 前两天和小朋友聊天，他说班级里很多孩子都有外号：比如老余、花狐狸、冲天炮、王俊凯小凯等等。 这些外号可比我小时候的狗剩、铁蛋、蛋蛋娃、瓜怂强多了。看来无论时代怎么进步，国人对起外号这种事很是热衷。 文人之间的外号就高雅很多，没有这么接地气，更多的是对其诗文成就上的一种肯定。唐宋，很多大诗人都有外号，且往往是来自他们笔下的名作。 比如晚唐大诗人郑谷，因一首鹧鸪诗而被称为“郑鹧鸪”； 比如晚唐诗人赵嘏，一首《长安晚秋》让他获得“赵倚楼”的好名声； 比如北宋词人宋祁，就因“红杏枝头春意闹”一句而得到“红杏尚书”的美名。 比如北宋词人贺铸，一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，被人送上了“贺梅子”的雅称。 我们今天的主角也有一个富有诗意的雅称——樱桃进士。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。想必您已经知道了，他就是南宋的蒋捷。 他用宋词里最苍凉的一场雨，写尽了人的一生。既是写自己的命运，也在感叹你我每个人的人生。短短56个字，感动后世700年。  虞美人·听雨 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 词人蒋捷，出生江苏宜兴大族，可以说而立以前的蒋捷是妥妥的贵族子弟。1274年参加科举，进士及第，可还没有等到分配工作，南宋就亡了。 就是这样一位优秀的词人，正史中没有一丁点记载。为何？我觉得和他所处的时代、他的性格、还有词风有很大的关系。 首先是动荡的时局。入元后，他选择了漂泊，坚决不为元廷效力。过得是一种颠沛流离的生活，很是落魄，给别人抄书写信来换取生活费是常有的事。 他的词中就有明确的记载：“醉探枵囊毛锥在，问邻翁，要写《牛经》否？翁不应，但摇手”。问老人，要不要抄《牛经》(兽医类书籍)，被拒绝了。 没有稳定的生活，又没有官职在身，生平资料的缺失再正常不过了。  其次就是他的性格。蒋捷是宋末四大家之一，他和周密、张炎、王沂是同一时代的人，且都有江浙附近生活的经历。 文人之间好唱和，其他三位彼此都有诗文上的唱和。蒋捷留存下来的94首诗词中，没有一首是和唱和有关。可以看出他和同时代的文人几乎没有任何交流。 这就很能说明他是一位特立独行，不喜交友，甚至是有点清高的人。故他的言行也就不会出现在他们的诗文当中。生平资料的留白也就合乎情理了。  还有就是他的词风。从现存的94首词中可以发现，蒋捷笔下的作品题材很广、很杂。词风也不是固定的一种风格，呈现出多样化的风格。 “只把平生闲吟闲咏，谱作棹歌声”，他在漂泊的途中，领悟到了一种独特的审美情趣，是典型的婉约风格。 他笔下有一首《水龙吟》，在小序中就直接点名了效仿的是辛弃疾的风格，继承了辛弃疾豪放的一脉。 所以你看，他没有固定的模式，师承各家。且他的文字大多质朴，甚至还会使用一些俗语，不具有普遍性？这就很难获得同时代人地认可，自然就很少有人关注他，记载也就很少了。 下面我们来一起品读他的这首经典。  少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 年少时裘马轻狂，歌楼、红烛、罗账常陪左右，好不快活，在如花的青春里恣意地挥洒。 这就是年轻的好处，虽说看起来有点玩世不恭，甚至是荒唐，可曲终人散后，披星赶月，努力进取，自然也会有个好的人生。 壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 中年人，注定是漂泊的。想必，天下没有人愿意漂泊，可又不得不漂泊。蒋捷心中的是国仇，他既主动又被动地选择了漂泊的人生。 你我这样的凡夫俗子，更多的是为了生活的苟且。不漂泊，家中的高堂谁来奉养；不漂泊，怎能给心爱的另一半较为富足、安定的日子；不漂泊，孩子的补课费哪会有着落？  而今听雨僧庐下，鬓已星星也。 人到暮年，两鬓斑白，独自一人，在僧舍下孤独地听雨。 从前我是不怕老的，心中尽是美好的幻想，可以隐居田园，也可以四处周游，还可以博览群书。 可如今，我很怕老。怕的是我无法有足够的实力保障想要的生活，更重要的是，将不断地和从前告别，这就是时间带来的恐惧。 所有的荣也好，辱也好，在时间面前都是渣渣，剩下的只有听从命运之安排。  悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 悲欢离合让人很是无可奈何，煎熬着这颗孤独的心。 好在，所有的这一切已经不重要了，那就往事随风，任凭它风吹雨打，我自坦然处之。 词的跨度很大，短短56字就写尽了人生。少年、壮年、老年听雨的感受是如此的不同。 每一个阶段，给人恍如隔世的感觉，但却明明写出了你我大多数人的心声，感同身受，就像自己正在回味着过往一般。 这就是一首好词的魅力所在。  —君安— |
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