。因为白脚和韵脚在诗词和部分韵文中出现的位置一般固定，不妨称之为【固定脚】。需要注意的是韵字不一定总是在句末，如屈原《橘颂》就是在虚字“兮”前一字上押韵，还有在赋中韵字后缀以“也”“哉”之类的送语（感叹词），也不属于最后一字押韵。 2、什么是叶音字 如同上问中的解释：两个及两个以上的发音相近但不一定完全一样的字组就叫做叶音字。叶，xié，取和洽之意，诗词中有叶韵，平仄相叶等术语。如“乡，江，腔”等字便是发音相近但不完全一样的叶音字，而因为“丝，思”与这类读音一样或非常接近的字叫“谐音字”，即所有“谐音字”都是“叶音字”，“叶音字”却不一定是“谐音字”。所以有限制语“不一定完全一样”。 3、为什么要押韵，押韵有什么好处 在诗词韵文中韵脚配合抑扬顿挫的平仄音节，能使得诗词韵文读起来朗朗上口，戛玉鸣金，增强作品的音乐美感，给人以回环往复，一唱三叹的听觉感受。 4、什么是叶音字？ 拿《平水韵》举例，其中《上平·一东》的所有字是一个韵部，其文字连续读是没有意义的，而在创作时需要将这其中的部分字根据创作需要填入需要押韵的脚上。如李清照的《夏日绝句》：“生当做豪杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”中的“雄、东”二字便同属于《平水韵·上平·一东》。 需要注意的是，在押韵时，要注意韵脚的平仄要保持一致，要平都平，要仄都仄。而平仄皆可的韵脚在词与曲常见，称作“平仄互叶（xié）”，至于平仄为何，见下一小节内容。 5、押韵还需要注意什么 押韵时最重要的是不能为了凑韵脚而使得诗文内容与思想不连贯，为了押韵强行将一些连绵词进行颠倒，如把“江湖”写作“湖江”等，押韵要力求自然。押韵其他需要注意的地方，详见本章第四节。 6、什么是《中华新韵》 中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（详见附录）。但本韵书的韵部所选韵字不甚了了，乃至错误，因此本篇仅用其为韵律启蒙，不推荐创作者使用本韵书。后文也会将一些明显的谬误进行说明。 7、为什么以《中华新韵》作为 第一部韵书进行讲解？ 因为《中华新韵》是以现今中国当代流行的普通话发音为标准的韵书，难度较易，便于学习，且对于后面学习《平水韵》有很大帮助。 8、《中华新韵》的韵部划分依据是什么？ 为什么这么划分能有叶音效果？ 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 每个韵部有四个小声部，分为【阴平、阳平、上（shǎng）声、去声】分别对应我们俗称的【一声、二声、三声、四声】。观察韵部会发现有【派入阴平、阳平、上（shǎng）声、去声的入声字】，这里的入声字是相对于以中古音为标准的《平水韵》中的【入声部】所属的字而言的，关于入声字的知识见后文。 《中华新韵》是按照同身同韵的标准划分韵部的，大致的标准是以韵部具有相同的归韵舌位，相应的归韵舌位后文会说明。 9、既然是用普通话读音为标准，那如何利用普通话拼音来学习《中华新韵》 我们先来认识拼音的结构。拿李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”举例。 诗中“光”“霜”“乡”为韵脚，以“霜”字的拼音为例，“霜”的拼音是shuāng。其中， sh是声母； u是韵头； a是韵腹，也叫主要元音， ng是韵尾， 韵腹和韵尾的组合，叫韵身，这里是ang； uang是韵母， -（上面的那一短横）是声调。 值得注意的是“霜”和“乡”的韵母是不相同的，“霜”的韵母是uang，“乡”的韵母是iang，但是它们韵身相同都是ang，所以是一个韵部。 【只要韵身相同，那么他们就属于同一个韵部。】 10、那么一麻，二波，三皆，四开，五微， 六豪，七尤，八寒，九文，十唐，十一庚， 十二齐，十三支，十四姑的韵部划分是怎么样的？ 中华新韵因编书仓促，也久久未能勘校再版，因此有有很大问题，后文对其中的问题会进行说明。接下来会以每个韵部的首字进行发音拆析，以下是本小节重点内容：文会说明。 一麻，拼音：má，单元音， 声母：m 韵头：无 韵腹：a（也称作主要元音） 韵尾：无 韵身：a 韵母：a 声调：阳平 本音部的绝大部分字都是以a为韵身，归韵于a，韵母有【a，ua，ia】。 二波，拼音是bō， 全拼：buō 声母：b 韵头：u 韵腹：o 韵尾：无， 韵身：o 韵母：uo 声调：阴平 所属韵部韵身为【e，o】，韵母有【uo，e】（因为发单元音o的汉字仅有“哦，喔，噢，嚄，筽”五字且大多为语气词不入诗词，而其他情况包括略写的bopofo，其韵母都为uo，所以没有元音o）。 需要注意的是，o的发音，类似于不变化唇形的ou音，如日常表达惊讶语气时的“哦（ó）？”表达明白了的意思时的“哦（ò）！”皆是此发音。平日里常说的“啊窝呃衣屋迂”中的“窝”其实是o韵母的错误发音。双唇音b，p，m，f不能直接与o相拼，所以中间有辅助送气的韵头u，uo就是我们常说的“窝”，因此【bo＝buo，po＝puo，mo＝muo，fo＝fuo】三者均为了拼音的美观而略写了韵头u。 发o音时，上下唇自然拢圆，舌体后缩，舌面后部隆起和软腭相对，舌位介于半高。而e发音时，口半闭，展唇，舌面后部隆起和软腭相对，比元音o舌位略高而略偏前。可以发现他们的舌位相差不大，因此发音原理（舌位）相近而唇形导致二者听觉上相似又有些许差别，一般来说只要发音原理（舌位）相近，便有叶音效果，唇形并不是判断叶音的标准，因此他们是叶韵的。 三皆，拼音jiē， 声母：j 韵头：i 韵腹：ê 韵身：ê 韵尾：无 韵母：ie 声调：阴平 所属韵部韵身为ê，韵母有【ie，üe】。 需要注意的是韵母【ie，üe】的韵腹为【ê】而非e，此【ê】因为舌位前半低，舌面前部接近硬腭前端且在舌高点后一点点的位置有些微凹陷，和e、o的舌位差别很大，所以不与e，o相互押韵。üe与jqx或自成音节时写作【jue，que，xue，yue】，注意【yue】为üe的转写，普通话拼音中因为以i，u，ü为韵头自成音节的字比较多，所以为了拼音便于识别以及美观的需要在普通话方案中进行了略写【i→y，u→w，ü→yu】，箭头所指为i、u、ü的转写形式，w，y可理解为隔音符号。 四开，拼音；kāi， 声母：k 韵头：无 韵腹：a 韵尾：i 韵身：ai 韵母：ai 声调：阴平 所属韵部韵身为【ai】，韵母有【ai，uai】，在《平水韵》中，ai与ei有互相押韵的情况，而新韵中几乎没有。 微，拼音：wēi 声母：零声母 韵头：u 韵腹：e 韵尾：i 韵身：ei 韵母：uei 声调：阴平 所属韵部韵身为【ei】，此韵部韵母有【ei，ui】，在拼音方案中【ui＝uei】，略写了韵腹e。 六豪，拼音：háo 声母：h 韵头：无 韵腹：a 韵尾：u 韵身：au 韵母：ao 声调：阳平 所属韵部韵身为【ao】， 此韵部韵母有【ao，iao】。需要注意的是韵母的韵尾只有【u，i，n, ng】， 而韵头只有【u，i，ü】，ao和iao韵尾虽写作o，实际是为了拼音的美观，而对u进行的改写。 七尤，拼音：yōu 声母：零声母 韵头：i 韵腹：o 韵尾：u 韵身：ou 韵母：iou（iu） 声调：阴平 所属韵部韵身大多为【ou】，此韵部韵母有【ou，iu】。在现代汉语拼音方案中，【iu＝iou】为了美观略写了韵腹o，如“六（liù）”，全拼为liòu。 八寒，拼音：hán 声母：h 韵头：无 韵腹：a 韵尾：n 韵身：an 韵母：an 声调：阳平 所属韵部韵身大多为【an】，此韵部韵母有【an，uan，ian，üan】。 九文，拼音：wén 声母：零声母 韵头：u 韵腹：e 韵尾：n 韵身：en 韵母：uen 声调：阳平 所属韵部韵身大多为【en，in，ün】，此韵部韵母有【en，in，un，ün】。 其中【un＝uen】。需要注意的是附录中韵书标注【in＝ien】，以使得他们同属同一韵身en，但是根据发声学与拼音方案来看，并无此等说法。在普通话发音中，in如果在中间添加元音e的话，会使得发音不标准而形成方言音。 之所以in与韵身en的字押韵，主要是因为历代韵书习惯所致，普通话发音中诗歌中in，en发音并不是很相叶，且在诗坛中对于这两者是否互叶也存在争议。而ün和en互押，是因为两者发声的音色相近有叶音效果。所谓押韵本质便是韵脚具有叶音效果。 十唐，拼音：táng 声母：t 韵头：无 韵腹：a 韵尾：ng 韵身：ang 韵母：ang 声调：阳平 所属韵部韵身为【ang】，此韵部韵母有【ang，iang，uang】。 十一庚，拼音：gēng 声母：g 韵头：无 韵腹：e 韵尾：ng 韵身：eng 韵母：eng 声调：阴平 所属韵母韵身大多为【ong，eng，ing】，此韵部韵母有【eng，ong，ing，iong】。 前面提到过e和o在为单韵母时发声舌位相近，因此在加了相同韵尾ng后，【ong，eng】互相押韵，而ing与前者因之前韵书影响而属一个韵部，以普通话发音来读其与前者，两者发音并不是本相叶，其与【in、en】一样，是否互叶在诗坛也存在一定争议。而且《新韵》中标注【ing＝ieng】【ong＝ueng】以使得全韵部统一韵身，实则大谬！ing韵母的发音是先发元音i然后抬起舌根与软腭接触带出韵尾ng所发，若中间添加元音e则会出现方言音的情况，ong和ueng也是有区别的，ueng的代表字有“翁”“瓮”等，与普通话发音而言和“ong”有很大区别。 十二齐，拼音：qí 声母：q 韵头：无 韵腹：i 韵尾：无 韵身：i 韵母：i 声调：阳平 此韵部韵母有【i，ü，er】。 发i音时，口微开，两唇扁平，齐齿，舌尖接触下齿龈，使舌面前隆起与硬腭前部相对，振动声带以发声。ü两唇拢圆，略向前凸，舌尖接触下齿龈，使舌面前隆起与硬腭前部相对，振动声带以发声。两者的舌位几乎一致，而唇形有差，因发音原理（舌位）相同，故互叶。前其中er是卷舌元音，因有以e的舌位为起点且有卷舌动作所以在e后加r写成er。因er最后归韵位置是舌尖与硬腭前部相对，与i、ü大致相同，因此也有叶音效果故互相押韵。 十三支，拼音：zhī 声母：zh 韵头：无 韵腹：-i（后） 韵尾：无 韵身：-i（后） 韵母：-i（后） 声调：阴平 所属韵部的韵母有【-i（前），-i（后）】。 其实-i（前），-i（后）都是舌尖元音，其中-i（后）因舌尖靠近硬腭前端相较于-i（前）舌尖接近上齿背而靠后而言的，所以括号里标有前后二字，这两个舌尖韵母都单独不能发音，只有与声母“zh，ch，sh，r”、“z，c，s”相拼时才能发音，也不是韵书中所标注的“零韵母”，字音全靠韵母发出声响，所以并不存在所谓的“零韵母”，而“哼（ng）、嗯（n）”可勉强算作““零韵母”。 -i（前），因是舌尖接近上齿背，从舌齿之间的缝隙空气振动发声，而-i（后）舌尖接近硬腭前端，从舌腭之间的缝隙透气发声，因此与i并不是一个韵母。而两者都是从缝隙中发出的擦音所以有叶音效果，故此互叶。而两者与元音i的发音原理（舌位）不同，因此两者不与i，ü相叶。在《平水韵》中er与-i（前）-i（后）相叶更为合理，因为er最后归韵时舌尖也是同-i（后）一样接近硬腭前端的，所以有叶韵效果。 十四姑，拼音：gū 声母：g 韵头：无 韵腹：u 韵尾：无 韵母：u 韵身：u 声调：阴平 所属韵部的韵身为【u】，韵母只有【u】。 在新韵中u与ü不押韵，而在《平水韵》中是押韵的。 什么是平仄，《中华新韵》的平仄是怎么划分的？ 答：在学习之前，我们需要了解平，仄两字的意思，以便于大家理解。 平，平坦，不崎岖。组词如“平坦”。 仄，崎岖，不平坦。组词如“逼仄”。 在《中华新韵》中，只分平仄，不辨入声。 那阴平、阳平、上声与去声是怎么分平仄的呢？入声又是什么呢？ 读几个一二声的字，如“阴”“行”“诗”“歌”“阳”“楼”等，会发现这些字读起来没有什么起伏变化。阴平（一声）自不必说，阳平（二声）大家可以想想走上坡时的情景，一路就走上去了，不会感到陡峭，也是平坦的。所以一二声就是平声。 再读几个三四声的，如“善”“躺”“去”“曲”“戏”“抵”等，这写字读起来有起伏的感觉。上声（三声）拐了个弯自不必说。去声（四声）大家可以联想走下坡时的情景，一路很陡峭。可以和阳平（二声）联想一句“上山容易下山难”来恰当比喻。所以三四声就是仄声。 入声是《平水韵》的一个声调，属于中古音，现在流行的普通话已经没有这个声调且现代汉语拼音方案也取消这一声调了，所以《中华新韵》中并未收录且在每个韵部中将入声所划入各个声部的字做出了标注（这也许是《中华新韵》最大的用处）。至于《平水韵》与入声，我们会在下一节细讲。 轻声属于仄声。 总结一下，在《中华新韵》中： 一二声为平， 三四声为仄。 叠韵，叶韵，平仄互叶是什么意思？ 叠韵是指两字韵身相同的连绵词，如“阑珊”、“倥偬”等，值得注意的是连绵词两字韵身相同即为叠韵，声母和韵头是否一致并无所谓。 叶（xié）韵，又作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。如杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”因“斜”的本音“xié”与诗的其他韵脚“家，花”发音不协调，故读作“xiá”以协调韵脚，这就是叶韵。 平仄互叶常见于词曲中，是指韵脚韵身一致而平仄韵字互押的一种技法，如贺铸的《六州歌头·少年侠气》。 关于《中华新韵》还有什么要补充的？ 答：《中华新韵》实为假韵，其中谬误甚多，本书以其为第一本韵书介绍，主要便是因为他的同身同韵相对合理，能为后面的《平水韵》作引。但其所选韵字不甚了了，甚至谬误颇多。建议创作者勿使用此韵书创作，以免误入诗道歧途。 詩詞界反對「中華通韻」推廣之聯署聲明『 更新版 』 今所謂傳統文化復興之熱潮者，幸事也。然眾利所趨易為流俗所右，萬類共舉難免泥沙俱下。現有某會肆權弄器，改篡韻科，偽作中華通韻，欲圖推廓，欺惑眾庶，圖障學林之圭表，變詩壇之法脈。乃有盲人瞎馬，相與徘徊，以逞愚妄。然則嘻嘻者剪剪者反戾愎諫，不自思省，耽玩於沐猴峨冠，又奚足以語至道歔？ 夫聞平水之韻，傳統詩韻之繩檢，歷彌千載而歸美，始於法，成於化。古人皆以為規矩，迄今日諸詩家猶奉為臬極，以致循守相與。孰料饞口浮議，陰謀欲廢玉圭而抱燕石以為珍。嗚呼！吾儕中心懮及，不能不鳴，亦不可不發。是故左袒一呼，咸使聞知，而期繩愆，無縱詭隨，以謹罔極。爾乃箕裘弗墜，俾其克紹，無愧於前賢往聖矣！ 聯署反對「中華通韻」並將其推廣到中小學之詩社、微信群和公眾號： 文林雅集、承社、唐社、聽花榭、龍社、皖雅、修社、今虞、邢雅、樂府之妃豨誰和、清雪浮生、北社、北平詩詞群、鑒社、寒蘺閣、綠雲閣、絡紅居、淳社、安陽七子詩社、新州詩聯平臺、清溪古韻、灰墨齋、中文原創研究會、清凈地、蘇州爾雅齋、東郡詩社、蘄照閣、滄溟詩社、詩無敵、飲者說、暗香如沁、新社、涼塘詩聯社、寒濤小築、舟山市詩詞學會、普陀海韻詩社、銅雀臺詩社、天涯詩詞比興、浮生詩稿、溈風楚韻、翠微詩社、湖北樸社、蓼汀花漵、九思堂、雲門詩社、龍風文學院（排名不分先後） 聯署反對「中華通韻」並將其推廣到中小學之讀者： 文錦、雲林逸士、胸懷魏闕、逸維（巫資華）、高承勇、金龍浪子、吹一聲清笛、海燕、陳利紅、雲軒、飲詩廔主人、月朗風清、秋的惆悵、阿寶、明珠（時玉維）、瘦竹、董泓賢【近之】、洪濤、柳孟、安公子、抱山堂主人、崔國靖、慧凡、閑居水亭、墨韻閣主、瀟湘浦、文遴君、大雅清風、時習齋 、綠竹青松、樹影橫潭、一蓑煙雨、周良臣、淡淡如水、麟山、奎熠、暗香疏影、幽谷老樹、玉溪煉石生、道原、胡文漢、殊名白起、楊疏影、藍水河、扈超峰、黃翹文、寅山、碣石調幽蘭、梅妃、怡然居士、奚墨含、吳曉華、剪水裁山人、阿良、清溪、石齋、黃誠、野和尚、面朝大海、灰墨齋主、瑤臺真人、翊將軍、我也浮舟、荷風、执中堂、碧金雕、鷓鴣山下看花人、張炫、泓軒、三林李、玉幹香川、筆墨人生、董坤 、史公子、臨安初雨、湘妃吟、墨玉、分煙化雨、憐兒、陸壓道人、千葉草、白衣居士、山水怡情、莫名、綠蹤、石泉林溪 、石蘊玉、 彭飛、洞庭釣徒、一剪梅、風道人、知止堂、螺螄道場、海貍貓、白石角、松月閣、西坡放牛、古韻遺風、綠野、陌上花、幸福時光、楚龍吟、刀鋒偏冷、瀟湘溪苑、滄浪一葦、邱興健、幕阜探春、龍在淵、平湖秋月、永勝、沐雨聽風、藍色夢麗、雲巛、風中勁草、鸝漫 、五阿哥、憶江南、周澤安、無為公子、背叔、拈花微笑、芥齋、菩提心、瀟湘煙雨人、張乾、穿越梅嶺、郭紹鵬、石皮龕、對酒當歌、黃知知、水月、封餮、雪毓、匡山夜話、周澤安、古竹心聲、暗香如沁、陳飄石、譚偉媛、龍洲道人、道法自然、知養齋主人、天書 、上麓寨傳人、天涯孤客、逸雲、安妮魏政寧、浙江農順、崔德煌、寒濤、蘭心、吊膽廬主、倚窗聽雨、滄波、彭龍、昭君、藏古堂、海不平、抱真子、化蝶、落雁、凡塵自在飛、抱山堂、木棉花、耕讀、鄴下村童、明在堂、曹謙、漫漫、冰小黛、龍兒、升龍、張弛、拂雲子、魯陽子、高天流雲、楚紅城、知止堂、張治龍、潘真、墨指含香、易烋、硯石、蔣永楨的書童、棗香居士、朱勝全、澗亭、五陵遺少、雲中子、天涯孤客、江畔居、文遴君、大瓠方圓、素酒、熠燿、程宗功、九思堂主人、仲雍胄胤、周清溪、綠楊、沙鷗廬詞客 、夢梅庵、煙雲了了、仲雍胄胤、白樺低吟、傲岸泉石、陽春白雪、柳上雲飛、雲軒、柳岸曉風、鶴谿樵隱、蕭疏、涔陽蘇大平、周南、石印文、憨墨堂、綠雲庵、東楚英男、陳世成、石蘊玉、雪無暇、楚魚、張明輝、百里文甫、農夫、馮文軒、袁培根、冬郎、南宮冷月、獨醉一湖春、裁雲樓、琴瑟在御、谷少清、李興剛、朱革強、鳳溪、水兒、雅韻輕飄、止齋、張弛、歡樂大俠、山野愚夫、風聲、緑雲閣、六閑堂主、叔于田、臥梅庵、李道蓮、俏東家、柔光、敏行吟者、澗亭、西江雪、中梁吟評、觸目柔膓斷、汪霞、拂雲子、萬里、 松庵、雙寅、李卿如、有畏、幻影 、軒葉、蔡應平、行雲流水、旗袍女人、臨風逆戰、天外訪客、鑒庵、臥雲眠月、無住行者、七步齋主、海不平、孫黎卿、李祖春、野和尚、一幽清泉、潤墨齋、王佐之、水是醒來的冰、一笛風、西坡放牛、陳世成、崔德煌、靜影沉璧、朱凱良、稽古樓主人、穿越梅嶺、雲卿、書翰、淩步九霄、田勰、千壑君、文山遺珠、天涯明月心、唐顯輝、尹立震、老船長、樹影橫潭、白玉亭、拜石、月隱齋、樹影橫潭、肅壹、一行白鷺、魚負冰、抱冰齋、劉金明、楊新躍、文仲、八步君、江樓月、文心雕龍、顧傾城、文載之、歸雲樓、玉湖散人、遺珠、梅花居士、九千里、六朝煙雨、文七斗、紫雲、陶嘉月、赤霞子、文言君、涵翠軒、子琳、玉公子、秦佩玉、桐窗、文鼒、鋤詁樓、鳳棲梧、半山居、白露、漣漪、逸雲閣、藏真堂主人、攬秀亭、秦樓月、嘯雪堂、松雪齋、雪蓀、空谷仙子、倚雲、碣石調幽蘭、風月無邊、壅盫、破蒼穹、千卷樓主、觀山堂主人、顏如玉、鼎齋、萬里天、文伯、玉簡軒、汲墨軒主、碧池、蘭沚、醉月樓、倚松抚琴客、江南烟雨、翰林、抱琴軒、箫韶九成、澂觀廔主人、梅溪外史、觴欣人、雪無瑕、鋆洲、江野雲、漢鏡齋、桃蕐居、蘭飲露、待月、九思齋、南朝舊王孫、梅疏影、玉函廔主…… 平水韵 什么是《平水韵》？ 答：《平水韵》的刊行者是宋代的刘渊，他的原籍为江北平水（今山西临汾），因此而命名为“平水韵”。 平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，清人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵。 《平水韵》是如何划分韵部的？ 因《平水韵》以唐人用韵习惯编写，所以有很强的权威性。而且唐代所处时代的发音断代史称“中古音”，距今已有一千余年，很多字音已发生变化，但韵母基本没有太多改变，仅声母的变化较大，因此一千年后的我们读唐代乃至之前的诗词会也能读出叶韵的感觉。其也可以近似看做同身通同，若使用本韵书发现有的字音并不是相叶也不用奇怪，毕竟其为一千年前的工具书。 比较常见的不同是ei，i相叶，两字今日已经有很大差别，其在【上平·五微】【去声·五未】同属同一韵部。至于【ei与ai】【ing与ong、eng】按照今人普通话发音是否也能够互叶存在争议，但在平水韵中属同一韵部。近体诗，词，曲以及韵文因有古意，所以遵《平水韵》大有必要，因此建议创作者使用《平水韵》作为韵书来创作古诗文。 《平水韵》是怎么划分平仄的？ 答：《平水韵表》把汉字分成了四大部——【平声】、【上（shǎng）声】、【去声】、【入声】。每部都分若干韵部如“一东”“二冬”等等。【平声】又被划分为【上平】【下平】两卷。值得注意的是，这里的“上”“下”并不能对应了现代拼音的阴平和阳平，而是因为平声字太多了，一卷写不下，分了两卷来写而已。 平仄也是根据声调是否有起伏来分的。 【平声部】自然是平声，而其他韵部【上声】、【去声】和【入声】属于仄声。 【上声】和【去声】我们讨论《中华新韵》的时候叙述过，就不赘述为什么属于仄声。 【入声】是中古音中的一种发音短促的声调，因为短促所以被化为仄声。 简而言之， 【平声】属于【平】 【上声】、【去声】和【入声】属于【仄】 平上去入四声与现代拼音方案中的四声的对应关系是怎么样的？ 答：简单来说， 【平声】对应现代汉语拼音方案中的【阴平（一声）】和【阳平（二声）】 【上声】对应现代汉语拼音方案中的【上声（三声）】 【去声】对应现代汉语拼音方案中的【去声（四声）】 但是，【入声】对应了现代汉语拼音方案的【所有声调】。 为什么会这样呢？ 因为《平水韵》记载的是【中古音】也就是古代的读音，语音发展了一千多年，肯定会发生很多变化，与现代汉语的发音有所区别。而中古音中有一个发音短促的一种声调，就是【入声】而现代汉拼音方案中取消掉了。而把入声中的字依据现代发音习惯划分进了一二三四声。 当然还应该值得注意的是，这里的对应也并不是一一对应的，比如在《平水韵表》不是所有平声字，今天仍然读平声。如【下平·二萧】中的“跳”字等。 《中华新韵》和《平水韵》怎么选择？ 答：一般来说创作近体诗、律赋诗用《平水韵》，词、骈赋用《词林正韵》，谱曲用《中原通韵》。而这些文体都可以用《中华新韵》来写，但一定要在最后标注上所选韵书。 有哪些古代是入声，现在读平声的字？ A呵 B八、捌、剥、逼、慾、螫、瘟(癌三)拔、鉢、拔,跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、駁、伯、箔、舶 C擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察 D答、搭、滴、跌、督、咄、込、得、徳、狄、荻、迪、的(的確)、条、故、 嫡、笛、来、迭、渫、諜、牒、磔,蝶、疊、毒、独、遠、洟、狭、黷、寺、度、踉、鋒 E額、 F友、乏、伐、筏、罰、岡、佛、弗、’夏制 拂、伏、茯,服、幅、福、輻、蝠G痃、賂、鴿、擱、割、骨、刮、鷸、郭、聒、蜩、軋圄、格、蛤、革、隔、囁、膈、葛、国、掴、幗 H喝、黒、黒、忽、惚、惚、豁、合、盒、頷、核.涸、園、?、周、貉、図、斛、滑、?、活 J去、迹、卿、釈、屐、績、緝、激、来、結、接.掲、掬、鞠、獗、及、汲、級、板、吉、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、頬、嚼、孑、芍,杰、劫、浩、詰、捷、竭、截、睫、局、菊、决,決、抉、覚、琢、絶、倔、掘、崛、厥、獗、獗、爵、嚼 K、盍、哭、窟、売、咳、L勒、将M抹、摸、没、膜、 N捏 P拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆、枇、璞 Q七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙 S撒(撒手)、塞(瓶塞儿)、杀、刹(刹车)、失、虱,湿、叔、淑、刷、说、缩、朔、勺、芍、杓、舌、十、什、石、识、实、食、拾、蚀、孰、塾、熟、赎、俗 T塌、剔、踢、帖(服帖)、贴、凸、秃、突、托、脱 W挖、屋X夕、汐、夕、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉,蟋、錫、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、削、刃、席、装、娘、檄、匣、侠、峡、狭、狭、轄、肋、か、挟,穴、学、 Y圧、押、鴨、噎、壹、揖、約、日 Z匝、哂、扎、摘、汁、只(一只)、鈬、粥、拙、卓、稟、泳、捉、作(作坊)奈、硬、幽、責、則、澤、拝、賊、扎(争扎)、軋、南、剣、宅、瞿、着、折、哲、 晢、蟄、輒、轍、抗、直、値、殖、佳、駅、油、袖、竹、竺、触、逐、灼、酌、苗、獨、啄、琢、卒、族、足、昨 押韵十四忌 前面已经学习了叶韵的相关知识，现在谈谈押韵所要避讳的一些方面，就是这个用韵“十四忌” 这个“忌”是“戒忌”的意思，而并非“禁忌”，两者的含义完全不同。简而言之，这十四忌要尽量避免，尽量不要犯，但也不是死律，禁止这样用韵。 挤韵 也叫冒韵。也就是一句中不是韵脚的地方用了同韵的字。这就是挤韵。但如果是叠韵，就没这么严格了。比如“匆匆”、“缱绻”、“阑珊”等等。 撞韵 在格律诗中的话。不管平仄，只要白脚(不押韵的脚)处和韵脚处的字韵身相同，都属于“撞韵”。因为这样的话，诗中就缺少了丰富的变化，读起来就有点涩。但也有大家作诗也犯撞韵，比如韩愈的《初春小雨》：“天街小雨润如酥。草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”白脚的“处”和韵脚的“酥、无、都”都押了“u”韵，属于平仄互叶。但读起来并没有涩口的感觉，这是为什么呢？因为韩愈有极高的文字驾驭能力，第二句用了一个“近却无”把重心放在了“近”上，韵就活了。 凑韵 所押的韵字，在全句甚至全诗的意义不相连，甚至毫无关系，完全是为了押韵硬凑上去的就是“凑韵”。或者为押韵颠倒连绵词，如“江湖”写成“胡江”。 重韵 所押韵的同一个字，在韵脚反复出现，就犯了重韵。其实这条并没有那么严格的，因为唐诗中有一些作品就是重韵。这样只是让诗少了些许变化，所以要忌。 复韵 也就是意义相同的字，如“尤”韵部中的“忧、愁”意义相同，如果押了，就犯了这条戒忌了。 连用同音字押韵 是指押韵的句子【连续】用同一个音的字，并无间隔。大家发现了，连续二字被我们重点标了出来，也就是说，中间如果有间隔的话，就是可以押的啦。比如李白的《客中行》：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”中“香”和“乡”虽然同音，但中间间隔一个“光”，就是可以的了。 僻韵 又叫“险韵”或“难韵”。说简单点，就是用了生僻字。各朝大家对僻韵都不怎么犯，似乎是不屑用。反而现代诗人用的较多。有故意显露才华的嫌疑。一首诗词中，如果用上几个生僻字，是不是会让读者望而生畏？短短几句话就有许多让人不认识、不理解的字，那么能把这个作品记住的人，想必也不多。而且也不会有太多人喜爱的。 哑韵 是指用发音不响亮或者意义不明显的字押韵。比如“葩”字不响亮，就该避免使用。 混韵 就是指韵书混用。一般在格律诗中，比如《平水韵》和《中华新韵》混用的现象。 乱借韵 什么是借韵呢？就是押韵的地方用了邻韵。比如“一东”韵和“二冬”韵，就是邻韵。如果你是押“一东”韵，而用了“二冬”韵的字，邻韵的字就是借韵。我们主要要戒忌的事乱借韵。其实就首句可以借韵，因为按照格律诗首句可入韵可不入韵的规则，要求是比较宽泛的，是可以借韵的。 在此讨论的押韵的“十三忌”，最后我们还是强调一遍，这是“戒忌”，不是“禁忌”，不是一定不能这样，这只是后人总结的押韵要注意的地方，不好的地方。所以大家不要被这“十三忌”给吓到了哦。 选韵的技巧 春江花月夜（制作人岑小渊）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 《平水》韵部：《下平·八庚》 诗句大意：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌了出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！ 诗句大意：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌了出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 《平水》韵部：《去声·十七霰》 诗句大意：江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。 韵脚音韵剖析：韵脚“甸”“霰”“见”三字，仄韵，韵身为“an”，归韵于上齿龈，音韵上有干脆、坠落之感。结合本节所写景物，就有种把画面用声音的方式呈现在读者眼前的感觉。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 平水》韵部：《上平·十一真》 诗句大意：江水、天空浑然一色，没有半点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬。江边上什么人最初看见月亮？江上的月亮哪一年开始照耀着人？ 韵脚音韵剖析：韵脚“尘”“轮”“人”三字，平声，韵身为“en”，有一种陈述、孤傲、孤独的感觉。结合全句大意，则有将心事娓娓述说，却让人感觉到一种孤独而孤傲的感觉。 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 《平水》韵部：《上声·四纸》 诗句大意：人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见到长江不断地流动着的流水。 韵脚音韵剖析：因平水的纸韵于今日的读音差别很大，有些字今天读来已经没有谐音效果。所以但本句所选的仄声纸韵，有悠扬悠长的声韵特点，结合本节引发的悠悠哲思，相得益彰。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼。 《平水》韵部：《下平·十一尤 诗句大意：游子像一片白云般缓缓离去，思妇站在离别的青枫浦上不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在漂流？何人在明月照耀的楼上相思？ 韵脚音韵剖析：韵脚“悠”“愁”“楼”三字，平声，韵身为“ou”，有悠长、音未尽而意不绝、不明朗、不明快的感觉。结合本节中的游子乡愁，这种怨结于心的忧愁感自然而生。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 《平水》韵部：《上平·十灰》 诗句大意：可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。思妇的门帘卷不走照进的月光，也拂不掉照在她的捣衣砧上（的月光）。 韵脚音韵剖析：韵脚“徊”“台”“来”三字，平韵，韵身“ei”“ai”，放在句末有种悠长的回环感，结合本节所引入的明月楼上相思的思妇，那种徘徊于楼室的情景，眷恋于丈夫的愁思由声音演绎了出来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 《平水韵》部：《上平·十二文》 诗句大意：这时互相望着月亮可是互相听不到声音的游子思妇，（游子）希望随着月光流去照耀着您（思妇）。鸿雁不停地飞翔，但不能飞出无边的月光，而月照江面鱼龙在水中跳跃激起了阵阵波纹。 韵脚音韵剖析：韵脚“闻”“君”“文”三字，平声，韵身“en”，同前面“江天一色无纤尘”一节的娓娓陈述之感一样，不过本句的文韵在声韵上更多的作用是过渡情感，于本节文义的过渡形式一致。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 《平水》韵部：《下平·六麻》 诗句大意：昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。 韵脚音韵剖析：韵脚“花”“家”“斜”三字，平韵，韵身为“a”，发音结束前嘴是张开，加上平声韵特有的悠长之感，就在发音上有种无奈，叹息的感觉，结合本节“可怜春半不还家”的游子，那种“人在天涯”、“春光短暂”，“人生苦短”的无奈感和思念家乡的悠思油然而生。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 《平水》韵部：《去声·七遇》 诗句大意：斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。 韵脚音韵剖析：韵脚“雾”“路”“树”三字，仄韵，韵身为“u”，需要合口而悠长慢呼，加上去声特有的利落，就有种“行行重行行”的行路感、顿挫感，这一节放在全诗末尾，也有种余音袅袅之感，让人久久回味。结合本句情感大意，这种离人的愁思与前路漫漫的孤独感也就让人久久难忘了。
|
|
|
