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秋天是一个美好的季节，它没有夏天的火热，也没有冬天的苦寒，它是金风送爽的季节，也是成熟丰收的季节。秋天的诱人果香，勾起我们的缕缕情思，让我们想起远在他乡的游子，怀念远方的情郎。 让我们沿着这缕缕情思，随着古人的笔触，去感受他们心中的情感。  本期精心选了11首《蝶恋花》代表作，喜欢的朋友可以收藏，慢慢品读。 1. 《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》 五代.冯延巳 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。  独立小桥风满袖，平林新月人归后 【简析】 这是一首表达孤寂惆怅的言情词。自古文人多愁善感，这种“闲情”好似'山有崖，木有枝’一样与生俱来，抛不开，甩不掉；这种“惆怅”较相思离别更为寂寞，更为无奈。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。“不辞”更是含有'虽九死犹未悔’的情意。 下阕从“河畔青芜”的白日景象，写到“新月人归”，可以想见诗人在小桥上独立的时间之长久。如果不是因为心中的“闲情”“惆怅”，谁会承受着满袖风寒，直立到中宵！ 2. 《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》 五代.冯延巳（一说晏殊） 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。  浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处 【简析】 这首词是拟写闺情之作，上片以景托情，一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵；一个“展”字，写尽了柳条的媚态；“海燕双飞”衬托弹筝者的孤寂，引起女主人公的孤独与惆怅。 下片以情衬景，“落絮”“游丝”都是幽思绵绵的春愁意象；“满眼”“兼”更突出百无聊赖的情绪；雨吹落红杏更是引起女主人公的伤春愁绪，结 句直接抒发了女主人公的伤感。 全词步步推进，人景交融，达到和谐统一，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。” 3. 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。  衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 【简析】 这首词把漂泊异乡的落魄感受，同怀念情人的缠绵情思融合一体，借景抒情，情感真挚，以细腻的笔触成功地刻画出一个志诚男子的形象。 词一开头就是一幅男子登楼远眺的剪影，给人一种落寞的孤寂感，一种黯然销魂的“春愁”油然而生。词人本想借酒浇愁，结果“强乐还无味”，这“春愁”缠绵又执着，既摆脱不了，也排遣不去。 然而作者被“春愁”折磨却甘之如饴，“衣带渐宽终不悔”，即使形容憔悴、瘦骨伶仃，也绝不后悔。“为伊消得人憔悴”，原来是为了她！结句相思情感达到高潮，激情回荡，又具有很强的感染力。 4. 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 宋.晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？  欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处 【简析】 这首词上片取眼前景，柔婉中见哀愁，于深婉中见含蓄；下片境界阔远，悲壮中显意境，于广远中有蕴涵。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。气象阔大，境界高远，被王国维借用来描述古今成大事业、大学问的第一种境界。 最后两句，将主人公音书远寄的强烈愿望与无处可寄的可悲现实对照，突出了'满目山河空念远’的悲凄，“山长水阔”照应“望尽天涯”，再一次展示令人神往的境界。 5. 《蝶恋花·庭院深深深几许》 宋.欧阳修 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。  庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数 【简析】 这是一首闺怨词。“庭院深深深几许”，三个叠字，突出词的特色就是“深”，景深，情深，意境深。 一，景深。杨柳堆烟，可知柳密雾浓；帘幕无重数，突出庭院的无比幽深；女主公正独处高楼透过重重帘幕、堆堆柳烟，凝望丈夫常游冶的章台路。 二，情深。雨横风狂，催送着残春，也催送着女主人公的青春。她无计留春，只好对花流泪；她痴情地“泪眼问花”；但是“花不语”；花儿不但不语，反而“乱红飞过秋千去”。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物都对她报以冷漠，更令她伤心泪垂。 三，意境深。词中情、景水乳交融，构成了一个完整的意境。个中意境，诗不能写其貌，画不能传其神，唯有通过婉曲的词勾画出来。 6. 《蝶恋花·梦入江南烟水路》 宋.晏几道 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。  梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇 【简析】 这首词抒写主人公的相思之情和离愁别绪。上片首三句写梦入江南，但行尽江南，终不遇人。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。梦劳魂伤无说处，已是难受，一梦醒来更添惆怅。 下片因梦中无法寻离人，于是想到写信，以慰相思之情，但鱼雁无凭，尺素难达。信寄不了，只好借音乐来排遣，但恨深弦急，竟将筝柱移破，可见相思之情已是肠断魂销。 全词从做梦到寄信，再到弹筝，层层递进，生动传神，读罢，一股郁积的伤心愁绪仍盘旋于脑海，久久不去。 7. 《蝶恋花·记得画屏初会遇》 宋.苏轼 记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。  记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路 【简析】 这首词毫无掩饰地写出了一个男子的单相思，是一首柔情似水的纯爱情词。 上片回忆恋爱的过程：初遇—破灭—思念。“记得画屏初会遇”，爱情的开端多么美妙，令人难忘；可是一场美梦破灭了，“望断高唐路”幸福化为泡影；燕子双飞，春光从纱窗前走过，男主人公在没有希望的等待中度过了一年又一年。 下片描述最甜蜜的一次会见。低眼佯行，一个“佯”字写出她的娇羞忸怩，笑整香云缕，一个“笑”字，传出心底对他钟情的秘密。“敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉”敛眉不说话，是因为害羞，一个姑娘家实在不好意思在人前倾吐爱意。 整首词以甜蜜的回忆结束而收笔，活泼而有分寸，细腻而有余味。相见越甜，相思越苦；爱得越深，伤得越痛。 8. 《蝶恋花·春景》 宋.苏轼 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。  花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕 【简析】 上阕景中寄情，首句残红褪尽，青杏初生，写出了自然界新陈代谢的规律，却给人几分悲凉的艺术感染力。燕子飞，绿水绕，令人产生优美的联想。“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草”，更是千古绝唱。 下阕写人抒情。一墙之隔，墙外的行人听到墙内佳人洋溢着青春欢快的笑声，深受感染，驻足倾听，佳人无忧无虑，既没有伤春感时之悲，也没有人生际遇之烦恼，可以说是“无情”之人；行人则既有感怀身世、思乡之情，也有报国之情，所以说是“有情”之人。 “多情却被无情恼”也许勾起了行人对美好年华的回忆，也许勾起了行人对人生哲理的思索与领悟…… 整首词充满了错综复杂的矛盾：思想与现实的矛盾，情与情的矛盾，情与理的矛盾，具有一种扣人心弦的艺术魅力，其中渗透着人生哲理，值得我们细细品味。 9. 《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》 宋.李清照 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。  独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄 【简析】 这首词真挚大胆又曲折委婉地表达了一种玲珑骰子安红豆般的入骨相思之情。 上片由诱人的春景入笔，柳眼梅腮，面对大好春光，春心已动；接下来问“酒意诗情谁与共？”，奈何佳人独坐相思，泪融残粉，就连头上的首饰，也觉得无比沉重了。 宜人的美景，华贵的服饰，她全然不顾，在“暖雨晴风”的天气里，毫无情绪地斜靠在枕头上，任凭首饰枕损。“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”可以说是入神之笔，将思妇的形象刻画得惟妙惟肖，含蓄且传神。 10. 《蝶恋花·送春》 宋.朱淑真 楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。  把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨 【简析】 朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却不如意，最后郁郁而终。这首惜春词正是她对昔日美好生活的追恋与哀伤不已的反映。 自古诗人都将飞絮同春残联系在一起，作者却凭想象，把随风飘舞的柳絮描写为随春归去。“犹自”将“系春”同“随春”联系起来，造成垂杨为了留春，“一计不成，又生一计”艺术效果。 望着暮春的山野，听着杜鹃的凄厉叫声，词人想：莫非杜鹃，也担忧人因“春去”的愁苦，而发出同情的哀鸣吗？系春不可能，随春无结果，她只好无可奈何地“把酒送春”了，然而“春不语”。“黄昏却下潇潇雨”，一个“却”字，把“雨”变成了“春”对送行的反应。这“雨”是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？ 一往情深深几许？深山夕照深秋雨 11. 《蝶恋花·出塞》 清.纳兰性德 今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。 【简析】 这首词是纳兰性德于公元1682年奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作。 起首一句“今古河山无定据”点出了朝代更替、历史兴亡的必然规律，接下来写塞外战场的荒凉萧瑟景象，把人带进历史的回忆。容若并非仅仅是吟风弄月的富贵闲人，更怀拳拳赤子之心和远大抱负，但他对'一将功成万骨枯’的血腥战争是否定的。 由“青冢”想到昭君出塞的历史典故，昭君耗尽一生都没能唤醒后人对权力的执着与战争的狂热。千年后的容若读懂了她，于是问昭君“一往情深深几许？”，将自己的豪情、柔情与深情都融入这无言的景色中，“深山夕照深秋雨”，惟见容若长悲息！ |
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