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篆刻小丛书：三百品系列 浙江人民美术出版社 书号：9787534090424 全七册 售价：182元
篆刻三百品系列遵循篆刻法度研习、意趣体悟的规律，用心创意编选，能够帮助更多的学习爱好者步入篆刻堂奥。篆刻三百品目前已出版四种，以选编三百品，分别以原印，并配以反印方便模刻、历代集评、检索检字表的体例所编排，实用、方便。
篆刻小丛书：闲章三百品 出版：浙江人民美术出版社2021.11 书号：9787534090424 装帧：平装32开236页 定价：39元 印章，在姓名印、齋館别號印、圖像印、鑒藏印、職官印以外，尚有一大類詞句印，俗稱「閑章」。這類印是創作主體或使用者表達美好願望、抒發情懷、托物言志的載體，所涉及的内容多為寓意吉祥和抒情達意的詩詞文句。 古代璽印中已經有了「日利」「常樂」「千秋萬事昌」等吉語印，此類内容的印章，章法靈活，結字生動，深受尋常百姓喜愛，有較高的藝術性，是秦漢印中不可或缺的組成部分。隨着宋元文人畫的發展，文人印也開始萌發。沙孟海先生在《印學史》中提到：「據記載，南宋賈似道有『賢者而後樂此』一印，印樣未見，一般認為這是後一時期『成語印』的開端。」而後，元初趙孟、王冕的用印實踐更使閑章在宋元時期不斷發展演進。明清之際，石材的使用，大大提升了文人參與製印的熱情，不少文人摘取古詩文佳句、成語等，輔以各種風格形式的篆刻語言製成印章。在方寸之間注入獨立的思想内容和情感色彩，并把文字内容和藝術表現形式完美地結合起來。由此，文人閑章創作蔚然成風，閑章亦使篆刻不再寄生於書畫作品之中，而發展成為一門獨立的藝術。其間，文人印名家輩出，如文彭、林皋、丁敬、鄧石如、奚岡、陳鴻壽、趙次閑、吴讓之、趙之謙、吴昌碩、黄牧甫、王福厂、齊白石、陳巨來等。由明代而至近現代的篆刻藝術史幾乎由風格各异的文人流派印彙聚而成，精彩紛呈的閑章更是篆刻藝術史上最為重要的組成部分。時至今日，對於印章的欣賞是從石材、印鈕、邊款、印文内容、風格等多方面因素入手。閑章更是篆刻家和篆刻愛好者進行藝術創作的首選題材，也是印章收藏的熱門主題。為了更好地向大家介紹我國印章藝術史上最精彩的部分，供廣大篆刻愛好者欣賞與學習，本書精選了從戰國吉語印至當代名家篆刻作品中的美文佳刻共三百二十三方，注重不同流派、不同風格的呈現，以饗讀者。鑒於本人識見有限，所選印章藝術風格不盡完善，尚有許多不足之處，敬請各位學界方家同道不吝賜教，批評指正。
篆刻小丛书：邓石如 赵之谦篆刻三百品 出版：浙江人民美术出版社2019.6 书号：9787534073960 装帧：平装32开280页 定价：52元 鄧石如（1743—1805），原名琰，字石如，自號頑伯，又自署完白、完白山人、完白山民、龍山樵長等。安徽懷寧人。著有《鐵硯山房詩鈔》《完白山人篆刻偶存》《完白山人印譜》等。鄧石如在清代書法與篆刻史上的地位非常高。他在書法上的顯著貢獻是創造了用隸法寫小篆的方法，這一技法革命打破了歷代關於小篆筆法的神秘論，助推了清代篆書的勃興；而他在篆刻上的最大創新，則是把自己出色的篆書功力，融會於鐵筆之中，創新了篆法意象。 誠如魏錫曾在《吴讓之印譜跋》中所言：「若完白書從印入，印從書出，其在皖宗，為奇品，為别幟。」加之他在章法上又提倡「疏處可以走馬，密處不使透風」「計白以當黑」等虚實有致的表現手法，極大豐富了篆刻的創作審美體系，創造了「剛健婀娜」的皖派新境界，這是他在篆刻創作史上的重大突破。他的篆刻自成一家，對後世影響很大，世稱鄧派、皖派。趙之謙（1829—1884），初字益甫，號冷君，後改字叔，號鐵三、憨寮。同治元年（1862）後，又號悲盦、無悶，齋號二金蝶堂、苦兼室等。浙江會稽（今紹興）人。有《二金蝶堂印譜》《趙叔印存》等傳世。趙之謙才高氣傲，不願被治印東縛，一生刻印三四百方之間，有一種「惜墨如金」的孤高自許，却反而引來無數追慕者。趙之謙篆刻初學浙派，同時也關注與借鑒皖派，尤其對於丁敬與鄧石如兩位宗主的篆刻能兼容并包、融會貫通。其早年印作中明確標示過取法丁、鄧。而從他風格定型的印作系列之中觀察可知，鄧印的影響更加明顯一些。然而，趙是一位非常具有拓展意識的印人，就在「印外求印」這一點上，他的路子也要比鄧寬得多。鄧取法重點在漢唐石刻小篆，而趙能上溯秦漢，下逮六朝隋唐，包括詔版、碑額、鏡銘、磚瓦、錢幣等各種文字載體都成他字法體系的「素材庫」，其取法之廣，前無古人。鄧印的特色，是一位書法家與篆刻家優勢的鎔鑄；而趙印不僅有書家優勢的體現，而且還兼具金石家、畫家的趣味。在這一點上，他更加具有浙派印人的風神，所以說他「由浙入皖，幾合兩宗為一，而仍樹浙幟」（魏錫曾《吴讓之印譜跋》）是站得住的。趙之謙不僅對於超越鄧石如有自信，如在自用印「趙氏叔」朱文印款中說「完白山人刻小印，亦不如是之工」，還明確定位自己要「為六百年來摹印家立一門户」（「松江沈樹鏞考藏印記」款語）。字法之外，趙對刀效果的追求，更加主動、更加細膩，把刀法審美的豐富性體現得更加淋漓盡致，在篆刻形式語言上開闢了新空間。概而言之，鄧石如是純粹的皖派；趙之謙是皖派、浙派的折中。但趙之謙這個折中并不是簡單的兩派摻和，而是在融會浙皖兩派藝術精蕴過程中，灌注了自己的個性精神與篆刻理想，從而把晚清文人篆刻帶到了一個新的高度。我們今天的篆刻創作與創新，可以從鄧、趙印風的一脈相承與風格嬗變中，看到清代以來文人印學源流脈絡，看到不同流派、不同印人各自的别出心裁，以及他們相互之間的風氣濡染。我們從鄧、趙印中選三百方極精者合一册，以俾刻學習者合觀比照，裁量斟酌，從中得到創作的借鑒與創新的靈感。
篆刻小丛书：十钟山房印举三百品 出版：浙江人民美术出版社2021.9 书号：9787534086311 装帧：平装32开204页 定价：39元 陳介祺，號簠齋，清末最負盛名的金石學家之一。《清史稿》稱其「所藏鐘鼎彜器為近代之冠」。《中國大百科全書·考古學》贊譽他為：「清代金石學家中收藏最富的一位」。清末以來的金石學者，對其鑒藏成就無不嘆服。 陳介祺仿照吾衍《三十五舉》的體例，將所藏古璽印分類編次，定書名為《十鐘山房印舉》。「印舉」匯集李璋煜、吳式芬、李佐賢、鮑康諸家藏印，以古璽、官印、周秦印等三十舉分類編次，有一印於不同類目重出者，收印近萬件，「印舉」被視成中國印譜之冠，稱為印學之宗，在印譜編纂史上具裏程碑意義。無論從編集規模、編輯思路或是成書時間上來看，《十鐘山房印舉》都無疑堪稱印學史上最重要的裏程碑之一。而它只錄三代、秦、漢、晉官私印章的原則（「宗法秦漢」）也讓其牢牢占據了印學傳統組系當中最為正統的那一條主脈。本書選取了《十鐘山房印舉》中三百多方印，甄選精要，風格多元，進階有序，難易有度，希望能夠幫助更多愛好者步入篆刻堂奧。篆刻小丛书：古玺三百品
出版：浙江人民美术出版社2018.9 书号：9787534049187 装帧：平装32开180页 定价：32元 《古玺三百品》精选古玺三百方，内容编排合理，配以释文，另外附录了历代名家关于古玺的精彩评论和检字表，对读者了解古玺的发展和特征，以及检索核查等，都能提供便利。艺文类聚金石书画馆编。古玺是秦统一以前印章的概称，上可远溯三代，盛于战国。我们现在所能看到的最早印章大多是战国古玺。这些古玺的部分文字有待考证研究。从文字形式上，可分阴文（白文）、阳文（朱文），朱文古玺大都配有边框。 
篆刻小丛书·秦印三百品 出版：浙江人民美术出版社2020.4 书号：9787534049170 装帧：平装32开170页 定价：32元 《秦印三百品》精选秦印三百方，内容编排合理，释文准确，另外附录有历代名家关于秦印的精彩评论和检字表，对读者了解秦印的发展和特征，以及检索核查等，都提供了便利。秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。 篆刻小丛书：汉印三百品
出版：浙江人民美术出版社2020.12 书号：9787534046568 装帧：平装32开170页 定价：32元 《汉印三百品》收录了汉印三百品，汉印布局方正平直，无板滞、乖缪、纤巧的习气，历来为篆刻家所重。这本书以本社资深编辑为主要编纂力量，参考了各领域专家、学者的意见，针对工作特征专门编写。具有很高的艺术价值。汉印指汉至魏、晋时期的印章。文字的点画比秦篆简略、明快、热烈，结构近于现代楷书，形体变秦篆的长形与汉隶的扁形，多呈方形。其中汉“将军印”和“满白文”，布局方正平直，无板滞、乖缪、纤巧的习气，历来为篆刻家所重。 篆刻小丛书：浙派篆刻三百品
出版：浙江人民美术出版社2018.7.1 书号：9787534069086 装帧：平装32开204页 定价：38元 “浙派”是清代以杭州为中心的篆刻流派，直接开启了近代篆刻。其代表人物主要是“西泠八家”，即丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。他们的篆刻艺术风格又被称为“浙派”篆刻。本书精选上述八家的篆刻精品共三百方（附胡震），内容编排合理，配以释文，另外附录了历代名家关于浙派篆刻的精彩评论和检字表，对读者了解、学习“浙派”的发展过程和篆刻特点，及检索核查等，都能提供不少便利。
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