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李茂江，1982年9月出生，湖州师范学院赵孟頫美术学院副院长，副教授，硕士生导师。中国书协培训中心课题班导师，贵州省文联第八届委员，贵州省书法家协会副主席。全国第二届青年书法篆刻作品展二等奖、全国首届篆书展三等奖、全国第十届书法篆刻作品展优秀提名奖、贵州省人民政府第五届文艺奖书法一等奖。入展第四届中国书法兰亭奖佳作奖、全国第九届书法篆刻作品展、全国第十二届书法篆刻作品展、伟业 - 庆祝中国共产党成立100周年书法大展、第六届中国书坛兰亭雅集42人展等。
 李茂江书法作品 水墨纸本
【论书札记】
 （一） 作大草，我偏向于理性。或许是自我豁达的气度不够，或许是法度对我的束缚，或许是创作环境的变化，或许是创作心理的转移，或许是酒后的任情挥酒，或许是毛笔不同性能的表达，不时也“疯狂”几把。当下有“狂草展”，号称草书天花板，真不敢苟同，支离破碎，狂而无法，仅存一“狂”字而己，有法无法不重要了。敢问以史为鉴，三五百年之后会有人以此作为经典临摹吗？书法史上最癫狂的无非张旭、怀素、徐渭，哪一位狂草大草书家不笔下留“法”，因此，我力争做一个“遵纪守法”的书法爱好者，不时“疯狂”几把，仅在茶余酒后而已！ 涉及草书，有近十二年了，为什么有这么相对明确的时间概念，是因为全国第二届青年书法篆刻作品展我投了一张草书作品，出于运气好，获了二等奖，此前都很少涉及草书。写草书的情结，应该是 2001 年左右在黎平师范读中师的时候，常看韩宗祥先生写草书种下的种子吧！回观二届青年展获类作品，不堪入目，仅是作为我学书路上以草书作为主攻方向的一管催化剂而己。近十年来，都在探索大草创作，一直在山谷与旭素、法度与情性、晋唐与明清之间徘徊，至今已面目全非。我近三年草书创作意在山谷旭素间，不自然流露出自己的“习气”。大草创作一般以 3-5 行创作较为合理，也好处理相关矛盾关系，行数增加，创作难度就在加大。多字数、多行数、大尺幅的草书创作难度是很大的，各种复杂的矛盾关系交错在一起，很难处理字形大小、轻重提按、聚散开合、枯湿浓淡、阴阳虚实等关系。 李茂江书法作品 水墨纸本 李茂江书法作品 水墨纸本2008 年全国第二届隶书展，有幸忝列，以致后来让我变得“多情”起来，不时也写写隶书。后来写隶书，涉及汉碑、简牍、清隶，隶书不是我主攻的方向，不时用来“调情”而己。回首全国第二届隶书展入展作品，就是简单模仿时人的东西罢了。当下隶书表现出严重“缺钙”，缺乏中正之气，借以取法边缘化的“小丑”表达隶书创作的“意趣”，以致表现出当下隶书创作的“时尚”。前些年常流走全国各大美术馆博物馆，见清人所作隶书，敦厚沉着，端庄中正，改变我对隶书的认知。近来作隶书以汉碑为基，参以简书的书写性，力求厚实的用笔，中正的结体，率真的书写，这也是我今后隶书追求的方向，不追时人。 李茂江书法作品 水墨纸本此前临董玄宰草书《试笔帖》，得简逸之境。近三年草书上溯晋唐，多临怀素《自叙帖》，深知晋唐法之高古，宋人书虽有书写之快感，若长年取法宋人，易流俗，缺乏高古之境。 李茂江书法作品 水墨纸本我少写小草，也不会写小草，偶临孙过庭《书谱》、二王尺牍及《十七帖》，旨在识记草书，以小章笔法滋养大草而己，并非是我主攻的方向。作此类小草，易流于状如算子，难于字形大小的过度，轻重提按的变化，字距疏密的对比，精致凝练的用笔，自然高古的气韵。平时日记，喜用小草为之。 李茂江书法作品 水墨纸本涉猎行书，都是出于实用的思考，楹联匾额、尺牍信札以行书而作，深得人民大众喜好，也贴近了艺术深入生活，深入人民的创作导向。学行书最初临习宋人米南宫、苏东坡、黄山谷，宋人行书尚意，临习上手快，易理解行书的行气，但缺乏高古的气韵。近两年行草书上溯晋唐法，多临习王義之《圣教序》、二王尺牍行书、欧阳询行书、赵孟頫行书，力求纯行书书写，不做行草夾杂，真正不摻杂草书的行书创作，难度也是很大的。今后的行书创作，以二王、赵孟頫作为主要取法对象，力争做一个“最俗的人”。十年前左右的全国性展览，很多投稿作者以复杂的拼接、染色等手段在众多作品中脱颖而出，当然我也不例外，也是通过这些手段出道的。随着时代的发展，个人自身的阅历，不知不觉中只想做一个单纯的“男人”。形式和内容的关系，更多偏向于内容内在的表达和提升，形式在书法创作中貌似很不在乎了，一张白纸，一缕墨光，穿透心灵深处的那根弦，很满足！即便做做形式，都以简、淡、雅为原则。学书二十年，今方留心“墨法”，对墨法的关注，缘于今年对砚台的把玩，这让我深刻认识用墨的重要性。古人作书，都研墨为之，一是书写自然流畅，二是墨色变化丰富。反观前些年的拙作，一团黑气，毫无墨韵。李茂江书法作品 水墨纸本对篆书的认知，上初中时对这“玩意”就很好奇，不时也比划几下，想不到后来也误入了这个“小圈子”。2009 年全国首届篆书展在贵阳举办，貌似以“东道主”的身份混了个三等奖，后来还有自知之明，基于自身学力不足，很难突破小学这个障碍，也很少涉及篆书了。不时也涉猎，仅是作为不同书体的互相滋养需要而出发。作草书，其线条的沉着厚实，必需篆书滋养。此前作篆，多临大篆，后来向秦汉篆书转移，一是为了回避文字错误问题而“偷懒”，二是为了篆刻的需要。近来作篆以小篆为根基，清人篆书的笔调，隶书横向的结体，简帛书的意蕴进行探索性创作。
李茂江书法作品 水墨纸本
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