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林散之先生是中国传统书法美学的集大成者，堪称诗、书、画三绝。早年拜乡贤范培开先生学书，后从含山进士张栗庵先生学诗。此后为求艺道，只身负笈上海，拜黄宾虹先生为师，书、诗、画俱进。  林散之 1898—1989 林散之，字散之，号三痴、左耳、江上老人等。江苏省江浦县（今属南京市浦口区）人。历任江苏省国画院任专职画师、江苏省国画院一级美术师、省书法家协会名誉主席。1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。也被称为“当代草圣”。  Lot 364 林散之 《书论》 纸本册页 1974年 31.5×22.5 cm×16 约 0.6平尺（每幅） 释文：笔之执使在横画，字之立体在竖画……以上论书，言浅而旨确，非工力深者不解其难也。 款识：《书筏》笪重光，七四年五月十日林散之书。 钤印：林散之印 册首：《书论》，一九七四年五月十六日，聋叟。钤印：林散之印 题跋：壬辰三月弟子庄希祖谨记于金陵。钤印：熙祖、大吉 在1966年时，林老因悲悸夫人去世，已然双耳失聪，与人交流基本依靠笔谈。加之受到形势的影响，林散之基本停止了绘画的创作，全身心的投入到书法创作当中。  “···横之住锋或收或出，（有上、下出之分。）竖之住锋或缩或垂，（有悬针、摇缕之别。）撇之出锋或掣或捲，捺之出锋或回或放。人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。深于八分章···” 1970年，林散之受伤，右手只有三指可用，但他坚持苦练，书风渐趋成熟。及至1972年，林散之参加中日书法交流，一战成名，书法技艺又达到了一个新的高度。  “···光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩···” 此册写就于1974年，正是林散之书风成熟，状态颇佳之时。此册既有对先贤的致敬，又有对自己书风渐成的肯定，且裱工精良，自题签条，足见对林散之此册的重视。  Lot 357 林散之 《贺中日邦交诗一首》 纸本镜片 160×60 cm 约 8.6平尺 释文：日映天门一望开，有人招手向蓬莱。秋帆无限波涛里，载得东方友谊来。新酿蒲萄酒数缸，拑对未肯独先尝。麻姑遥指云间路，笑献瑶台田一郎。 款识：祝中日邦交永缔不渝，林散之。 钤印：林散之印、左耳七十后作 出版：《林散之中日友谊诗书法手卷》P147，文物出版社，2010年。 林散之曾概括其学书经历：“余学书，初从范先生一变；继从张先生，一变；后从黄先生及远游，一变；古稀之后，又一变矣。”此谓林氏学书“四变”。  Lot 358 林散之 《清平乐·会昌》 纸本立轴 152×41 cm 约 5.6平尺 释文：东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。 款识：清平乐·会昌，散耳。 钤印：林散之印、曾登太白 出版：《20世纪杰出书法家林散之书法艺术解析》P21，江苏美术出版社，2000年。 林散之写字采用绘画用墨法：积墨、破墨、焦墨、宿墨、淡墨、渴墨、浓墨。为了取得不同的墨色，先把墨磨得很浓很浓，然后破清水写字，水墨交融，洇散渗化，加上写字时笔上墨的多少不同，字就有浓淡深浅，湿润枯燥等多种墨彩。  Lot 359 林散之 《草书李白诗》 纸本立轴 96.5×41 cm 约 3.6平尺 释文：故人西辞黄鹤(楼)，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 款识：白墅同志留念。李白《送孟浩然》。散耳。 钤印：林散之印、长寿 备注：上款人余白墅历任上海大众美术出版社、上海书画出版社主任、编审。  Lot 361 林散之 《草书录唐人诗》 纸本立轴 68.5×34 cm 约 2.1平尺 释文：林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。 款识：唐卢纶塞下曲，散耳。 钤印：江上老人、大年 1975年，日本书法代表团访问中国，林散之书“中日友谊书法手卷”相赠，其水平之高，震撼了日本书法代表团，后日方团长青山杉雨手书“草圣遗法在此翁”誉之，由此，“当代草圣”书名远播。  青山杉雨手书“草圣遗法在此翁”  Lot 360 林散之 《草书许瑶诗论怀素》 纸本立轴 1979年作 124.5×42 cm 约 4.7平尺 释文：志在新奇无定则,古瘦漓骊半无墨。醉来信手两三行,醒后却书书不得。 款识：唐许瑶论怀素草书，七十九年散耳。 钤印：林散之印、七十年代 出版：《20世纪杰出书法家林散之书法艺术解析》P26，江苏美术出版社，2000年。  Lot 363 林散之 《草书七言联》 纸本立轴 1979年作 147×24.5 cm×2 约 3.2平尺（每幅） 释文：多栽绿竹亲君子，每对垂杨忆故人。 款识：己未春二月书，八十二叟林散耳。 钤印：散之信玺、大年 备注：林昌庚旧藏，林昌庚系林散之次子。 Lot 362 林散之 《草书七言联》 纸本立轴 1983年作 151×40.5 cm×2 约 5.5平尺（每幅） 释文：名花未落如相待，佳客能来不费招。 款识：八三年元月初霜，八十六叟林散耳。 钤印：散之信玺、江上老人、大吉祥 出版：《林散之书画集》P254，文物出版社，2003年。 展览：林散之100周年书画作品展，中国美术馆、上海刘海粟美术馆，1998年。 林老不仅在书法界纵横捭阖，在绘画上也颇有建树。早在1929年，林老便已拜入宾翁门下，得其真传，壮游山河，画风渐进。直到60年代，因为时代冲击与身体因素的双重影响，不得不停止了绘画的高产创作。所以林老六十年代后的绘画作品极为少见。 Lot 365 林散之 《佛门有道》 纸本立轴 1946年作 82×22.5 cm 约 1.7平尺 款识：卅五年残冬，仁唫兄索画捡此以报。 钤印：林散之印 备注：原藏家得自林散之家属。 林散之虽然画名不彰、画作不多，但事实上他却是吴昌硕之后仅有的在以书入画实践中最成功的艺术家之一。他自己对此也多有认识，在《林散之书画集·自序》中，他自称：“余之学书过程即余学画过程。以作画之理写字，以写字之理作画，互为影响，畅其机趣。”而其至交邵子退则赋诗称：“先生作画如作书，春蛇入草夏藤枯；先生作书如作画，铁画银勾悬笔下。”可知一斑。 Lot 366 林散之 《林静山幽》 纸本立轴 1973年作 88×30 cm 约 2.4平尺 款识：蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。癸丑夏日聋叟写于南京。 钤印：林散之印、长寿、散耳 出版：《林散之书画集》P32，江苏人民美术出版社，1995年。 林散之的山水与书法一样，充满“金石趣味”，既重骨力，又重勾勒，注重用笔的细微变化及其与刻画对象的相互适应；而在画格上，则崇尚“生拙”，力避甜俗，在浑厚朴质外别有某种秀逸与清新。他自己曾说：“作画法宋人，皈依元明，力戒浮华，旨在质朴天真，千丘万壑，求无俗迹，能除魔障，我之原也。”即是其谓。 |
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