雄厚朴拙烂漫天然——徐福法先生书法蠡测

mengk4fz0yyf5h 2023-09-06 发布于天津

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文／杨植野：中国书法家协会会员、山东省书法家协会学术委员会委员

回想起来，和徐福法先生相识相知一晃已二十五载有余，那时候的他与勤奋，给我留下了深刻印象。经过几十年返璞归真，以拙胜巧，终于在2019年修得正果，所以不得不说，他就是一个为书法而生的人。

由于一份情缘，才让我倍加关注他。尤其2019年第十二届国展入展作品，更是将现代人的审美赋予古典美之中，用笔刚键有韧性，墨色苍润有灵韵，气息空灵自然，甚见许多才情。

实质上，徐福法先生对于行草书的驾驭已熟谙于胸，深得二王之精要。首先，用笔的中锋之妙，点线玲珑而不失圆浑。其次，淡墨的运用使作品墨色鲜丽，层次分明。进而形成了整体风格上的萧散自然，古雅平和，意趣简淡中见天真秀润。就是这样一件作品，竟然没有做作之态，而每一笔的起收和转换，都是在不经意间完成的。由此可见，此作虽为大幅巨制，但字字含情，无论上下左右，长短参差，均能遥相呼应，姿态横生，避免了疏朗章法的常见毛病，具有较强的可观性。看得出来，他对书法的“激情”藏匿于心间，却恰如其分地表现在作品之中，而“藏”与“不藏”如“舍”与“不舍”一样，都完美地做了诠释。所以在许多朋友眼里，不以常规之理判断他，绝对是有道理的。这说明，他在继承古法的基础上能够加入自己的想法，确为难能可贵。可想而知，在当时的枣庄乃至山东书法圈里，着实引起不小轰动，实属名至所归，绝非浪得虚名。

看徐福法先生作品，无论是大幅的行草还是小手札、册页等，都特别注重点画之间或俊迈灵动，内涵筋骨，或抑扬顿挫，外曜锋芒，骨力十足。从他近期发给我的作品来看，总体上达到了以壮美取胜的效果，不拘谨，不轻软，而每幅作品的整体“气象”更多表现出来一种风骨之美，阳刚之美。还有他的隶书，更是表现出骨肉匀遒，情文流畅，点画精到，结构雍容，用笔放而不肆，结字宽绰大气，于拙朴古茂中彰显浑厚劲挺，在迟涩厚重中深藏蓬勃之气，确实给人一种赏心悦目的美感。较之以往的清新平和，又是一番新的面貌。

他在第十二届国展创作的行书作品，其书写内容是杜甫的《秋兴八首》其中一首诗。看得出来，他在创作作品之前，对二王和米芾等碑帖进行了大量研读临摹，使作品尽量与古人靠近。加之国展作品要求尺幅大，一般情况都是八尺整张，自然就要求作者在创作书法作品时，既要考虑展厅艺术效果，还要注重整体视觉冲击力。对此，他采用大字行书形式进行表现，在字的大小、粗细、宽窄、摇摆等之间构成对比，同时且能化为我用，自出机杼，左右逢源。落款实属险绝，不伤大雅，堪为佳构。虽说四年一届的全国书法篆刻作品展览，被誉为“中国书法的奥运会”，参加人数多，重视程度高，但他能够摆正参展心态，精心谋划，这一点非常重要。对于此，徐福法先生在入展发表创作感言中说到：我的创作主张是立足传统，在个人面目上强调水到渠成，不刻意追求。书法重品味，强调气韵，这也是我在创作这件作品想要表达的。我想，这一定是缘于徐福法先生对书法的深入理解。

为什么说，他的线条能表现的如此古朴厚重，拙中藏巧，在形式上借古开今，推陈出新，其关键之处就在于线条是根本，笔法是核心，这是古往今来书家们共同探索的课题。而笔墨的纯粹、线条的凝炼需要一个书家孜孜以求、千锤百炼。只有把点画与线条提纯到能够表达自己心性的时候，我们才敢说过了笔法这一关，看来笔法的重要性就在于此。那是不是徐福法先生有了这样的追求，才能够表达出来是属于他自己的独特的语言；是不是只有面对经典，才有可能得到古法，使古法亦能得到正确地阐释并在创作中得到应用，答案是肯定的。

毋庸置疑，徐福法先生对传统的敬畏和传承，对经典的吸收和获取，对创新的理解和发展，令我折服又深深的感动。窃认为，书法精妙在于神合“自然”，将书家自身精神气质融会自然万物中，吸纳甘露，寻找归宿，不能仅圈锁于技巧，而更需遵循于道，何为“道”，道乃自然造化，道乃天下万物。相比之下，他在书写的同时，更多的讲究笔法稳健，法度严谨，是在深究书理，掌握了书法艺术“以形造势”“以势生形”的基础上，通过继承与创新，形成了自己独特的书法语言等，从他的线条质感上，让我们感受到了他的才华和自信。换句话说，就是把法帖的元素、特点、风格、面貌等等合在一起，作为一个故事讲出来。

最让人叹服的，当然还是徐福法先生在大量的书写实践中，对二王笔法做了很多的深入研究，尤其在用笔的提按，走留，秀雅，圆润，用墨的浓、淡、枯、湿，章法的错落参差，这些综合于作品之中就使其成为上乘之作。怪不得，著名书法家王学岭这样评价他：学书理念独特，技法悬殊，有博采众长，委婉含蓄，又朴拙雄强，刚柔相济，结构跌宕多姿，书卷气盎然之中。用浅白的话说，技法固然相当重要，但技法却不是书法的唯一，而重要的是书家学识修养积累及精神境界的凸现。所以不难看出，徐福法先生善于使用硬毫长锋作行书，以中锋为主兼用侧切，笔力劲实遒厚；在行书体势中和谐地运用草书字形，增加了作品的流动感，同时也追求整体面貌的趣味与和谐，在粗细长短、大小正侧、浓淡枯涩、疏密虚实的对比中表现美的空间，表现内心世界，呈现出精彩动人的气象。

另一方面，徐福法先生不愧为是一位有艺术理想追求的书法家，从他的作品中，真的可以看出他的性情来，不论是从古代经典的碑帖汲取营养，还是从体验感悟古人的书法技艺，都力求使自己的笔力纯正，形体师出有源，在继承和创新中淬炼自己。其书作大都立足传统，符合时代大众的审美情趣，使“二王”这一风格体系已入手入心，这也是他对二王书风最好的学习和传承。正如清代书论家刘熙载说：“书者，如也;如其学，如其才，如其志，总之曰，如其人而已”。