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南宋著名书画家杨无咎书法《右柳梢青·梅花十首》，辽宁省博物馆藏。 杨补之(1097～1169)，字无咎，号逃禅老人，又号清夷长者，江西南昌人，一生未仕。工诗善画，以墨梅著称，祖承创墨梅法的北宋花光和尚(仲仁)，然变水墨点瓣为白描圈花，自成一家，其传派有外甥汤正仲，徐禹功、赵孟坚等人。
傲雪凌霜爱它梅蕋才借春光步绕西湖兴馀东阁可奈诗肠娟娟月转回廊悄无处安排暗香一夜相思几枝踈影落在寒窓
雪艳烟痕又要春色来到芳尊忆昨年时月移清影人立黄昏一畨幽思谁论但永夜空迷梦魂绕遍江南缭墙深院水郭山村
茅舎疎篱半飘残雪斜卧低枝可更相宜烟藏修竹月在寒溪宁宁竚立移时判痩损无妨为伊谁赋才情写成幽思画入新诗
月堕霜飞隔窓疎瘦微见横枝不道寒香解随羗管吹到屏帷个中风味谁知睡乍起乌云任欹嚼蕋挼英浅频低笑酒半醒时
月转墙东几枝寒影一点香风清不成眠醉凭诗兴起绕珍丛平生只个情锺渐老矣无愁可供最是难忘倚楼人在横笛声中
玉骨氷肌为谁偏好特地相宜一段风流广平休赋和靖无诗绮忩睡起春迟困无力菱花笑窥嚼蕊吹香眉心点处鬓伴簮时
为爱冰姿画看不足吟看不足已恨春催可堪雪里飞英相逐祇应标格孤髙似羞对妖红媚緑蔵白収香放他桃李漫山粗俗
水曲山傍寒梢冷蕊隠暎修篁细细吹香疎疎沉影恼断廻肠为驻马横塘漫立尽烟村夕阳空袅吟鞭几多诗句不入思量
天赋风流相时宜称著处清幽雪月光中烟溪影里松竹梢头生憎人在高楼羗笛怨惊催鬓秋不道明朝半随风逺半逐波流
屋角墙隅占寛闲处种两三株淡月微云嫩寒清晓香彻庭除羣芳欲比何如癯儒岂膏粱共途因事顺心为花修史须纪中书
右柳梢青十首平生与梅有缘既画之又赋之自乐如此不观者以为如何也然老境对花时一歌之欲投它人耳目非知音不可以示也无咎 杨无咎《四梅花图》赏析四梅花图 杨无咎画梅的传世经典代表作品《四梅花图》卷，就是这种“静观万象，简淡空灵”的代表之作。《四梅花图》卷，纸本水墨，纵37.2厘米，横358.8厘米，现藏于故宫博物院。杨补之这件作品追求的是疏影横斜，疏朗自然的“简淡”萧远意境。画面以横幅长卷的形式呈现，画中画折枝梅花四枝，“一未开，一欲开，一盛开，一将残”之状。 经营布局根据杨无咎的跋文我们知道这是一帧应其友人范端伯之嘱而作的梅花图卷。在经营布局及画法上极见作者用心，不愧经典之作。作者依次从右到左置四梅，且四梅均从下自上生长，这样的经营布局可谓是十分大胆的。四枝梅花的体势安排可谓匠心独具，右侧两枝向左上取势，左侧两枝欲右先左，四枝梅花形成向中心生长之势。不仅每枝梅花疏密有秩，四枝梅花之间也形成了一种自然的疏密关系，整张作品大开大合。同时四枝条梅花大小统一，长卷形式逐步展现，又能独立成画 墨色浓淡干湿画法上，作者纯以水墨写全卷。墨色上干湿浓淡富于变化而统一，行笔处多用意笔飞白法写老干，嫩枝用笔滋润劲挺，极见笔力。以第三枝梅为例，主干分两枝，一粗一细。细的这支是新枝，单勾一笔画出，显得坚挺劲俏。粗的这枝采用双钩，写出老枝苍劲萧瑟。老枝的两笔，也是一粗一细，粗笔用笔松散干涩显得虚，细笔实遒劲坚实，也呈现一实一虚的对比。每一枝梅花都采用这样的虚实干湿对比，不仅细致入微地表现梅枝的结构与质感，还通过笔墨呈现“树分四枝”的空间感。我们可看到枝条的前后遮挡，以及虚实造成的前后空间之感，使梅花周围成为一个灵性的空间。中国画的这种空间，在枝条笔墨意味的渲染下，成为充满意蕴诗意空间。 以少胜多梅花采用圈梅，以细劲的钩法画其花姿各异，极尽变化之能，下笔果断凝练传神。四枝梅花在杨无咎的笔下虽没有繁华如簇，然梅花体姿舒朗峻拔、生动自然而疏密错落有致。梅花花瓣是富有弹性的圆弧，用笔轻入轻出而又有自然的提案变化，使梅花显得圆润饱满又轻盈。配合枝条创造这个空灵的场域，有着“暗香浮动”的意味。 这种经营的巧思，借梅枝和整幅作品留大片的空白，使得画面呈现一个灵性的空间。经过花的点缀，让这个空间充盈诗意的暗香。四梅花开开合合，气局意境更加萧远开阔，正是“梅以疏为美”，这种至简至淡的空灵的美感不是繁花似锦的表达可以体现和传达出的，它依赖“以少即是多”的独特艺术表现方式。 如果您觉得这篇文章不错，别忘记分享给好友，并点亮下面的【赞】和【在看】哦！ |
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