浅谈《鲜于璜碑》撰、书、刻

伟天英 2023-09-23

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本文通过对《鲜于璜碑》分析，来探讨其碑阳与碑阴是否同一人所撰？碑阳存在哪些差错，碑阴怎样纠正碑阳差错，为什么保留碑阳？碑阳与碑阴是否同一人所书？然后从章法、结构、笔画探讨《鲜于璜碑》的书法艺术特色。并且与其同时代、风格相近的《张迁碑》进行比较。最后，对于《鲜于璜碑》的镌刻情况，作出分析和评价。在肯定其保留了书写者的特色之外，也指出其漏刻笔画，结尾部分刻得粗糙等问题。

《鲜于璜碑》，全称《雁门太守鲜于璜碑》，1973年5月在天津武清县高村乡出土。碑高242厘米，宽81-83厘米，厚12厘米，上锐下方，呈“圭”形，碑首下有穿，碑额阳刻篆书“汉故雁门太守鲜于君碑”两行10个字，篆额左右分别阴刻青龙、白虎画像。碑阳16行，每行35字，有界格；碑阴上有朱雀，15行，每行25字，有界格而不明显，共计827字。[1]该碑保存完整，有很高艺术价值。

一．《鲜于璜碑》碑文撰写

《鲜于璜碑》墓座北朝南，宽约20余米，其墓由墓道、甬道、前室、中室、后室构成，有一定规模。其碑7尺有余，在当时可谓不小（见下表）。另外，此为已故雁门太守之墓，碑述其生平事迹。东汉碑文化盛行，人们对碑文内容和形式都会高度关注。由于离这段历史时间较近，人们对于墓主生平所涉及的重大事件不会陌生。因此，修墓立碑者对碑文都会采取比较审慎的态度，尽管碑文多有谀词，但是基本事实不敢随意歪曲或篡改。

从墓室考证情况来看，该墓是经过重建和扩建的。从碑文所载内容来看，墓主80岁去世，此次重建和扩建是在40年后，由其孙辈来完成。无疑初建是由其父辈完成。此碑是重建和扩建时所立，由于时间久远，其孙辈对于墓主生平事迹有些模糊不清，因此碑阳撰文存在多处差错。碑阳刻完后，立碑者才发现，于是再撰文，对碑阳错处一一作出纠正，并且补充了一些内容。按照汉碑习惯，碑阴通常是写捐资者姓名、出资多少等内容。该碑原来也极可能是这样，因为碑阳已经有序有铭，体例完整。但为了纠正碑阳之错，不得不将碑阴改成了又一篇铭文，这是与其它汉碑所不同的地方。可以肯定，其碑阳碑阴不是一次完成的，前后估计有一段时间停顿，但不会太长。

（一）碑阳与碑阴是否同一人所撰？

现有人认为碑阳与碑阴之文不是同一人所撰，如《汉碑全集》主编徐玉立在“汉碑说略”一文说：“《鲜于璜碑》，还有几处奇特的地方。一是碑文不是一人所撰，二是碑阴碑阳尽刻鲜于一家的故实，不书门生故吏，而且碑文一颂再颂等都是在汉碑中仅见的。”[2]

碑阳与碑阴撰文是否同一人，这是比较难以判断的事情。因为汉代墓碑撰者都不落款，仅凭文章写法很难说明是否同一人所为。但是在行文中我们还是发现了两者之间的差异。

1．称谓。在《鲜于璜碑》中，碑阳与碑阴对于皇帝的称谓不同，碑阳称皇帝为圣上，而碑阴2处称皇帝为皇上。从这一细小处可以发现，这两者之间略有差别，皇上是一般民众的称呼，而圣上则是带有崇敬的意味，官员居多。一般来说，如果碑阳与碑阴为一人所撰，行文不可能出现两种称谓。

2．用词。“唯”与“惟”在古汉语里，表达只有、虽然、由于、句首语气词时，是可以通用的。[3] 从《鲜于璜碑》可以看到，其碑阳用“惟”，而碑阴则用“唯”。在汉碑里，两者并用极少。另外将“唯”字作为发语词的更少。如《石门颂》、《礼器碑》《张迁碑》发语词均用“惟”。

3．写法。墓志专业和非专业写法是有区别的。专业写法记事很注重记载时间，而后者则不然。碑阳虽然多有差错，但时间记载很清楚。而碑阴没有一件事是有年份的。另外墓志写法有固定的格式，而碑阴常打破古碑记事格式，如为说明碑阳世系遗漏，就在重排世系中特别插语，说明为什么遗漏,由此而见，碑阴很可能是一般文字写手，而碑阳是真正的墓志写手。

（二）《鲜于璜碑》碑阳存在哪些差错？

关于鲜于璜，史书上没有记载，关于《鲜于璜碑》碑阳存在的多处差错，我们只能将碑阳与碑阴的文字进行对照来发现，这些差错是哪些？

1．在碑阴，讲述了从胶东君到鲜于璜，祖籍共六代人，而碑阳是五代人，其中漏了的是鲜于璜的祖父鲜于式，其任督邮，因此碑阴特别注明，“故督邮早逝，督邮子讳雄”，即鲜于璜之父。

2．碑阳讲鲜于璜“意乎不造，早世而终”。在碑阴，讲述了鲜于璜“年逾九九，永归幽庐。”即80多岁去世，而非碑阳所说的早逝。

3．在碑阴，讲述了鲜于璜曾祖父是灌谒者，而非碑阳所说谒者。在汉代，灌谒者和谒者是有区别的，《后汉书》记载：“初为灌谒者，满岁为给事谒者。”[4]

4．鲜于璜任雁门太守时间有误。碑阳：“永初元年，拜雁门大守”。碑阴“到官视事，七年有馀。民殷和睦, 朝无顾忧。勋绩著闻，百辽咏虞。以病去官，廿有馀。年逾九九，永归幽庐。”碑阳：“意乎不造，早世而终。以延光四年，六月壬戌，卒于家”。如果鲜于璜在延光四年（125年）去世，照此推算，鲜于璜任雁门太守应在公元98—105年，即永元10年到元兴初年，而不是永初元年。去世时间与任职时间显然有矛盾。

5．碑阳称鲜于璜祖上为胶东相，在碑阴未写其职务，而其他人与碑阳一样都写上职务。胶东君为何未写职务？胶东在当时是一个侯国，在这样一个侯国为相，地位是很高的，按理会写上的。因为其他人都写上长史、从事、督邮等职务，为什么这么显赫的职务反倒不写，难道也在纠错之列？

（三）《鲜于璜碑》碑阴补充哪些方面？

《鲜于璜碑》碑阴不仅纠正碑阳的差错，而且补充许多重要的内容：

1．在碑阴，有一段写单于反叛一事，在《后汉书》有记载：“永初三年，南单于檀反畔（叛），使夔率鲜卑及诸郡兵屯雁门，与车骑将军何熙共击之。”[5] 这段时间，鲜于璜正在任雁门太守，雁门是征服单于大军集结的地方，此次行动主要指挥者是耿夔和车骑将军何熙，碑阴称“遂登汉室，出司边方，单于怖畏，四夷稽颡”。作者补上这一笔，写法很有分寸。

2．碑阴里两次提到皇上，一次在鲜于璜任雁门太守时，一次在鲜于璜去世后。对于碑文中提到皇上，应该说是不会虚构的，对于墓主来说，皇上垂青，至上荣耀，是必须补上的一笔。

3．汉代提倡孝道，在为亡者树碑立传时，孝行是不可或缺的一笔。墓主本以孝入仕，碑阳写其孝行文字不多，因此在碑阴里补上。即其父去世，其“弃官奉丧。辟踊哭泣，见星而行。子无随殁，圣人折中。五五之月，令丞解丧。”

4．碑阴里写上了其任职年限、离职原因，以及寿辰，还包括其三个儿子的姓名，所任官职。汉碑里写其子的情况很少见，因为此碑在墓主去世40年后由孙辈所立，因此才会写上父辈。

综上所述，碑阴既是在纠正，又是在补充。《鲜于璜碑》修墓立碑者很清楚，这些差错至关重要，如不一一纠正的话，就会被人诟病。从纠正的情况可以看出，非常仔细、审慎，表述准确，措词恰当。既纠正碑阳差错，又不直接明说。

（四）《鲜于璜碑》为何保留有差错的碑阳？

既然碑阳有那么许多差错，为何不推倒重来呢？其原因是多方面的。我们经常看到许多汉碑都会在末尾写上“採佳石、树灵碑、镌茂伐”之类的文字，说明碑石来自不易。其制碑石材要求极高，既要坚硬，质地又要细腻，不可有纹路。前面已经说过《鲜于璜碑》高7尺有余，可谓巨碑，从开采到制成墓碑，所化人力、财力十分可观，立碑之费，史籍无载。遍检文献，仅见于《隶释》中。洪适云：“《灵台碑阴》会计作碑之费二十千二百尔。武绥宗使石工孟季为其兄造阙为钱乃十五万，孙宗作师子亦四万，则一阙之费比碑十倍”。[6] 据吕思勉先生推算，“汉文帝以百金为中人十家之产，汉世黄金一斤值钱万，则中人一家之产，为钱十万。” [7]。从《鲜于璜碑》情况来看，其费用似乎不在其下。另外原因就是书法，即碑阳书法技艺精湛，不愿磨平再刻。

二．《鲜于璜碑》碑文书写

《鲜于璜碑》碑阳与碑阴是否同一人所书？学界有不同说法。《鲜于璜碑》一书主编侯学书认为“《鲜于璜碑》含蓄沉着过于《张迁碑》，而姿肆灵动逊于《张迁碑》。碑阴的书法，整体章法文字排列大小不一，结字亦不甚工整，与《二爨》近似，与碑阳非出一人之手”。[8]在邹宗绪主编《汉鲜于璜碑》一书的简介里说“《鲜于璜碑》碑阳与碑阴虽出于一人，但碑阴变化、气度更大，风格也更具特色”。[9]

汉碑碑阳与碑阴非一人所书的例子并非没有，如《泰山都尉孔宙碑》，其碑阳与碑阴特征明显，故判定非一人所书，无很大异议。而《鲜于璜碑》碑阳与碑阴风格、用笔相近，这判断起来就比较困难，但并非无迹可寻。

一个书家可以写出不同风格的字体，但在短时间里就一种书体来说，写法、用笔不会有太大的变化。如果两者存在着许多差异，并在处理一些问题所持原则不同的话，我们就有理由怀疑其两件作品不是一人所为。现对《鲜于璜碑》碑阳与碑阴作一比较。

结构不同。碑阳与碑阴同一字写法两样。如“上”“室”“雁”“丧”等字。碑阴多处写到“至”字偏旁，无一例与碑阳相同。

碑阳与碑阴同一字的偏旁写法明显两样。比如：忄氵辶阝等。碑阳与碑阴同一字的点画写法完全两样。

3．碑阳不时地会流露出错位式的大篆写法，而碑阴常常出现汉印的写法，如可、宿、雁等字。（见图）

4．笔法不同。同写一个“卒”字，碑阳书家用隶书笔法，而碑阴书家用篆书笔法。如貝字下两点，区别最明显。全文都是如此。（见图）

5．碑阴书家对相同偏旁的字，注意变换写法，如“歍歑欷歔” 4个字中，欠字偏旁的写法都不一样（见图）。而碑阳书家则不是这样。这反映出两者之间在创作理念上的差异。

一个书家可以擅长几种书体，但在一种书体内，同时并行两种写法，似乎难以做到。另外对一些字的处理原则和方法，最能说明两者的区别，这是书家不经意间流露出来。还有创作理念不同，这非一时所不能改变的，也是两者之间的分水岭。

三．《鲜于璜碑》书法艺术特色

《鲜于璜碑》的书写特色既有同时代的特点，又独辟蹊径。有许多字的结构和写法，在其同时代的《乙瑛碑》《礼器碑》《华山碑》《衡方碑》里都能看到。但是《鲜于璜碑》又有自己的鲜明特点。在章法、结构和笔法上，都有其独到之处。

（一）章法。《鲜于璜碑》如其他汉碑一样，横成列、竖成行，字迹排列整齐。但其有一个不为人注意的地方，就是在横向排列时，是靠上对齐，这样安排，使偏长的字形可以向下延伸。其另外一个特点是居左展右，许多字表现为左缩右展，且使字的左面和上面两面对齐。我们可以说，这是一位对于书碑非常娴熟的书家。

在下文中会说到随字赋形的特点。随字赋形不仅在字的结构上发生变化，而且在整个篇章布局上产生影响，由于上述的排列，各种字的大小、长短、高矮、胖瘦，就形成各式各样、千奇百怪的形态，给人错落有致、此起彼伏的印象。通常碑文给人一种肃穆、沉郁的感觉，而《鲜于璜碑》这种排列会带来些许活泼。

《鲜于璜碑》不仅在一个字里注意方笔、圆笔的混合运用，而且在整个碑文里注意方圆相兼。如碑阳，从“其颂曰”至“已酉造”，103个字全是圆笔。这样书写，使人感觉到书法方圆用笔的魅力，更具有观赏意味。通常有一些书家，一幅作品，通篇用笔或圆或方，甚至笔画也是一种写法，而《鲜于璜碑》则完全不是这样。其追求的是多样性。这就是普通书家与杰出书家的区别。从《鲜于璜碑》里可以看到，其谋篇布局匠心独具，已到达炉火纯青的地步。

（二）结构。《鲜于璜碑》从总体上来看，结字宽扁丰厚，法度严谨，外紧内松，拙中寓巧。其还从篆书中吸取了多种成分，在不经意中表现出来。

错落有致。大篆的书写是随体而置，生动多姿，字形经常变化，非常灵活，比如“殷”字，左边部分提上，右边部分搁下。又如“武”字的戈部提上，“止”部置下。这样做，都不影响识读。《鲜于璜碑》继承了这一特点，如清、煇等字的书写（见图），将清、煇字左边偏旁及凶字右边部分提高，产生与众不同的样子，使端庄的隶书出现奇特的结体，产生出篆书中那种左低右高或者左高右低的错落之美，增加了奇逸生动之趣。

斜正相生。我们可以看到篆书中往往有两个部分组成的字，会一个部分写成正的，另一部分写成斜的，使人感到斜正相生，欹侧生趣。这一特点在《鲜于璜碑》中也时有出现，如师、治、府等字（见图）。这样写法使整个字形显得活泼而不呆板，且饶有趣味。

字形别趣。隶书一般来说结字宽扁敦厚，与篆书欣长飘展不同。但是汉字中也有不少瘦长字形，《鲜于璜碑》一反隶书宽矮的形态。做到随字赋形，如屡、庐等字，都是如此。还有将有上下两部分组成的字，有意将下部分缩小，给人以重压之感，如擘、誉等。

比例悬殊。《鲜于璜碑》从结构上来看，有的字左侧狭、右侧宽，如泣、灌等，有的字上部和下部等量，如星、驾等（见图），给人有朴拙之感。这种写法在当时已经显现。如成都永寿元年（155年）画像石阙铭中的星、明等字就是如此写法。这种写法一直延续到东晋的《好大王碑》（414年）。

（三）笔法。笔法是最能反映书家的功力之处。杰出的书家不仅笔画质地厚实，取汉印之法，而且具有多样性。《鲜于璜碑》的笔法有时凝重，有时遒劲，有时姿肆，有时灵动。许多写法在碑阳与碑阴上是不同的。碑阳方圆结合，时圆时方，而碑阴大小不等，时粗时细，如九、哉、奈等字。正如赵伦先生所说：“碑阳严谨，可得法度；碑阴活泼，可得情趣”。[10]

《鲜于璜碑》碑阳左撇异常展开，如胶、服等字（见图），几乎凡是有此笔画都这样写，以示开张之势。《鲜于璜碑》还吸取了多种笔法，比如篆书笔法，由篆入隶。如宿、字等字（见图），用笔都是篆书写法，“子”字竹简味十足。

《鲜于璜碑》与其他汉碑不同的地方，是其左撇，更进一步说是在左撇收笔。通常汉隶左撇收笔是圆收、圆钩收、斜钩收，而《鲜于璜碑》多用方收，如功、烈、大、友等（见图），虽然其他的碑也有，但都是偶尔为之。《鲜于璜碑》是大量使用这技法，开张而浑厚，这无疑加深了人们对其用笔的印象，称其为是方笔的代表作，这就是其重要的特色之一。在碑阴，许多左撇，弯处变为直角，更有给人方整劲挺的感觉。

《鲜于璜碑》的捺笔呈多样化，几乎囊括了那时候的所有写法，既有圆起笔，又有方起笔，既有平展捺出，如高空风卷残云，又有先沉后仰，如清泉下泻而溅起，笔力雄健。如化、无、上、迁等字（见图），非高手无以成书。《鲜于璜碑》有时侯会连续出现多个字都用下沉而上挑的捺笔。如，“意乎不造，早世而终。以延光四年……”句中，“造”至“延”7个字的捺笔，连续用此笔法，似乎书家在有意表现一种趣味或意念。

四．《鲜于璜碑》与《张迁碑》比较

《张迁碑》晚《鲜于璜碑》21年，如果同为书家，从时间上来说，几乎是晚一代。《张迁碑》与《鲜于璜碑》虽说风格比较相近，但是还是有一些差别。如果拿同一字来比较，更容易发现这一特点。如帝、高、其、迁等字（见图），从结构上来看，《张迁碑》比《鲜于璜碑》更朴拙，而笔法《鲜于璜碑》比《张迁碑》更老道。

现在有的书家说，碑阴书法水平超过碑阳，其实不然。在古代碑阳与碑阴在立碑者心目中的分量是不同的。显然前者是重于后者。立碑者不会选一个差一些的来书写碑阳，而选一个好一点的来书写碑阴。如果是同一书家，碑阳也是书家倾力所为，《鲜于璜碑》也是这样。因此碑阳整齐、严谨、凝重，而碑阴由于没有碑阳那么重要，因此，书家写得轻松、活泼，有些任意发挥。

五．《鲜于璜碑》碑文镌刻

碑书的艺术水平，不仅涉及到书者的书写水平，而且涉及到刻者的刻石水平，《鲜于璜碑》从总体上来说，刻石保留了书者的书写风貌，尤其是碑阳。但也存在漏刻笔画、刻得粗糙的情况，陆明君在其《魏晋南北朝碑别字研究》一书中说道：“刻工漏刻笔画，在碑志中是经常出现的，因为多数碑志不是按字的笔顺刻就的，是区分笔画置向，将同一类置向的笔画刻毕后，再刻另一类置向的笔画。在镌刻过程中，有时石沫将书丹掩盖或不小心拭去了字迹，没有文化的刻工也就无法判断有无笔画。再者事急粗疏，而不检核，遗漏未刻的笔画得不到补救，则永远留存了下来”。[11]

《鲜于璜碑》漏刻笔画的情况比较突出，这样一是书写特色受到一定程度的影响。如狂、尉、余、惜等字（见图）。狂狡这一词的“狂”字，右边的王字中间少一竖。痛惜的“惜”字，右边的“昔”字，上面部分少两竖，下面部分少两横。这些字都是常用字，如果刻工有一定文化程度、稍加注意是不会漏刻。

二是造成今人的误解。在雒啓坤主编的《中华书法大字典（隶）》[12]和沈鹏主编的《中国隶书大字典》[13]里均将未刻全的“惜”字，认定为“怒”字。而在高文所著《汉碑集释》里则为“惜”字。[14]那么“痛”字后面是“怒”还是“惜”字呢？在《汉书》、《后汉书》里，皇帝对下属过世哀悼之词，多用“痛惜”，而无“痛怒”。“痛怒”一词在此也说不通。

沙孟海先生是较早关注写、刻问题的，20多年前就指出：“碑版文字，一般先写后刻。历代论书者都未将写与刻分别对待。我们认为写手有优劣，刻手也有优劣。……北魏、北齐造像最多，其中一部分乱写乱凿，字迹拙劣，我们不能一律认为佳作。不过这些字迹多有天趣，可以取法，那是另一回事。这里我们要指出一件事：我们学习书法必须注意刻手优劣问题。”[15]这种现象可以追溯到汉代。碑刻粗糙其表现为，变曲为直，细端不显，笔触全无。《鲜于璜碑》碑阴从“君三子”至最后就是如此，粗直笔画，尽失原貌。不可否认，《鲜于璜碑》大部分是刻得好的，漏刻和刻得粗糙仅占一小部分，瑕不掩玉，该碑仍不失为汉代名碑。

注释：

[1]《考古学报》，1982年第三期，天津市文物管理处考古队撰“武清东汉鲜于璜墓”，第351-366页。

[2] 徐玉立主编《汉碑全集》，河南美术出版社出版，2006年8月第一版，第13页。

[3] 王力、岑麒祥、林焘等编《古汉语常用字字典》，商务印书馆出版，2005年7月第四版，第396页。

[4]〔南朝宋〕范晔撰《后汉书》志第二十五，百官二。中华书局出版，2007年8月第一版，第1023页。

[5]〔南朝宋〕范晔撰《后汉书》卷十九，耿弇列传第九。中华书局出版，2007年8月第一版，第215页。

[6]〔宋〕洪适撰《隶释·隶续》卷13，中华书局出版，1986年11月第一版，第414页。

[7] 吕思勉著《秦汉史》，上海古籍出版社，2005年第一版，第476页。

[8] 侯学书主编《鲜于璜碑》，河南美术出版社出版，2007年6月第一版，第1页。

[9] 邹宗绪主编《汉鲜于璜碑》，江苏美术出版社出版，2013年12月第一版，第1页。

[10] 赵伦撰“《鲜于璜碑》: 古朴雄健浑厚凝重”。登载《书法报》2015年5月19 日第19期。

[11] 陆明君著《魏晋南北朝碑别字研究》，文化艺术出版社出版，2009年1月第一版，第238页。