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艺术的赏析与评价受到诸多因素制约，例如评判者的水平就是影响因素之一，像董其昌早年曾批判赵孟頫书法曰：“赵书因熟而生俗，董书因生而生秀”。 但在晚年其水平有所提高之后，他悟透其字的内在劲力，并说：“今人眼目，为吴兴（赵子昂）所遮障！”，当然除了书法水平，一个人的审美角度。
以及风格偏好等都会对评判有所影响，例如唐代“神笔”孙过庭，他的草书一经问世就备受争议，孙过庭出身平凡，其字都靠临摹“二王”法帖。 自学古人技法而大成，并将自学的感悟与经验客观总结出来，耗费多年心血写出一卷《书谱》，此作不仅含有“二王”草法，还对学习书法的正确路径。
相关用笔技巧、艺术特点等技法，以及如何创作个人书风都进行详细、合理的分析，可谓将晋唐书法精髓全部涵盖其中，本以为能受到世人称赞。 哪成想在面世后，就受到多人质疑，窦暨曾在《述书赋》中说：“闾阎（凡夫俗子）之风，千纸一类，一字万同”，他认为孙过庭的草书变化不够精彩。
气韵基本相同，没有艺术之妙，但真正的艺术总会得到大众认可，这种观点很快遭到反驳，宋代的王诜、米芾都力赞其字，例如王诜曾说： “郭仲微所藏《千文》，笔势遒劲，虽觉不甚飘逸，然比之永师（智永）所作，则过庭已为奔放矣”，这里说的《千文》，就是孙过庭的草书《千字文》。
卷中的草书沉稳飘逸，用笔露锋、藏锋兼具，笔势飞动沉劲，尽显自由洒脱之美，在每一个细微处理上都精到鲜活，具有生动的意态和强健的生命力。 点画的弯曲缠绕，以及运笔的起伏跌宕，给人一种灵巧多变之感，散发出浓厚的艺术气息，怪不得孙过庭的草书能被日本王室收藏“供奉”百年。
估值都超过百亿，甚至米芾都说：“凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”，他认为在唐代200多年时光中。 凡是草书几乎都从“二王”发迹，而以“二王”为宗的草书，尤数孙过庭最是精妙，都能超越张旭、怀素，整个大唐无人能敌，这卷草书《千字文》字数浩瀚。
将其技法尽数收入，明代的焦谓也说：“余谓《书谱》虽运笔烂熟，而中藏轨法，故自森然。顷见《千文》真迹，尤可以见晋人用笔之意。” 因此时常临摹此作，可以规范我们的用笔法度，防止后续产生虚浮浅薄之气，对于古人“草法”把握精到正确，平稳有序的增强自身水平。
书写时做到气韵连贯不散，之后在临摹“二王”、张旭等人草书时，也能充分体察其中技艺与内涵，真迹现在收藏于辽宁省博物馆。
经多方努力我们对孙过庭的草书《千字文》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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