|
上海老底子每天呈送精彩文章一组 打开尘封的记忆，寻觅往昔的岁月
叙上海老底子事 忆上海老底子人 诉上海老底子情
篆刻大师楼辛壶 和 绘画大师谢之光 卢铭安
大田路334弄（山海里）
大田路334弄3号楼辛壶旧居和5号谢之光旧居的前门图片 大田路334弄3号 篆刻大师楼辛壶旧居 其曾经长期代理主持西泠印社的社务 楼辛壶生于光绪七年(1881），名邨，又名卓立，小名保源，字肖嵩，又字新吾，号玄根居士、玄道人、玄朴居士、缙云老叟等。辛壶幼秉庭训，从小即酷嗜诗文及书画篆刻。楼辛壶学书法以临习颜真卿与柳公权的法书起步。所以他幼年即为乡人写门联，逢到春节，一大批的春联，都由他挥毫，停匀凝重，大为其父狮山所奖励。 18岁时，楼辛壶因反对封建婚姻，从缙云逃至杭州，入浙江武备学堂，又因打抱不平揍满族学生，被开除学籍，后进浙江蚕桑学堂。毕业后在杭州公立仁和中学、私立安定中学执教，自幼受父楼狮山熏陶，酷爱金石书画，受吴昌硕赏识，结忘年交，加入西泠印社。民国丙辰(1916年)迁居上海，结识柳亚子、黄宾虹、童大年等学者名流。1924年西湖雷峰塔倒塌，楼辛壶特绘《雷峰遗迹图》，被视为画坛瑰宝，吴昌硕题字称“妙笔”。同年10月，夏超任浙江省省长，应邀任浙江省公署秘书。1926年10月，夏超被杀，挈眷避难于沪，脱离仕途，以卖字画为生。综其后半生，除金石书画外唯以诗为事，积极参加社会活动。为西泠印社早期社员、南社社员。 1934年，应上海美专校长刘海粟之聘，任国画系教授。1936年，任中国艺术专科学校长，乐育英才，声名益著。
吴昌硕西泠印社首任社长，书画篆刻在清末民初海上执牛耳者。曾两次亲为楼辛壶代订润例。 吴昌硕首次为楼辛壶订润是1923年，由吴昌硕领头与沈寐叟、王一亭、吴待秋同订《楼辛壶润例》，刋登在于《神州吉光集》第三期，《润例》曰： 楼邨原名卓立，字肖嵩，号辛壶，浙江缙云人。善画山水，云雾开阖，靡不骀荡心目间，雄秀古逸，气象独出。书学颜、柳，篆刻直追籀史，非深于秦汉根源者，未可与之同日语也。今游沪上，同人恳为公诸同好，以杜泛求者，兹为订润如下。墨费概加一成。山水画例，书例附，篆隶真草减半。 同年6月11日，吴昌硕单枪匹马又推介一次楼辛壶，上海《申报》刊出《吴昌硕介绍楼辛壶书画名家》的润例，除了书画应市，又加上了篆刻：“石章每字一元，牙章倍之。”当年吴昌硕的大弟子李苦李刻的石章也是每字一元，名状元张謇写张便面也仅六元，可知当年一元钱是很当钱的。
楼辛壶《烟江叠嶂图》便面 画上署题“烟江叠嶂”，上款“巨川仁兄雅正”，作画时间“己巳秋”，落名“辛壶”，钤印“辛壶心造”朱文。“巨川”不知是何方神仙？民国时期不少名家的书画作品有此上款。“己巳”是1929年的农历蛇年。有评论曰： 此山水纯以水墨写之，烟雾蒸腾，横断云山；江水无际，孤舟一叶；层峦叠巘，树木葱郁；飞瀑流泉，疑是银河。正面画中偏下有一栋背山临水的“吊角”亭阁，内坐一束发逸士，在观瀑、在看山、在听泉，抑或在等待江中小舟的访客？画意是一幅高士寄情林泉的意境，让人艳羡。画家文人骚客，南社社友，故用笔未斤斤于笔墨，而是以画外功夫涵养，故画中不经意间又透出文人画的逸致，迥异尘嚣曰这则又是一般只知笔墨皴染的专业画家望尘莫及的。 楼辛壶在世人眼中是个画家，但究竟其画与印、诗、书法相比孰优孰劣，世间也无定论。郑逸梅（作家、文史家、被誉为报刊补白大王）在《南社金石书画家楼辛壶》一文中风趣地说：“我在这儿为之调解一下，认为辛壶君诗书画印并皆佳妙，不分轩轾。 1925 年，楼氏之子浩之出生于杭州。青少年时代一直和父亲生活在上海山海里，自幼读书作画，常常接触其父的许多好友，如张大千兄弟、蒋维乔、黄素君、沈尹默、李叔同、高野侯、郑午昌等人，打下了深厚的艺术功底。 西冷印社第四任社长沙孟海，曾提到楼辛壶的家学渊源，谓: “辛壶的父亲，是以耕读为生的前清贡生，善写大字，画山水，落笔苍润。缙云人浙江美术学院教授李震坚曾亲见他作书画，现在只记得他的名字叫楼狮山，因此印家范晋侯，为刻石章'三代画禅' ,指的是楼狮山、楼辛壶、楼浩之, ... 。 一次， 楼刻好一朱文印， 面有喜气呼浩之观赏， 见刻有 “心无所知” 四字， 章法刀法爣爣入古， 胜于寻常， 欣赏再三忽然顿悟：“这 '心无所知’， 不是 '辛壶所制’ 四字的谐音吗?” 楼大为高兴， 即赐仿青绿山水一画以资鼓励。”  此画帧题着款识，楼氏为儿辈所作的书画，只有下款，没有题识，楼浩之奉为至宝。此外楼墨琴,为辛壶长女，亦能承家学，得老人欢，也有一帧有题识的画。 那时，谢之光住山海里5号，一墙之隔，除了指授楼浩之画画，自己作画毕也每求楼氏题诗。如题梅石美人云: “倚语春归问小鬓,可怜无复旧时颜。梅花冷淡谁知己,待月吟风相伴闲。”楼谢两邻心心相印。
市隐风高立轴，2006-06-04 北京保利拍卖公司，成交价为人民币82500元 款识：梅南先生六十九岁肖像，余姚谢之光摹影，缙云楼辛壶补景，时甲申八月（1944年）。 印文：之光、辛壶、辛壶六十岁后作。 说明：陈夔龙、张元济、马公愚等人题跋。
在抗战时期和内战时期，楼辛壶都曾经为各个孤儿院筹款义卖出过力。虽然在乱世当中楼家在经济上并不宽裕，但还是尽其所能写字作画为慈善义卖作出极大的贡献。以上就是《浙江档案》登载的1950年楼辛壶（楼邨）在山海里3号去世时，王京盙（1922-1996，字劲父，号铁翁，浙江文史馆馆员，西泠印社成员）写的悼念文章。文中的“丁师”就是与山海里陈家一起开办上海福幼孤儿院的大德丁福保。
这是1948年，居住于山海里3号的楼辛壶大师与房东因租赁发生诉讼，谢之光大师作为山海里保甲长为楼辛壶出证明给法院的文书。 让人难以释怀的月份牌画家 海上谢之光字画之家
大田路334弄（山海里）5号谢之光老宅 谢之光( 1900—1976 ) ，初名廷川，署东山后裔，后易名之光，别号栩栩斋主。浙江余姚泗门镇大路头村，小小年纪随父亲到上海讨生活，在六马路（今东新桥）上，父亲开了一家小煤炭店谋生，谢家由此开始了落户上海的城市生活。谢之光自小喜爱绘画，天赋很高，14岁便从周暮桥习人物画，继从张聿光习西画。 1916年，谢之光考进上海图画美术院，在校学习期间，勤奋刻苦，在刘海粟等名家指导下，画艺突飞猛进。 后毕业于上海美术专科学校。国画从任伯年等处吸取所长，笔路奔放，墨淋漓，构图奇妙。有时还用棉团、纸团、布团、竹筷、手掌、手指作画。擅长人物、鸟兽、花卉和仕女画，尤在月份牌画，在上海滩普通市民中的知名度如雷贯耳，其中“美丽牌”香烟广告遍行全国及东南亚，老幼咸知谢之光之名。 他的笔法采中西之长，别具一格。山水踪法方从义、石涛等名家，或简约轻淡，或浓重泼辣；花鸟先由任伯年后而八大，融合吴昌硕、齐白石等名家之长，不求形似，但重气韵；人物画则以扎实的西画造型能力而闻名，追摩任伯年人物，足可乱真，人莫能及，古装人物，精诣独到，时誉极盛。谢之光富有传奇的人生经历直今仍为海上画坛所津津乐道。 1916年，谢之光考进上海图画美术院，在刘海粟等名家指导下，画艺突飞猛进。他在校学习期间，勤奋刻苦，博采中西画之长，工于人物花鸟，尤其在仕女画上别具造诣。 1918年，18岁的谢之光从上海图画美术院毕业后，以舞台美术、商业美术设计为业，曾在上海福州路的天禅大舞台画背景，后来画月份牌、香烟广告，不久即成为闻名上海的广告画家。1922年，他年方23岁，便出版了第一张月份牌《西湖游船》。构思与技法非同凡响，色彩典雅，深得各界人士的喜爱。取得成功。以后几幅作品引起工商美术界的注意。 在成名后，南洋兄弟烟草公司捷足先登，把谢之光请入公司的广告美术部门，随之为南洋兄弟烟草公司创作的一批月份牌引起了很大的反响，他画的“美人牌”香烟一经推出，销量大好，为促进公司的卷烟销售立下了汗马功劳。 1925年，上海华成烟公司的总经理陈楚湘相中谢之光，为了吸纳英才，陈楚湘数次到山海里登门面谈。最后，谢之光为他的诚意所打动，欣然应允加入华成，并担当起广告部主任的职务。 那时，华成烟公司为了在市场竞争中取得更大的市场份额，决定发布一款新的卷烟品牌，烟标主旨表现要具东方特色以及亲和柔美的特点。谢之光接到任务后，立即全身心投入创作中，他反复构思，数易画稿，终于亮出了精心绘就的烟标图案。只见标中女子明眸皓齿、面若桃花，其妩媚娇俏的迷人风韵一下子征服了在场所有人的眼光。华成烟公司董事会当即拍板，把这款卷烟取名“美丽”。1927年，著名的“美丽”牌卷烟问世，“美丽”牌烟标也成为中国烟标设计史上的一枚经典作品。 “有美皆备，无美不臻”的“美丽”牌卷烟一上市，人们无不为烟标上的那位女子所吸引，卷烟在上海市场上销路大开。谁知不久，京剧名伶吕美玉等7位女士为争夺“美丽”牌广告肖像权而引发了一场旷日持久的诉讼。这场诉讼在当时闹得沸沸扬扬，成为市民茶余饭后的谈资。最后，华成烟公司顺势而为，将与女明星的诉讼过程演变成了一场商业炒作与品牌宣传，使“美丽”牌卷烟名声大振迅速畅销大江南北。 随后，谢之光又为“美丽”牌卷烟配套设计了一系列月份牌，完全代表了那个年代的广告创意高峰。 谢之光做的美丽牌和金鼠牌香烟广告，糅合传统国画与西洋肖像、裸体画于一体，自创时装女的新风格，著名的有《帐纱半寒怕郎》，他又有著名的《洪武豪赌图》、《村童闹学图》等, ...
方慧珍 是年，谢之光和方慧珍正式结婚，彼时轰动上海滩。方慧珍长得极为漂亮，多人认为方慧珍美的不可方物，自然成为了谢之光的绘画灵感源泉，他有许多画作，都是以第二任妻子方慧珍为原型，恩爱之情汇聚笔端，便是一张张活灵活现的画作。画里巧笑倩兮的女子，其魅力穿越时空，昭显着民国女子的绝世风华。 婚后方慧珍仍和年轻时一样很少出门，而且她对谢之光的两个孩子很好。据前妻女儿谢碧月讲，她与继母很亲近。两老感情极为深厚相濡以沫、夫唱妇随生活了一辈子。方慧珍在谢老去世后整天捧着谢老遗像，绝食而亡。 海上著名篆刻家陆康曾如此回忆： “这就是我们后来见到的谢师母，她虽已古稀之年，却风韵犹存，据说谢先生从前常将她作为月份牌画中之美人模特。谢师母会作画，也能作诗填词，嫁给谢先生以后，外出只是看她的父亲，父亲去世后，她便不再下楼。谢老逝世后两星期，师母不吃空坐，也相随仙逝，真是一段奇缘！”
1935年，因为市场的需要，谢之光亦曾创作古装的月份牌。一帧《洪武豪赌图》把朱元璋、沈万三等历史人物的赌徒本色刻画得活灵活现，三人在豪赌时的表情、性格及气氛表现得淋漓尽致。因为迎合了当时上海市民的博彩、好赌心态，所以深受欢迎，其巨大发行量引来了不少跟风者与仿效者。即使是老题材，谢之光也能画得与众不同。《村童闹学》是他这一时期的代表作品。 而创作于抗战期间的《一当十》、《木兰荣归图》，更是月份牌设计师以自己的专业特长指涉时政、参与社会运动的典型例子。这两张月份牌借古喻今，时值当时的十九路军抗日，表现该军保卫祖国神圣领土，在上海东方图书馆激烈杀敌的壮烈场面，以及捉拿汉奸正法的情景。由于激发上海民众爱国激情，后来遭到日军的禁毁，现已无法见到。 谢之光与山海里陈家的交谊深厚，因陈家积极参与抗日救亡、拯救难民和孤儿，谢之光、楼辛壶屡次发动上海艺术界的仁人志士踊跃捐献作品参加义卖，为募集善款竭尽全力，对陈巳生、赵朴初、董浩云、丁福保、李伯龙、张元济所创办的净业孤儿教养院、上海福幼孤儿院、幼幼教养院都有非常大帮助。尤其是谢之光，因社会声誉被推选为山海里的保甲长，时常冒险尽力为山海里陈家提供掩护。1946年南京下关血案，陈家陈震中被打成重伤，秘密躲藏在山海里17号祖宅里养伤，国民党特务追踪而来，向谢之光打听陈家的情况，谢之光立刻通知了陈家。在中共地下党和陈家的周密安排下，陈震中穿着二伯陈淼生的长衫马褂，戴着陈淼生的礼帽，拿着陈淼生的司迪克，由妹妹陈静义在前探路，趁着夜色安全撤离山海里，转移至陈恩树（中共在上海保险行业的领导人）家继续疗伤。滴水之恩当涌泉，山海里陈家不忘谢之光当年示警之恩，通过两年多的行政诉讼，把山海里5号的谢之光家和山海里3号楼辛壶家等六栋石库门建筑成功列入了《上海市不可移动文物名录》。
1949年后，商品经济转向计划经济，画家突然间失去了生存空间，生活陷入困境。1956年，国务院通过了周恩来提出成立“中国画院”的建议，组成“上海中国画院筹备委员会”，吸纳了一批优秀的画家，入院后的谢之光担任中国画院人物创作组组长。他宣传党的政策，表现百姓疾苦。画了大量现实主义人物画作品，可谓现代人物画的一个开创者。
《解放军叔叔讲故事》，北京保利2016秋季拍卖会 成交价80万5千人民币。 谢之光女儿回忆，此画作于上世纪六十年代，以南京路上好八连为故事原型。也是谢之光先生反映新中国时代精神的六幅代表作《南湖一大》、《绣红旗》、《万吨巨轮》、《送货下乡》、《解放军叔叔讲故事》、《白求恩》之一。 在那特殊时期的汾阳路150号的上海中国画院里，谢之光在二楼的人物画组还画了《万吨水压机》《教爷爷识字》《偏要唱个东方红》《拆旧轨，辅新路》《毛主席和我们在一起》等等，工人阶级自力更生重要题材的画作，当时他坚持工厂写生，面对表现工业机器的新事物，运用深厚的传统艺术功底，独具匠心，揉合了中西冷暖光影的手法，突破陈规，领异标新，时出新致，熔古铸今。 谢之光在任中国画院画师期间，在作画上他从有法到无法，狂放不羁。他以棉团、纸团、布团、竹筷、调羹、手掌、手指当画具，随意泼洒，略加点划成画，所画天趣盎然，为人所宝。人们向他求画，他随画随送不取报酬，故自号“白弄山人”，以为自嘲。没有钱了，他就画年画，有钱了就画国画。
《“烟花灯”不分昼夜》，笔者曾是海员，外行充内行凑热闹，评此画太逼真，有油画式的立体感，谢大师肯定去船厂，实地观摩数日，用心作的画。 其实，那年代谢之光很穷，早年谢之光一张广告画价值500大洋，他的兄弟姐妹全靠他供养。他开设画室，招收学生，学生一次性交学费500大洋，拜师时还要办酒席，引来众人的羡慕。 由于在过往生活中谢老不会花钱，73岁时他从橱窗里面看见蛋糕，很想吃，却没有钱，年轻时每月曾赚几千大洋的他却连8毛钱的蛋糕买不起，为了生存，他甚至每幅画只取20元钱。 苦中作乐是谢之光的本性，摘录一段著名网络作家沈嘉禄的一段文稿： 还有一个画家谢之光，平生最爱喝咖啡，“文革”一来，咖啡馆被横扫一空，只有南京路后面的中央商场还有一家， 是点心店附设的，故而逃过一劫。八仙桌，长板凳，混在吃生煎馒头、小馄饨的顾客中，做贼似地喝一杯。 有一次著名评弹演员杨振雄跑到谢之光家里诉苦：家里的钱都被抄家抄走了，还让人怎么活啊。谢之光笃悠悠地告诉他自己是如何“愉快地活过一天”的：四分钱坐电车到复兴公园，五分钱买一张门票进去坐一个上午，看看花草晒晒太阳。出来后到路边摊头上花三分钱买一块羌饼当午餐，再花四分钱坐电车回家，有吃有白相，开销不到两只角子。 有一次，陆康与他一起回家，谢之光摸钥匙时带出一枚硬币，叮叮当当滚走了，陆康欲俯身寻找，被老画家一把拖住 ：“钞票落地的声音已经让你听到了，你还想让它干什么？”但就是这样一位洒脱的艺术家，临死前想吃一块陆稿荐的酱汁肉却得不到满足。 ” '文革'后期旗手批黑画，文艺界愁云惨雾、噤若寒蝉。南京军区开在上海的延安饭店将一批老画家接来饭店避风头 ，顿顿红烧肉管饱。老画家欢心欢喜，酒足饭饱后就甩开膀子大画特画，这批书画作品现在成了饭店的宝贝。 笔者对中央商场的沙市一路后半段的路边饮食店仍有影象，时而光顾，1毛钱一杯咖啡，外加二两生煎，常见有些上岁数的男士喝咖啡，看伊腔调，八九不离十是老克拉。其中就有住在公益坊（现为今潮八弄）的笔者发小的父亲，这位出身黄浦军校，有在银行和海关任职经历的老上海，以工人身份也夹杂在人堆里，慢慢品尝廉价咖啡的清香，但愿这种扭曲的生活留在记忆深处。
谢之光晚年患肺癌，在生病期间，刘海粟等画家都去看望。临去世前一个月他仍在作画，画得特别多，人们排队索取，子女们劝他，他说，我没病，一定要画，实际他已经知道病情了。1976年9月12日晨，谢之光逝世。 2020年，上海中国画院举办“海上风标——谢之光、林风眠、关良诞辰120周年作品展”，这一展览也是谢之光先生 （1899-1976) 晚年画作一次难得的集中亮相。 从曾经的上海滩月份牌画家翘楚，挥金如土，供养全家，娶得海上奇女子，到晚年的复归平淡与大写意画创作，谢之光先生有着充满传奇而令人唏嘘的人生。 晚年的谢之光先生如何看待人生与艺术，同仁和后辈的评价都甚高。 擅长书法及古书画鉴定大家谢稚柳先生称“谢之光服膺齐白石，笔意纵横，时出新意。”又道：“之光画师初以仕女擅场，入妙品……中年以后，摒去香艳，溢为山水，花鸟。每画，则放笔直扫，无所傍假，如风雨骤至，颠倒淋漓，谈笑之间，若山，若水，若花，若叶分布而岀，奇怪诡谲，所向披靡，已入于逸品矣。” 金玄木（享名民国（1912-1949）的书画篆刻家 ）曾评谢之光：为人和蔼可亲，待人不分高低，亦不计较金钱。所有画家之中，他的画德可算为第一流。 廿一世纪初，曹可凡曾和叶浅予老人在富春江畔同赏谢之光的一幅水墨山水长卷。叶老捋着白须细细品读后，不觉微微闭上双眼，若有所思，然后，长叹一声：“哎，简直就是一部交响乐啊！那么雄浑、壮阔。有韵律美，给人以视觉上的快感，只可惜没有画完，没准儿，这是画家的绝唱。”
笔者认为谢老一生风范卓然，面对眼花撩乱的靓丽模特，心定气沉而无过界之举，让人由衷敬佩。然而他的一位模特，“旧上海的十大美女之首”的蒋梅英，却在谢之光去世八年后，因老来风韵典雅，意想不到丧生于里弄的片警，俗见习以为常胜过小和尚遇美女。 老上海都见到过的“美丽牌”香烟壳子上的那个美女，就是蒋梅英的肖像，她长得很丰满，目光很婉约——可以说那时候蒋梅英依凭的就是上海女人的特质家喻户晓的，但是到头来也正是她风姿绰约的上海女人特质夺走了她的生命!
2019秋季拍卖谢之光画，楼辛壶题清夜惹相思，尺寸：63.3×30cm，约1.7平尺。癸未（1943年）作。成交价 32200元人民币。 题识：（楼辛壶题）双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信彩笺书里，赚人肠断字。癸未冬日，谢之光画仕女属题，为录牛给事《应天长》词，楼辛壶。钤印：之光、辛壶、东山后裔谢之光画，楼辛壶题 清夜惹相思。 本文以谢画楼题之画止。  接续篇将为“山海里陈已生与余日章、冯玉祥、大田路天主堂和中国劳动组合书记部” 参考资料： 百年画坛钩沉－－斯舜威 空厂：吴昌硕两次为楼辛壶订润 卢铭安落笔悉尼 鸣谢：卢铭安先生赐稿分享！ |
|
|
