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战国时期，贵族男女流行穿着上下连属的袍服。沙洋塌冢楚墓、马山楚墓等均有此类形象漆木俑和服饰出土，其中不少采用了“立体构造”的手法。
例如在袍服衣侧、裳侧和袖腋的交汇处嵌缝一块近似矩形的裁片，同时上衣的下缘线与下裳的上缘线皆做增量延伸，再缝合为一体，我们将之称为“明立体构造”。
它的巧妙之处在于，在服装外轮廓不变的情况下，有效拓展了衣身的内部空间，方便人们穿着时将衣襟从前身向后身包绕，同时又不会破坏衣领和衣襟原有的形态。
本组楚国贵族女子装束根据沙洋塌冢楚墓漆木俑复原，其额发与鬓发蓬起，脑后有垂髻，身着上下连属式袍服，接缝处镶嵌织锦为饰。
穿着方法为“叠穿法”，即将两件袍服预先套叠在一起，再整体穿着，这样能够让里衣的领缘与外衣的领缘平行展露，并在身后绕襟处露出一段里衣锦缘，再饰以宽腰带，以双带钩勾连固定。
这种“层叠式”穿法展现了楚人服饰的层次与细节，更能展现身姿窈窕之美。
除此之外，春秋战国还涌现出许许多多富有创造力的服装样式和织物纹样，带着那个时代独特的气息、神秘的想象与极致的浪漫，成为我们取之不竭的艺术源泉。
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