米芾《非才当剧帖》

米芾《非才当剧帖》，又名《竹前槐后诗帖》，《致希声吾英友尺牍》。纸本，行书，纵29.5厘米，横31.5厘米，书于元祐七年（1092年），台北故宫博物院藏。

【释文】芾非才当剧，咫尺音敬缺然，比想庆侍，为道增胜，小诗因以奉寄希声吾英友。芾上。竹前槐后午阴环{改为}繁，壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。

【1】芾非才当剧，咫尺音敬缺然，比想

【2】庆侍，为道增胜，小诗因以奉寄

【3】希声吾英友。芾上。竹前槐后午阴环{改为}繁，壶

【4】领华胥屡往还。雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。

米芾所处的北宋时期，是一个文化繁荣、艺术争鸣的时代。他作为书法大家，并未因循守旧，而是锐意创新，致力于对传统的推崇和创新的探索。在《非才当剧帖》中，我们可以看到米芾的书法风格既有深厚的传统功底，又有鲜明的个性特征。

从书法的传统方面来看，米芾对前人的书法有着深厚的敬仰和领悟。他的书法根植于传统，从魏晋南北朝的钟繇、王羲之等书法大家的作品中汲取营养。然而，他并非简单地模仿前人，而是将传统的元素融入到自己的书法中，形成了独特的风格。

在创新方面，米芾的《非才当剧帖》充满了新颖的元素。他的书法中，线条飘逸灵动，字形多变，充满了勃勃生机。他运用独特的笔法，使得每一个字都显得生动活泼，极富个性。

米芾的书法美学理念在《非才当剧帖》中得到了充分的体现。他强调书法艺术的意境和审美品味，主张书法家应该通过作品表达情感、展现个性。

在《非才当剧帖》中，我们可以看到米芾对真实情感和个性的追求。他认为书法不仅是艺术形式，更是表达与宣泄情感的途径。他的作品中充满了率真和情趣，这些都是他内心情感的真实反映。他的美学理念“心既贮之，落笔随意，皆得自然，备其古雅”与“无刻意做作才佳”，彰显了他对真实情感的追求和对自然、随性的崇尚。

《非才当剧帖》写于宋徽宗崇宁二年（1103年），时年他48岁。该帖用笔多变，点画或如“快剑斫阵”，或如“健马走坂”，或如“猛虎搏兔”，或如“拔剑切玉”，或如“沧海横流”，或如“秋霜洁日”。结字欹侧，有左低右高、上大下小、左小右大、左小下大等变化。章法有疏有密，大开大合，气势雄壮。全篇十九行，满纸云烟，锋芒毕露，天真浪漫，纵逸超妙，奇古绝伦。

清人吴德旋《初月楼论书丛稿》说：“然米之用笔，使转顿挫，莫不备具。盖亦师法羲献诸家者，故非唐人所能假借者。”此言不谬。

这件作品的布白因用笔的变化而变化，有时横势而行，有时纵势而行，有时曲线而行，有时折线而行，有时旋转而行。在这样变化莫测的布白书写中，米芾充分展现了自己对于空间美感的独特认识。他强调上下字之间的呼应关系：左右两个字之间的揖让关系：整篇作品内部的平衡关系：全篇作品之间的错落关系：同时还将自己在绘画创作中的构图经验嫁接到书法的布白之中，从而创造出全篇作品的诡异奇幻之美感。