 四海易术所发的短文属于原创，20年来学书日记整理，因才疏学浅，错漏之处，自相矛盾之处，请批评指正。 王羲之《书论》有述：“夫欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳”。  文中特别提示出，作字不能齐平，上下不能方正，在“势”上面做文章，要有大小的变化，“偃仰”的姿态，“振动”来增加线条的内涵，这也是四海易术写这篇文章的初衷。用16个变化来分解王羲之结体技巧，图片来自于网络，例字选自于《圣教序》和《兰亭序》。不求措辞正误但希望对读者有些指引，希望能帮到大家！ 书法中的“开合”是书法结字章法中的一个艺术技法，如：收放、向背、轻重、擒纵、等等，这些矛盾的组合体，让结体更加丰富多彩，我们一一来分解。 第一：上开下合 上面打开，下面合拢，呈倒梯形，中间自然留白。   第二:上合下开这个同第一个，上开下合刚刚相反，上面合拢，下面打开，把空间留在下面，有上紧下松的感觉。   第三:左开右合整个字势呈放射状，左边为中心向右边辐射。   第四:右开左合 右边的灯向左边照射一样，右边逐渐放开，左边可以根据字的笔画任意调整。   第五:左高右低左边的笔画少时，可以向上边故意抬高，形成上齐下不齐的形状。  第六:左低右高 把右边的部件，故意向上抬，形成的上齐下不齐的参差。 第七:外紧内松王羲之大神喜欢用这一招，颜真卿大神同样也喜欢用这一招，加大外部的密度，保持内部的空间。 第八:内紧外松 把四肢打开，有声张之势，内部收紧空间，形成内紧外松。 第九:上密下疏 上面的笔画密集，下面的笔画宽松，笔画的调整，有上重下宽的感觉，有了自然的动态。 第十:下密上疏 重心在下，上面伸展，下部的笔画紧密，形成了下紧上松的字势。 第11:左疏右密 右边写的很紧密，左边写的很空灵，纵势方向的调整，不平分的原则，让文字更有动感。 第12:左密右疏 左边写的很紧密，右边写的很空灵，疏密不对称，兄弟二人，父母有“偏心”的意思。 第13:左右紧中间松 左右结构，左右故意写的紧密，把中间空间有限的放大。 第14:左右穿插 穿插的字增加了左右的联动性，迎合避让是字法的常用技巧，四海易术上次也做过一些说明，还是看图片。 第15:上下穿插 左右的穿插起纵势，上下的穿插起列势，你中有我，我中有你，让中心联系的更加紧密。 第16:方向调整 故意改变姿势的方向，根据上下的气息，来调整字的姿态。16个小的技巧，我们千万不要去死记硬背，把这些原理的公式形成肌肉记忆，特别是第16势的方向，应该加强专项的练习，这样才可以写出八面出“势”的味道来。 张怀瓘曰：“作书必先识势，则务迟涩。迟涩分矣，求无拘系。拘系亡矣，求诸变态。变态之旨，在乎奋斫。奋斫之理，资于异状。异状之变，无溺荒僻。荒僻去矣，务于神采”。 书法要写的好，字势的变化，字势的姿态尤为重要，借王羲之结构的变化，借张怀瓘的这个理论，来作为这篇短文的支撑。 图片：四海易术的丑书 四海易术作品 以上属于四海易术个人的观点，不一定正确，有错漏的地方，有争议才的地方，探讨而知新，您说对吧？ 如果有的朋友要转发四海易书的小短文，请保留原作者的姓名，请继续关注四海易术，每天分享一点书法小知识！ |
|
|
来自： 南山友 > 《框架、间隔、结构、线条、布白》
