如果把小说中的大场景比作一个大广场，那么，这个广场不是空荡荡的，应该有许多人挤在一起。如此，广场才有活力，才有生命的气息，才可以被当作人生活剧的舞台。广场上的人群貌似挤在一起，其实他们具有相对的独立性，可以依据不同的性质特点分成一簇一簇。这一族人与那一人之间，既有明显的界限，又有一些看不见的绳索使他们互相牵连，使他们之间发生联系。正是各种人物之间的关系，关系中各种人物的不同思想、感情和行为的相互作用，才共同向这个大广场灌注了生命的活力，才共同构建起这个大广场，也就是说，假如把大场景看作一个大单元，那么在这个单元里还有许多被包容的亚单元。这种亚单元，我们可以把它们看作是大场景的手、足、胸、腹等一即小场景。小场景与大场景是点与面的关系。在金庸笔下著名的桥段，“萧峰大战聚贤庄”这个大场景中，就有一系列作为大场景有机组成部分的小场景存在着，它们表现为一系列具有逻辑关系的小冲突，每一个小冲突事件，既有相对的独立性和自己特定的形态，又与其他小冲突事件血肉相连，不可分割。金庸小说中的大场景，实际上就是用若干个小场景组合而成的。他写好了这一系列的小场景，大场景自然就构建起来。倘若离开了对小场景的描写，大场景就成为空中楼阁。“萧峰大战聚贤庄”这个大场景，我们至少可把它拆分为“序幕”和“正剧”两大部分，现在再把“序幕”拆解开来，看一看它有多少个小场景。第一个小场景是：萧峰进庄的消息传入聚贤庄。正当丐帮的吴长老跟向望海斗嘴使得群豪乱作一团时，“一名管家匆匆进来，走到游骥身边，在他耳边低声说了一句话。游骥脸上变色，问了一句话。那管家手指门外，脸上充满惊骇和诧异的神色。游骥在薛神医的耳边说了一句话，薛神医的脸色也变了。游驹走到哥哥身边，游骥向他说了一句话，游驹也顿时变色。这般一个传两个，两个传四个，四个传八个，越传越快，顷刻之间，嘈杂喧哗的大厅中寂然无声”。接下来，就出现了第二个场景：萧峰驾着骡车，非常放肆地碾过一道道门槛，直驶人群豪聚集的大厅中，表现出其过人的英雄肝胆。第三个场景是：身负重伤的阿朱从车中出来，站立在大家的面前，不免引起了群豪的种种猜测。第四个场景是：薛神医盘问阿朱的来历，得知萧峰与她并无深交，又通过诊脉，断定阿朱是伤于少林寺的“大力金刚掌”，由此产生满腹疑云。第五个场景是：玄难、玄寂为了维护少林寺的名声，只好否认阿朱是被方丈玄慈击伤，又责问萧峰在昨晚打死玄苦并掳去一名少林僧，目的是转移矛头的指向。第六个场景是：阿朱巧言恭维薛神医，杜撰自己受伤的经过。表现了阿朱的聪明、狡黠的性格特点。第七个场景是：萧峰向薛神医恳求医治阿朱，但遭到薛的断然拒绝。第八个场景是：自知理亏的薛神医恼羞成怒，号召群豪围攻萧峰。第九个场景是：谭青捣乱，他杂在人丛中以“腹语之术”出言讥刺。萧峰和群豪都没能发现他。第十个场景是：萧峰再一次向薛神医恳求，仍遭到薛的拒绝。第十一个场景是：谭青再度捣乱，萧峰一声断喝，以浑厚的内力震伤谭青，使其现出原形。群豪既感痛快，又自愧无能。第十二个场景是：云中鹊突然出现，伸手救起谭青;群豪纷纷出手拦阻，但都不及他的快速。既表现了云中鹤极高明的轻功，又再次显示了群豪的无能。第十三个场景是：萧峰一记劈空掌，将云中鹤击成重伤。在场群豪都不禁自叹不如。第十四个场景是：萧峰向游家兄弟讨酒，要与天下英雄喝酒断交。萧峰与马夫人、徐长老、传功长老等人喝过绝交酒后，向执法长老白世镜“托孤”。第十五个场景是：向望海对萧峰言语无礼，萧峰酒意上涌斜眼瞧着他，说道：“乔某和天下英雄喝这绝交酒，乃是将往日恩义-笔勾销之意。凭你也配和我喝这绝交酒?你跟我有什么交情？”说到这里，更不让他答话，跨上一步，右手探出，已抓住他胸口，手臂振处，将他从厅门中摔将出去，砰的一声，向望海重重撞在照壁之上，登时便晕了过去。写到这里，“序幕”算是结束了，大战由此发动，小说的情节进入“正剧”。以上十五个小场景构成了萧峰大战聚贤庄的“序幕”，在这些小场景里出现的人物已达几十个。聚贤庄上的主要人物大多在这些小场景中先后亮相，并一一通过各自的言行举止表现出各不相同的动机、目的和性格特点。每一个小场景都有各自的中心人物和主要事件，都有事件的产生、发展与解决的过程。而每个小场景之间，都存在着因果关系，故构成了向前层层推进的小说情节。通过上面对“序幕”的分解，我们可以看出，要写好一个大场景，必须写好这个大场景中每一个局部。一般来说，所谓大场景，总有在特定的时间、空间里展现矛盾冲突的产生、发展、高潮与解决的一个过程及这个过程的方方面面。要展示矛盾与解决矛盾，应对矛盾构成的内外部条件进行精心的组织和细致的分析，既要找出主要矛盾和矛盾的主要方面，也不能忽略次要矛盾和矛盾的次要方面;还要对矛盾的运动方向和冲突的强度等了然于胸。这种对矛盾性质、特点的条分缕析和烂熟于胸，是衡量小说家有无大场景创造能力的准绳。如果小说家没有高屋建瓴的胸襟，没有洞察一切的目光，没有鞭辟入里的剖析能力，没有巨细兼顾的全盘观念和驾驭全局的控制能力，就很难创造出一个成功的大场景。在以上这个“序幕”里，我们不仅可以看到主要矛盾发生在萧峰和群豪之间，也看到群豪内部的种种矛盾，群豪与谭青、云中鹤的矛盾、萧峰与谭青、云中鹤的矛盾以及各人的内心矛盾：萧峰是否真是如传言所谓“杀父、杀母、杀师”的大恶人呢？对此，各人的判断是不一样的，有的是坚信不疑，有的是将信将疑；萧峰即使真是契丹人，就该死吗？答案也不尽相同。即使是萧峰本人，内心也充满矛盾。前已言及，他之所以独闯聚贤庄，表层的动机是为了给阿朱治伤，而更深一层的心理动因，还是要在天下英雄面前力证自己的清白，尽管他知道这个愿望的实现几率极低，但走投无路之下，并无其他选择。金庸正是利用这种种矛盾和人物心理，构建起一个一个精彩纷呈的小场景，然后通过小场景的有机链接，最后才完成一个大场景。有些初学写作者不懂得大场景是由众多小场景构成的这个道理，以为只要写得“大”，或者处处能从“大”处落笔即能成为大场景，那就完全错了。正如百丈高楼离不开一砖一瓦，千军万马离不开一兵一卒一样，任何大事物都是由一个个小事物构成的。唯有写好小场景，才能构筑大场景，小场景是大场景的基础。但仅仅懂得这个道理，并不就意味着能写好大场景。有一些小说家，能够用心写好精彩的小场景，却不善于构建生动的大场景。其因固有种种，但很重要的一点是，这类小说家，天然地缺乏那种从大处着眼，把握大局的组织能力，缺乏那种对众多小场景的调度、组织、安排运转的能力。他们可以是单打独斗的英雄，却不是运筹帷幄、决胜千里的帅才。
而金庸，显然具备了在小说中调动千军万马的组织才能。他不但能够有条不紊地安排好每一个小场景的位置，使每一个小场景各得其所，各具意义，还能在每个小场景之间搭建起各种纵向和横向的关系，使各个小场景自然而有机地融合在一起，从而构成一个大场景。这种举重若轻的组织能力，既跟作家的天赋有关，也跟作家的美学旨趣有关。易言之，有的作家喜欢描写大场景，也有描写大场景的能力，并认为，大场景比之小场景，更能展示他们的创造力；有的作家则不喜欢写大场景；有的作家则视写大场景为畏途，因为他们一碰到大场景，就会手忙脚乱，顾此失彼，不知所措。
|
