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【此文节选自 《长影的故事》；作者：王霆钧；】 尹升山这个名字，在银幕上共出现过400多次。电影离不开音乐，从长影厂拍摄的第一部故事片《桥》开始，尹升山共为400多部影片的配乐担任了指挥。观众经常都会在电影字幕表中看到他的名字。然而只见其名，不见其面。对他的幕后故事更是知之甚少。所以称他为“最熟悉的陌生人”，一点也不为过。  1925年出生于山东掖县的尹升山，童年是在哈尔滨度过的。他十五岁被招进伪“满洲国”內府宫廷乐队学习双簧管。日本投降，伪满垮台，尹升山回到哈尔滨，参加哈尔滨市政府成立的交响乐队。  1946年4月28日哈尔滨解放，解放军浩浩荡荡地进了城，随大部队进城的还有鲁艺文工团。他们要排演歌剧《白毛女》，排演《黄河大合唱》，人不够到市政府交响乐队去挑，选中了六七个人，尹升山是其中之一，在乐队里吹双簧管。  不久，随着战争形势的发展，鲁艺文工团离开哈尔滨，到鹤岗的兴山与从长春撤退到此的东影会合，尹升山随团前往，正式成为东影的一员。东影在一片废墟上开始了艰苦的创业。转眼成立了一年，却还没有一支像样的乐队。电影作为综合艺术离不开音乐。为了影片生产，厂里曾组织了一支小型乐队，人不多，乐器也简单。参加人员有留下的日本人，也有其它行业有些器乐知识的人。拉中提琴的是日籍洗印师长沼；拉大提琴的是日籍录音师高道小二郎；演员黄准吹竹笛；洗印科长文玉璞吹萨克斯；摄影师葛雷弹三弦；演员于洋吹小号；资料科长于彦夫敲定音鼓。厂里决定筹建乐团，自然而然地想到了尹升山。  昔日长影乐团的歌唱演员 尹升山毕竟是科班出身，有良好的音乐素养。他在乐队里成了多面手，什么乐器缺人他就演奏什么，同时还要当老师，培训新人，从五线谱开始，教他们演奏。乐队没有专职指挥，基本上是谁作曲谁指挥。领导见尹升山具有指挥才能，就让他做专职指挥了。  长春解放后，东影从兴山迁回长春，影片生产更忙了，尹升山不但要为本厂影片音乐作指挥，还要指挥朝鲜影片的音乐。抗美援朝战争爆发后，平壤被炸成一片废墟，朝鲜电影制片厂迁到长春继续拍片。他们的导演和演员，用我们的胶片，用我们的摄影棚，拍了二十多部朝鲜电影。朝鲜作曲家金顺男，朝鲜人民军协奏团作曲家金麟玉、李哲禹等人为这些影片作曲，指挥由尹升山担任。由于录音任务太重，他们从哈尔滨请来了白俄交响乐队协助，乐队指挥是比比阔夫，尹升山曾与他合作。  那时候的中国，像长影乐团这样规模的交响乐队还没有。中央乐团刚刚筹建。1956年，尹升山带领这支交响乐团赴京为中央乐团做示范演出，演奏了《诗人与农夫》等名曲。在中央音乐学院教作曲的苏联教授翘起大拇指说：这支乐队是世界一流的，什么曲子都可以演奏。  上世纪50年代末，全国都在“反右”，长影也毫不例外地卷到这场政治风暴里。一天，长影某负责人找到尹升山，问他对大炼钢铁的看法。当听到他说：炼出来的铁根本不能用时；负责人说他思想右倾，反对大跃进，他不服。负责人又提到有人揭发他在去黑龙江省密山县招生，在回程的火车上听到农村因组织农民上山砍树炼铁，耽误了秋收，白菜冻在了地里。回厂后当见闻散布的事。说这是反对人民公社。因为这两条罪名，他受到了严厉的批判，被定为“严重右倾机会主义分子”。一年后才被摘去这顶帽子。因而这段期间长影出品的两部影片《达吉和她的父亲》和《刘三姐》的电影字幕表上没有出现他的名字。后来经周扬过问，才恢复了他的署名权。  尹升山说，“一部好电影，全靠演创人员对剧本的理解，并且还要结合剧情深入生活，搞电影音乐创作的也不例外。”那时候几乎每部故事片电影都有一首电影插曲，并且随着电影的放映，立即在大江南北流行开来。一部电影的成功，电影音乐功不可没。可是现在，好多的电影没有插曲，有的即使有，也不能流行。  |
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