最难忘的《贵妃醉酒》

　上世纪50年代中期中山公园音乐堂露天剧场改建，剧场上空加了顶棚，座位改为正规的活动板椅，周围仍是空的，这样就不怕下雨了。我在这里看过好戏：言慧珠、叶盛兰合演的《吕布与貂蝉》，那真是精彩绝伦了。

　叶盛兰的吕布一出场就气宇轩昂霸气逼人，充分表现了吕布的骄横狠毒(《人头会》《斩张温》)。而言慧珠的貂蝉的出场很平静并无复杂的身段动作，只觉她气度不凡美艳风流，一下子就吸引住了三千多观众。她的表演非常自然却体现了内在的深刻一有倾城倾国之貌和忧国忧民之心。她与吕布眉目传情，一颦一笑都有相互的呼应。

　

　他二人的合作可说是珠联璧合，旗鼓相当。而笔者感到叶盛兰虽英俊潇洒、威猛不驯，演得很生动很有魅力；而言慧珠的貂蝉却百媚千娇、美若天仙，并不需要怎么做戏，就把观众吸引过去了，显得驾轻就熟、游刃有余。

叶盛兰之吕布

　笔者认为二人势均力敌，而言慧珠的演技还要略胜一筹似的。

　

　最难忘的一次是在中山公园音乐堂露天剧场看的梅兰芳大师的《贵妃醉酒》。前面是由李万春、裘盛戎合演的全本《连环套》《盗御马》《天霸拜山》《盗双钩》在当年是最硬整的阵容了，两位主演也很卖力。

　

　但观众都盼着要看梅兰芳，对《连环套》的反应就不很热烈。到《贵妃醉酒》开始时，姜妙香扮演的裴力士和李庆山扮演的高力士一上场掌声就响起，为梅兰芳大师的出场做了铺垫。

　待梅先生在帘内一声“摆驾！”台下立刻掌声雷动。在华丽的“慢四平调”的胡琴伴奏声中，随着八个宫女拥簇着容华绝代、雍容华贵、仪态万方的杨贵妃缓步登场，宛如一朵出水新荷，漂流而出。那些由年轻漂亮的少女扮演的宫娥们同贵妃一比，就大为逊色了。观众仍然觉得梅兰芳扮演的杨贵妃最美丽，最好看！

梅兰芳之《贵妃醉酒》

　他那轻盈美妙的步伐，稳重大方的气派和柔美甜润的唱腔是无可比拟的优美。真如唱词中所述是嫦娥来到了人间似的。梅兰芳把杨贵妃准备应唐明皇之召，在百花亭摆宴的欢欣和喜悦心情表达得十分细致。

　在起驾百花亭的路上，梅兰芳扮的贵妃通过虚拟的过玉石桥，斜倚栏杆，观赏水中的金色鲤鱼和仰望长空的飞雁，而有一只雁儿听到她的声音落到花荫之中……这一连串轻歌曼舞身段动作，具体表现了古代美人的“沉鱼落雁”之色，真是眼波流动、顾盼多姿、美不胜收。

　在不觉来到百花亭时，贵妃落座，右手中的描金香扇微靠胸前，纤纤玉指上戴着几只闪闪发光的宝石戒指，面含微笑，把那种“三千宠爱一身专”的怡然自得的心情充分表现了出来。

　当高、裴二力土不得不报道“万岁转驾西宫了”时，贵妃觉得太突然，与前面那种无比欢欣的心情形成了鲜明的对比；脸上立刻露出惊讶不快之色，而在太监宫娥面前又不能失态；马上就收敛怒容，一甩水袖说“且自由他！”其实内心极为痛苦。

梅兰芳之《贵妃醉酒》

　下面由宫娥、两位太监轮流敬酒。梅大师饰演的杨贵妃对每次敬酒的反应不同。第一次是以扇遮面慢慢饮下；第二次是以扇半遮面饮下；第三次就不用扇子遮面一饮而下，层次分明。

　这时贵妃已微醉，意欲借酒浇愁，因此命高裴二卿：“娘娘要脱了凤衣，换大杯伺候！”要一醉方休。贵妃由宫女拥扶走着醉步下场时又赢得热烈的掌声。

　以下换了宫装后再上场身段表演更为复杂多变；要有两次卧鱼嗅花、三次衔杯痛饮；还要下腰做“鹞子翻身”的特技：以下还有高、裴二力士挨骂、挨打，最后只落得“冷清清独自回宫去也！”真是乘兴而来，败兴而去。

梅兰芳之《贵妃醉酒》

　前面的欢悦自得和后面的落空失望成了鲜明的对比。梅兰芳通过各种精彩、美轮美奂、细腻入微的表演，充分表现了古代的妇女即使是最得宠的贵妃，同样也有她的苦闷和痛苦。

　台上的贵妃醉了，台下的观众也陶醉在美的享受之中了。这样精彩绝伦的演出是我一生中永远难忘的。看了梅兰芳大师的《贵妃醉酒》这样的好戏，令我觉得不虚度此生矣！

（《戏迷陶醉录》）