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“敦煌壁影——壁画与数字艺术展”正在安徽省美术馆负一层 2 号展厅展出。游丝坠天，绚彩积岩，纹采飞扬，谋局如意，万象汇现.....展览从线、色、纹、布局各种维度，探寻敦煌艺术的前世今生。 敦煌壁画的颜色多来自矿物质颜料，即岩彩。岩彩是“地上的彩虹”。大地孕育生命，岩石是大地的骨骼，也是生命的缝隙。 敦煌壁画的色彩，以青、红、黄、黑、白为主，每个颜色依据矿石基色的不同，在运用中又有深浅之分，其表现内容形式多样、丰富多彩。 在色彩的表现技法上，敦煌壁画基本上使用两种晕染法，一种是西域的叠晕法，也称“凹凸法”或“天竺遗法”；一种是我国汉晋以来传统的渲染或烘染法。 今天，让我们来了解 敦煌壁画里的色彩吧！ 红 、 黑  莫高窟北魏第257窟 九色鹿本生故事 这幅壁画根据三国吴支谦译《佛说九色鹿经》所绘，讲述了美丽的九色鹿救溺水之人的故事。故事从左右两端开始，中间结束，由8个画面构成。  九色鹿本生故事（局部） 本幅作品设色具有北魏时期特色。这一时期，画面红色和黑色最为常见，简纯而浓郁。 红色颜料主要来自土红、朱砂、铅丹等颜料。其中天然土红为铁的最终产物，土红色颜料大多来自河西地区出产的赤铁矿，易于获取。这种颜色非常稳定，不易受到日光或者氧气的影响，可抵悠悠岁月而不变本色。所以我们看到的红色与千年前较为相近。 蓝 、 绿  莫高窟西魏第249窟 天宫伎乐 西魏流行蓝色和绿色，爽朗而清雅。在设色的技法上，这幅画使用的“凹凸法”是早期敦煌壁画受西域影响的特征。这种技法人体多涂肉红色，将躯体轮廓线如头、眼、胸、腹以深朱与浅朱色叠晕成两层色阶，有的还在鼻梁等面部受光部位画上白粉以加强立体感。  天宫伎乐（局部） 作品所呈现的颜色是叠染肤色的朱丹氧化为黑色与铅灰色，白色更加突出，形成这种黑白分明的风格。凹凸法主要特色是用色阶的浓淡形成明暗而使之具有层次感与立体感。 石 绿  莫高窟盛唐第217 佛陀波利遇老人 这是一幅以青绿山水为背景的故事画，述了佛陀波利到五台山巡礼文殊，遇到一位老人指引他将《佛顶尊胜陀罗尼经》传入的故事。  佛陀波利遇老人（局部） 隋唐时期，中国山水画发展到了一个高潮，长安一带流行的山水画风影响了敦煌。敦煌从唐代开始出现的大尺寸经变画，为山水画提供充分表现的空间，是青绿山水走向成熟的一个重要因素。 而青绿山水中的“青绿”主要有沙绿、铜绿、孔雀石多种颜色，中国画界习惯统称为石绿，其色彩有从暖深到冷浅之别，又以其颗粒粗便深、细则浅分为头绿、二绿、三绿等。石绿不易变色，在敦煌壁画中运用比较广泛。 编辑 | 信息部 |
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