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书法的“法”包括笔法、字法、章法和墨法四法，四法中又以笔法最为重要，笔法在古人的书法理论中显得神秘莫测、神乎其神，充满了神秘感。其实说成大白话：笔法就是用笔，就是使用毛笔书写的方法，包括执笔法、起笔法、行笔法、收笔法，其中起笔是笔法中的核心。书法的核心是笔法，笔法的核心是起笔，可见起笔技法的重要性。 今天，我们以王羲之行草书为例，说一说行草书常用的起笔方法。起笔的常见表现形态有三种：尖、方、圆。注意这里说的是起笔形态，并不是起笔方法。 为了表现尖、方、圆这三种形态，常常采用下面的起笔方法。 01 顺入 顺入表现为尖起笔形态，就是顺着行笔的方向顺锋直接入笔（一根毫入纸），起笔方向与行笔方向一致，基本没有夹角，动作干净利索，笔画流畅，神态自然，就像跳水运动员如水一样。 如下图王羲之《二谢帖》中，箭头指示的几处均是顺入起笔，表现形态为尖。  王羲之二谢帖 再如下图王羲之《圣教序 》中“师、明”二字，圆圈处的起笔，也是顺入尖起笔。  选自圣教序 02 转入 转入表现的形态也是尖起笔，与顺入的区别是，转入起笔方向与行笔方向有一定的角度，转入的这个过程就是笔锋侧锋转中锋的一个过程，转入形成的小尖是绞转用笔写出来的。尖起笔要注意的是入笔即铺毫。如下面三字圆圈处的起笔均为转入，表现为圆的形态，其中“不、流”二字选自王羲之《兰亭序》、“时”字选自王羲之《圣教序》。  对于起笔法，多数人把着眼点放到起笔之角度和藏露锋上，往往忽视了一个重要细节，即笔锋入纸后的提按动作，此乃起笔之后写出的笔画，是否有精神，是否有力度，是否丰富之要点。如横竖之笔画起笔，笔锋与纸一接触，就要迅速略按一些使笔铺毫，然后略一提笔再行，这样就克服了用笔尖写字，字不厚重的缺特点，二王一路的帖学笔法对笔锋的使用要求很高。尤其是起笔处的笔锋，要有锋芒，但要避免过长，也就是起笔处的那个尖不能长。 03 切入 切入就是折锋起笔，表现形态为方笔，起笔和行笔之间铺毫运动的方向有一定的角度，有一个铺毫转向的过程。写出有棱角，出锋芒的方笔画，像刀切斧砍一样。方切起笔可以侧锋转中锋，也可以翻笔直接成中锋。逆入藏锋也可以写出方笔效果。 如下面四字圆圈处的起笔均为切入，表现为方的形态，其中“百、六、十”三字选自王羲之《圣教序》、“顿”字选自王羲之《丧乱帖》。  04 逆入 逆入也就是藏锋起笔，指笔画的起笔处不露锋尖，起笔时逆锋入纸，也就是古人所说的“欲右先左、欲下先上”，把笔锋包裹在笔画线条以内，逆入表现的形态或方或圆，如果逆入后用折法就表现为方，用转法就表现为圆。如下面四字圆圈处的起笔均为逆入，逆入有时表现方的形态，有时表现圆的形态。  选自圣教序 05 点弹起笔 侧锋慢顿，点弹直起。笔尖入纸后侧锋慢顿，利用笔毫的弹性弹起发力行笔，显示起笔的丰富性，弹性起笔的同时也能调整成中锋。如下面四字圆圈处的起笔均为点弹起笔，其中“不、所”二字选自王羲之《圣教序》、“墓、慕”二字选自王羲之《丧乱帖》。  06 下端起笔 因为笔顺和笔势的需要，笔锋在笔画的下方入纸，顺势铺毫行笔，也增加了起笔的丰富性。如下面二字圆圈处的起笔均为下端起笔。  以上是王羲之行草书中常用的几种起笔方式分析，下面介绍一种起笔训练方法，坐标训练法。我们可以再宣纸或毛边纸上画出一个坐标图，画上不同夹角的射线，以坐标系不同角度射线上的某一点为起笔点，感受不同的起笔方式以及其表现出的不同起笔形态。   |
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