|
5月28日，国家文物局颁布了1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单。其中，在玺印类作品限制出境的名单中代表作不准出境者包括，陈巨来、王福庵、方介堪、吴朴堂、韩登安等，共计23人。这个名单无疑给当下的收藏者提供了准确的信号，从国家层面精准的筛选了出了我们应该收和藏什么东西，哪些最有价值、更具有潜力。
寿山石方章，尺寸2.4*2.4*6.5cm，印面：张守成印。边款：巨来仿汉。有如下出版：1.《安持精舍印最》p156，上海人民美术出版社，1982年。2.《增订安持精舍印存》p28，曾绍杰编，1988年。3.《其安易持》，平湖玺印篆刻博物馆，2021年。 根据上海文史研究馆馆员、上海中国书画院张渊女士发表的一篇《张守成画坛六十年沉浮》文章，可详细了解张守成其人其事。张守成（1918--2013）字子靖，上海人。18岁入上海美专西画系，旋即改学中国画。向当时已在国画系任教的陆抑非学习(原名陆一飞，与上海中国画院后来的陆一飞分别为大陆一飞与小陆一飞)，1938年由陆抑非先生介绍，与大陆一飞、徐邦达、朱梅邨、陆沁范、邹仁渊、俞绍爵、潘志云八人同日拜师入室吴湖帆“梅景书屋”，吴湖帆先生赐名陆一飞为“抑非”、俞绍爵为“子才”、张守成为“子靖”。（补充：张守成与陆抑非的表妹陆秀平结婚，证婚人是吴湖帆和赵叔孺）。1956年受聘为上海中国画院首批专职画师。1981年移居美国。 巨翁的印作中印面2.4见方的尺寸不算小，经典满白文，边款巨来仿汉，虽没有明确纪年，可根据款的笔意及用刀习惯，粗判断为40年代初的作品。印面张守成印，中规中矩，是巨翁拿手的印作形式之一。此印为张守成先生的常用印，我们能在很多张先生的画作中找到。
琥珀材质方章，尺寸1.9*1.9*6.6cm，印面：天泉阁。边款：巨来。出版：《增订安持精舍印存》p202，曾绍杰编，1988年。 根据早年润例得知，金银玉石、水晶、琥珀类等特殊材质，巨翁都能刻，但就目前发现的实物少之又少，2021年平湖玺印博物馆陈巨来大展上有一枚水晶材质的。而这枚琥珀材质的更是稀有，琥珀质地轻量、易碎，一般篆刻者驾驭不了。我们看这枚印章并没有因为材质限制巨翁发挥，从印面可清晰看出刀感丝滑，金石味浓烈，不失为一方精品，隶书边款也能说明此印是巨翁得意之作。纵观巨翁印的印主，大都非富即贵，刻治异材印章又是在常润的基础上翻倍，那么此天泉阁的印主一定是有头有脸的人物要搞清楚天泉阁，先要了解许氏兄弟以及许家后人。这里的许氏兄弟，具体指的是许姬传和他的弟弟许源来。 许姬传（1900—1990），号思潜，海宁长安人。幼受家庭熏陶，8岁随外祖父徐致靖读书。徐是戊戌变法重要人物，思想开明，讲授经史诗文以外，还教他弈棋、吹笛、唱昆曲、读小说。1919年到天津，在直隶省银行当文书。对京剧发生浓厚兴趣，经常向京胡圣手陈彦衡学习谭（鑫培）派声腔，并结交京剧界人士王瑶卿、杨宝忠、言菊朋等。1929年南迁上海，在江苏省财政厅当挂名差使，对戏曲钻研益深。经常发表评论文章，前后有100多篇，颇有影响。1931年，梅兰芳移家上海，姬传开始与之往来。先后合编《抗金兵》、《生死恨》等剧本，在上海、南京公演。时值抗战前夕，深受观众欢迎。抗战胜利后，梅兰芳重登舞台，姬传正式参加梅兰芳剧团，任秘书及编剧。建国后，梅兰芳兼任中国戏曲研究院院长，姬传兼任该院秘书。自1931年至1961年，梅兰芳兼任中国戏曲研究院院长，姬传兼任该院秘书。自1931年至1961年梅兰芳逝世，30年间，姬传一直跟随他到全国各地演出，并出访日本，对梅兰芳的艺术活动出力颇多。编有《梅兰芳文集》，并与人合作撰写了梅兰芳《舞台生活四十年》、《忆艺术大师梅兰芳》、《梅兰芳舞台艺术》、《中国四大名旦》等，对梅兰芳作了全面系统的介绍。还著有《许姬传七十年见闻录》、《燕赏斋谈艺录》等，其中颇多艺坛珍贵史料。此外，精于文物鉴赏，熟悉书画古物。又工书法，得“二王”神韵，潇洒自如，行家评价很高。 许源来在哥哥许姬传的言传身教下，对戏曲有浓厚的兴趣，曾整理改编《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等名剧。许源来曾购藏清初傅山《天泉舞柏图》，喜其画法奇特，泉水从柏树缺口处而出，遂以“天泉”名斋。“天泉阁”先是许源来的斋号。许姬传一直对许源来呵护提携，故其某些藏品遂归于许源来的天泉阁名下。后来两兄弟，共用天泉阁为斋号。
许家后人具体指的是许姬传之子许兰台。许兰台（1927—2005），浙江杭州市人。其高祖许益斋号榆园老人，为清代著名文学家。许兰台身临书香世家，好读书，曾就读于东吴大学，获法学士学位。寄父吴湖帆是当代著名画家、收藏家、书画等、鉴定家，许兰台曾寄居于寄父梅景书屋达三十年之久，除平日耳闻目染外，经寄父亲手指点深得真谛。梅景书屋家邻为〝三吴一冯〞的冯超然的嵩山草堂。寄父与冯超然先生交往极深。因此。许兰台得会面聆超然先生之教诲。经数十年之磨砺，许兰台所作山水、花鸟笔调高雅，且能另辟新径，人誉有大家风范。许兰台生前为海墨画社、香山书画社画师，书画家协会理事，中国书法艺术研究院会员，集兰书画社顾问，上海教师学研究会研究员等职务。 许氏兄弟、许家后人、天泉阁、吴湖帆、梅景书屋这些都有着千丝万缕的关联。天泉阁印章实物，是上述人、事、物最好的见证。
青田石方章，尺寸1.6*1.6*6.7cm，印面：秦廷楫。边款：丙申六月，耕湄赠石，廷楫仁兄正之，巨来刻。出版：1.《襟吴带泠--篆刻、钮印金石集》，西泠印社出版社。 边款丙申年作，即1956年。耕湄即顾畊湄（1904-？），民国时创办上海大公医院并任院长，喜书画收藏，上世纪四、五十年代与沪上艺坛诸家过从频密，尤好扇画，所藏皆精。我们在现有的巨翁印谱中发现有多枚巨翁为畊湄所作的印章。那么，此印印主秦廷楫是谁呢？ 秦廷楫（1914～1982），淦长子，字若舟，号成之。生1914年1月30日，毕业于上海同济大学医学院，师从德国医学博士Dr.Schu-warzenburg，为中国早期由西方教授培养的五官科名医。曾任上海宝隆医院、上海铁路医院眼科主任。四十年代中，自行进口全套先进医疗设备，于上海南京西路寓所独资开设耳鼻喉专科诊所。卒1982年8月27日。 通过畊湄和廷楫的介绍，原来两人都是医界名流，巨翁边款的畊湄赠石就理所当然了。秦廷楫的介绍中提到了淦长子，秦淦又是谁呢？ 秦淦（1894-1984）字清曾，一字坚白，号坚白居士，憨斋老人，斋曰：“鉏彝斋”、“习苦斋”，江苏无锡人。清代著名画家秦祖永曾孙，著名碑帖收藏家秦文锦长子，幼承家学，工画善书，尤精青绿细笔山水，细腻清心，家富收藏，曾设艺苑真赏社于上海，精印各种碑帖书画。书法大字学黄庭坚。 秦廷楫生于书画收藏世家，虽然后来成为了上海的名医，但从小受到父辈的耳濡目染，对书画收藏鉴赏这块也是轻车熟路，顾耕湄和秦廷楫一样在医学、收藏两方面都有建树。其实，巨翁和秦廷楫或早就认识，我们在巨翁的印谱中也找到了为秦淦所作的印章。
青田石方章，尺寸1.9*1.9*5.2cm，印面：玉竹馆。边款：巨来刻。 印面1.9见方是最为常见和适用的印章，玉竹馆可作为自己的斋号使用，此类印文受大众欢迎，一印多得。玉竹馆的归属主人，暂没有查到相关信息。在2021年中国嘉德拍上出现过一枚印文内容一样的方章，尺寸仅1.0见方，篆法形式基本相同，当时拍成交价6.9万元。此次即将上拍这枚，无论从尺寸还是刻制精度上更胜一筹，可重要关注。
|
|
|
