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七律《梅兰芳》的起承转合试笔 【七律】梅兰芳 作者/唐治云 梅剧新音动帝京，开宗立派著声名。 探花得主欣兰馥，戏馆登台听鹤鸣。 度与金针桃李艳，访诸邦国臆襟倾。 一生演艺多精彩，万古流芳豪气横。 起联破题，开启全篇，统领全诗、奠定基调。紧扣自己所要表达的思想感情。 梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。
承接首联，承句不单要承接，还要扩展。承接和扩展都很重要，要承得气脉相通，要扩的合乎情理，两者缺一不可。承接这联就是颔联，是需要对仗、对偶偶的。 从艺生涯中，1911年，北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。 1904年8月17日，北京“广和楼”戏馆第一次登台，工花旦，在《长生殿·鹊桥密誓》里演织女。 鹤鸣一词，用得很巧，既嵌入了梅兰芳的别名，又是用典。鹤鸣一词出自先秦一首诗鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。他山之石，可以为错。鹤鸣于九皋，声闻于天。鱼在于渚，或潜在渊。乐彼之园，爱有树檀，其下维谷。他山之石， 可以攻玉。 梅兰芳又一名字，内涵丰富，反映了他的艺术追求。
转句干脆利落，不拖泥带水。不能继续停留在原来的层面，而是转到艺术生涯的深一层次，社会责任与担当。 梅兰芳1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长1953年，任中国戏剧家协会副主席。梅兰芳先后培养、教授学生100多人。 梅兰芳于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。 起承转合中的转，就相当于跳高运动的一跃。而起联和承联，就相当于助跑了。 所以，“转”是诗意的一种“提升”（跃起），但又不能是没有准备的提升。诗本身是个一整体，是句及联的有机组合，哪一部分都很重要，各联各句，各司其职。 律诗的特点，讲究的是工典之美，其中二联是要求对仗的。形式上看这两联有统一协调性。但如果你真的把两联写成一个模子，那就失败了。因为，颔联和颈联是需要有个变化，在对仗的形式上，在句式的组织上，在意的表达上，都要有个落差，要有变化。 所以，在律诗中，诗意的转是相对平稳的，有框架下的转。转的比较斯文。
“结”大体遵循的规律，还是要以扣题为主，收拢全篇，并发散诗思于诗外，使人读后留有余味为最佳。 律的结基本是扣合全篇而做一整合得出的结论，或由此展开的联想。
【七律】梅兰芳 作者/唐治云 梅派殊荣名至归，宗师传艺业功垂。 贵妃醉酒含羞惨，楚霸别姬甘刎悲。 出访诸邦宣国粹，担当使命育贤知。 英才济世兰芳馥，奋斗一生成大师。 总说梅兰芳在戏剧界的贡献，自创一派，和其深远影响，文笔干脆利落，不拐弯弯。 举梅戏两个经典剧目印证之。 京剧《贵妃醉酒》取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为人知，是梅派代表剧目之一。该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然返宫的一段情节。《贵妃醉酒》通过动作和唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的羞赧凄惨的复杂心情。 《霸王别姬》，梅派代表剧目，该剧目讲述了秦末，楚汉相争，项羽不听劝告，执意发兵。行至九里山附近时，遭到韩信设下十面埋伏阵，被困于垓下。项羽感到大势已去，便回帐中与虞姬饮酒悲歌。虞姬起舞宽慰，为解除项羽后顾之忧，舞剑后自刎。项羽突围，逃至乌江，觉得无颜去见江东父老，自刎而死。梅兰芳饰虞姬，杨小楼饰项羽。 此两个经典剧目，见斑而知全豹，盛赞梅大师演艺之炉火纯青。
梅兰芳于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席。梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。并先后培养、教授学生100多人。
【唐治云简介】 唐治云诗词集选（19）：【桂林山水系列之三】兴安灵渠/华南第一峰·猫儿山 |
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