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古代的书画大师们，总有些异于常人的怪癖。“书圣”王羲之爱鹅胜过一切，经常用自己的书法换鹅；米芾爱石如命，与石头拜把子，称它为自己的兄长：“吾欲见石兄二十年矣”；明代书法家王铎写字时，必须边吃东西边写。他们的这些行为一直被津津乐道。
不过，有一位书画大师的“怪癖”，却着实让人有点难以接受，不仅折磨自己，也折磨别人，此人就是“元四家”之一倪瓒的洁癖。曾经，一位友人暂住倪瓒家中，他半夜听到客人咳嗽，于是数次起来观察，一夜睡不踏实，担心客人会吐痰，看到一片梧桐叶上似乎有痰迹，连忙让下人扔到几里之外。
倪瓒被称为画坛“第一怪咖”，书、画双绝，乾隆、启功是他的超级粉丝。乾隆遍求倪瓒绘画，在每一幅上都写上题跋，倪瓒喜欢梧桐树，乾隆在圆明园修建碧桐书院；在观赏完倪瓒的《狮子林图》后，也在畅春园修起了狮子林，并将其中一间殿宇命名为“清閟阁”。
“元四家”中，倪瓒的绘画最富有萧散空灵之气，正如其“洁癖”一样，不着半分尘俗气。在台北故宫博物院，至今珍藏着他一件山水画巨作《江岸望山图轴》，此作画于元至正二十三年（1363年），纵111.3厘米、横33.2厘米，倪瓒此时63岁。
倪瓒的山水画受五代画家董源、巨然影响最大，亦吸收同时期赵孟頫、黄公望的笔法。倪瓒笃信道家，在这件《江岸望山图》中能看到明显的阴阳虚实变化，如山石耸立为实，江水无波为虚，亭子为实，亭中空无一人为虚，江岸为实，但无待渡之客又是虚。
倪瓒独创了“一江两岸”的布局，画面下方怪石松柏旁有一处空亭，紧邻岸边，江水静谧；远处江渚上一排排树木；江渚旁是高耸的山峰，峰顶树木茂盛。倪瓒皆以淡墨处理，山石的纹理用披麻长皴。《江岸望山图》是一幅水墨画，不施色彩，道家认为“五色令人目盲”。
细观此画，一派静穆萧疏之气，山石的立体实感处理极佳，冷峻坚实。倪瓒的书法也是一绝，启功曾说：“有元一世论书派，妍媸莫出吴兴外。要知豪杰不因人，尚有倪吴真草在”倪瓒的书法突破赵子昂妍美一派风格，笔画轻起重收，颇有隶意，结字外拓开张，高古奇崛。《江岸望山图》右上方就有倪瓒的题记。
赏倪瓒的画，顿觉心旷神怡，后世诸多画家如石涛、八大、郑板桥、齐白石、李苦禅、范曾无不受他影响，堪称“文人山水画”的百代之师。
而今，我们将倪瓒这件《江岸望山图》原作进行了博物馆级别的超高清复制，笔锋、墨色与真迹无二，并进行了传统立轴装裱。如果您感兴趣，请点击下面“看一看”。
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