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穿插就是利用不同结构单元的空间关系进行空间共用，巧妙组合的技巧。穿插是左右或上下互相容让，尤其是打破并列状态，使双方相处更加和谐，浑然一体，也增加了结构的变化因素。 行书由于呼应和萦带，以及各部首的比例变化，使得部首间的穿插迎让变得非常容易和普遍。楷书中也讲穿插，主要是点画的穿插。行书中的穿插，既有点画的穿插，也有萦带穿插。点画的穿插：指某些长笔画合理地“穿过”其他笔画、部件，笔画穿过的位置和长短，要注意整体结构的平衡稳定和比例匀称。在突出斜中取正的行书中，长竖笔更宜从横笔的中间偏右处穿过。如果在正中间或偏左处穿过，便会出现字势右倾的不平衡状态。萦带穿插：指某笔画、偏旁、部件恰当地“插入”其他笔画、偏旁、部件之间。通过这种穿插，使多个笔画、偏旁、部件紧凑、协调地安排在字中。 一、上下穿插 上下穿插是点画相互伸缩迎让形成的，上下相连，形成整体结构。如下面的：'黎、 耆、昏、想、褒、制'等字。上下部通过点画避让收放，相关笔画或让出空间，或伸到对方空隙处，从而使上下关系密切。  选自圣教序  选自圣教序  选自圣教序 上下穿插可以改变部首的位置来实现，如下面的：'坠、哲'二字，通过改变部首位置，本来使上下结构，变成了左右结构。这种情况多出现在三个部首组成的上下结构的当中，一方面可以使某个部首更夸张，另一方面使整个字更加紧凑和谐。  选自圣教序 二、左右穿插 在左右穿插中，点画的穿插主要通过点画的相互缩与伸来实现。如'阴、阳、诸、提'等字，左右两部分，笔画相互交错，浑然一体。因为互让，所以能互展。如'境'之长横，'阴'之长撇，更加舒展奔放。而'源、能、故'等字，左右两部分距离比较远，并没有点画的直接穿插。但是，左边部分向右边部分的过度萦带，使双方建立了紧密的联系。由于萦带是双方共有的，所以左右都同它实现了穿插。  选自圣教序  选自圣教序 |
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