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现在的书坛存在几种乱象，其一是“外行指导内行”，不会书法的书法批评家们，总能从别人的作品中找出毛病，即使古人也是如此，哪怕“二王”和欧颜柳赵来了，也得跟着他们学几天用笔和章法。其二，过于追求“个性”，甚至形成了“楷书不入展”的规则。
一件作品中，字势的倾斜、大小粗细的变化，专家们都给出了具体的要求，只有符合这个要求才能入展，因此产生了不少“国展辅导班”。在当代，坚持一丝不苟写楷书者，少之又少。篆、隶、楷、行、草五大字体本没有高下之分，但“主流书法圈”写狂草的人多了，大家逐渐看不上楷书。
欧、颜、柳、赵创造了“楷书四大字体”，除了赵孟頫，另外三位都是唐朝人。学楷书的书友，大部分都是从“唐楷”入手的。初唐欧阳询、中唐颜真卿、晚唐柳公权，代表了“唐楷”的三大阶段，柳公权是“唐楷”最后一位大师，也是真正的集大成者。
“柳楷”不论大字还是小字，都极为精妙。看惯了他的《神策军碑》和《玄秘塔碑》，再来看这件作品，就会发现柳字的细腻之处，它就是《九疑山赋》。这幅字是柳公权小楷扛鼎之作，想学柳公权小字，不妨从它入手。
《九疑山赋》是柳公权成熟期楷书，相较于《神策》《玄秘》略晚，完成于唐会昌四年（844年），这一年柳公权67岁。在完成书写后，碑刻名手邵建和将它摹刻上石，镌刻自然而精微，可惜原碑已失，所幸有原拓本传世，拓工精到、墨色醇正肃穆，浑然一体。
《九疑山赋》拓本共57行、600余字，单字大小约2.5厘米。这件拓本相比柳公权其他作品，更自然地还原了行笔细节，保存也最为完好。宋代朱长文评价“柳楷”：“盖其法出于颜而加以遒劲丰润……有钟、王、欧、虞、褚、陆诸家法，自谓得意。”
大家由此也能明白为何说他是集大成者，柳氏上追“钟王”，并将“初唐四家”、陆柬之、陆彦远、颜真卿、李邕等人笔法熔于一炉。此作骨力劲健，行笔稳实，力透纸背。笔画顿挫分明、筋骨外露，有斩钉截铁的利落感。《九疑山赋》结体上吸取“二王”左密右舒特征，同时中宫内敛、四周开张，主笔较为舒展，撇细长、捺短小，且有明显的粗细对比。
以上处理，都让这件《九疑山赋》动静结合，平中有险，富有变化而不失平衡。骨肉皆备，将“颜楷”之宽绰、欧楷之硬朗，变得方圆兼备、灵活自然。像这样法度严谨、用笔巧妙的字，整个唐代可能都找不出第二件，如今的专家们更是写不出来的。
《九疑山赋》笔法细腻严谨，同时字迹又不会太小，笔路清晰，是学习“柳体”小楷的上佳法帖。
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