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行书写漂亮，关键在结构。 好的笔法也只有依附在好结构上才好看。 写行书，什么样的结构好看？ 险峻！ 由于行书的连笔比较多，这容易偏软。结构险峻，骨架硬朗，行书就会透出秀挺劲。 很多同学的行书为什么不好看？ 就是因为行书连笔多，结构又写得平平稳稳，结果整体就会软塌塌，写不出行书那股秀挺劲。 如果把结构调整成险峻结构，透出骨架的硬朗来，行书那股秀挺劲就出来了。 再加上铁画银钩的笔法，那就相当漂亮了。 多临他的作品，学会外拓笔法，这个关键难题就解决了！ 这个人就是米芾！ 米芾的结构险峻，很多人看不透。 喜欢单纯从结构上去分析米芾的结构，结果一头雾水。 因为无章可循。你觉得好像找到了一点规律，下一个字可能又不适用了。 米芾是学王献之的。 而王献之的笔法是外拓的。 这应该是米芾结构险峻的突破口。
上图就是米芾写的“珊”字，用的就是外拓笔法，结构立马险峻起来。 外拓笔法是什么样的？ 外拓就是向外拓展的意思。详细可以看看我上一篇文章。 比如上图米芾写的这个“珊”字，如果正常写应该在蓝色区域内。 但米芾用外拓笔法，直接拓展到红色区域。打破了横平竖直的常规结构。 斜度增加，结构的险峻也就出来了。 如果用内擫笔法，也能写出险峻的结构，但是视觉冲击力没有用外拓笔法那么大。 内擫笔法，是一种中宫收得比较紧的笔法。
上图是王羲之写的行书“岁”字。王羲之用的是内擫笔法，结构内敛。 虽有险势，但视觉冲击感没有外拓笔法那么明显。 这就是风格问题。两种笔法写出了完全不一样的风格。 我们其实可以取其中，外拓幅度没米芾那么大，内擫程度比王羲之稍微宽松一点。 这种险峻的结构就会好很多。 目的就是，外拓幅度太大，中宫容易散。内擫程度太大，结构就会太拘谨。 取其中，不走极端，结构险势效果最好。 结束语： 结构制造险势，一定不要忘记最终要求稳。 只有这样的险势才是有意义的。 比如上图米芾写的那个“珊”字，一味追求外拓，加大外框斜度。 如果中宫散掉了，这个字失去了稳态，那么这个险势结构是没有意义的。 外拓笔法和内擫笔法是结合着用的，只是哪一种程度大一点的问题。 不能走极端。 有稳才有险。内擫笔法能结构出现稳态（中宫收紧），在这个基础上，用外拓笔法，加大外框斜度，增加结构险势。 这个险势结构才是有意义的。稳中有险才是我们追求的险势结构。 原创作者：墨虫 |
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