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浙江省博物馆的之江新馆赶在杭州亚运会前开门迎客，预告中的卢浮宫特展泡了汤，但浙博倾尽全力把平时不展的镇馆之宝都拿了出来，还从其他博物馆借了一部分，内容还是十分精彩的。 这篇说的是《千秋一脉——浙江书画志》，但在此之前要先说一下《山水之间——富春山居图人文数字陈列》，这是浙博专为《富春山居图剩山图卷》开辟的展厅，《剩山图》限时展出到9月28日，我进馆后也是先去的这个厅，但发现已经排起队来，想着已经看过数次，稍后再看无妨，结果看完书画展厅出来，人龙已经排进了远处的《盛世修典》厅，只好放弃。也不知道黄公望会不会想得到自己几百年后在老家这么受欢迎。至于展厅里的数字效果，确实很“沉浸式”，黑漆漆的害我不小心撞到人。 以下没有特别标明的都是浙博的藏品。
南宋，佚名《高阁侍读图页》 黄宾虹家属捐赠。马远款是伪款。此页我八年前曾在浙博的武林馆历史陈列见过（后来长期展的是复制品），当时还是直接署名马远，这次则连南宋都要加个“传”字。从界画的质量来说应该还是宋画。
南宋，佚名《携琴访友图页》 朱文钧家属捐赠。这件也是当年在武林馆见过，当时是按右上角的题签标的“夏圭山阴萧寺图”，现在改订为佚名是对的，但画名最好还是从旧，画中童子所捧不见得就是琴。有“怡亲王宝”印。
元，赵孟頫《行书吴兴赋卷》 也是见过多次的一卷，恰好是赞美老家的内容，浙博要是没有这件藏品，真要黯然失色。其实它原在故宫，是沙孟海出力调至浙博的。此书款署大德六年（1302），时赵孟頫49岁，为成熟期作品，与今年上拍那件《小楷临黄庭经》是同一年。
元，佚名《九歌图卷》 清人梁章钜、李尧栋递藏，黄宾虹家属捐赠。无款，现存八段，只展了五段，后有元人赵衷、刘堪跋，图式与宋元李公麟、张渥等人的《九歌图》不同，线条墨染皆精，但开脸偏甜俗。当年专家组也有人认为是明人摹本。
元，吴镇《双树坡石图》，天一阁博物院藏 此作是1979年徐邦达到天一阁发现的，认为其笔法圆润，定为吴镇中年作品。作品完全符合吴镇的所有特征，《中国古代书画鉴定笔记》中也是充满赞美之词：“用笔精细，气韵绝佳，吴画中以此为第一！精！艺术界中有一种论调，以为吴仲圭画粗狷无雅致，实则不然。顷见天一阁文物保管所藏《双树坡石图》轴，印章款，画极秀润，笔墨隽永，得沉着厚重之致。树法细笔画枝干，生机盎然，地坡用浓淡墨染出，有宋人遗韵。此轴确为吴氏代表之作！画上钤'中圭’、'梅花盦’及葫芦'仲圭’三印，亦系仅见。比较而言，传世《渔父图》诸作，不无逊色也。前人以为倪瓒画雅致，实则倪画千篇一律，并不耐看耳，其变化深度远不及吴氏。” 说吴画第一略夸张，同为松树立轴，台北故宫的《双松图》无论构图还是尺幅都更好些，但两图整体气质是一致的。按浙博的公告，本文推送的时候，天一阁借展的几件都撤展了。同为元四家，对门的黄公望熙熙攘攘，这里的吴镇却没几个人驻足，我不由想起当年吴镇活着时，邻居盛懋家也是门庭若市，他家则无人问津，只不过这次的“邻居”换了个人。
元，释本诚《夏木垂阴图》 黄宾虹家属捐赠。释本诚是嘉兴人，本作无款，有明代吴廷羽跋。下半部分的垂钓图式多见于元末明初文人画。
明，郭纯《秋山行旅图》 郭纯是浙江永嘉人，明初宫廷画家。此作跟国家博物馆那件青绿的《赤壁泛舟图》都偏细致，如果此件真，则国博的孤本说就不成立。
明，戴进（传）《春耕图》 钱镜塘捐赠，有吴湖帆题诗堂。但专家组普遍不看真。
明，张路《松下步月图》，天一阁博物院藏 朱酂卿家属捐赠。运笔自信，线条大胆。
明，汪肇《芦雁图》 汪肇是浙派后期名家。
明，檀芝瑞《送别图卷》，温州市博物馆藏 据说是目前国内唯一的一件檀芝瑞作品。
明，王俭《壹天洞乐图卷》 与广东省博物馆那件万邦治《醉饮图卷》题材相似，也都是浙派作品。
明，吕纪《锦鸡山茶图》 与国家博物馆的吕纪《山茶锦鸡图》构图相似，但近景多了一只锦鸡。
明，佚名《猴子枇杷图》 有项元汴藏印，馆方归为明代院画。画得很精，我觉得也有可能是宋画。明代院画似乎没有把树叶和动物画得这么细的。
明，沈周《湖山佳趣图卷》 因为展览是关于浙江书画的，这件吴门作品还因为是沈周游杭州后所画才展的。半年前的“宋韵今辉”也曾展。
明，孙枝《西湖纪胜图册》，天一阁博物院藏 孙枝也是吴门画家，此册典型的学文徵明笔法，非常工整。朱酂卿家属捐赠。
明，蓝瑛《江皋暮雪图》 钱镜塘捐赠。蓝瑛是武林画派的创始人，展览中有作品多件。
明，蓝瑛《万壑清声图》 非常精的一件，蓝瑛画树的很多笔法是学董其昌的。
清，刘度《雷峰夕照图》 刘度是蓝瑛弟子，自题仿李成画法。
清，蓝深《雷峰夕照图》 钱镜塘捐赠。蓝深是蓝瑛之孙，笔法很像其祖父。
明，王阳明《行书诗卷》 王守仁是浙江余姚人，此书带有明显的黄庭坚书风，端正有力。
明，徐渭《行书五言诗》 这件存疑。
明，徐渭《墨笔葡萄》 精品大轴。所题自喻诗是徐渭经常用的。
明，陈洪绶《羲之笼鹅图》 著名的多胞胎之一，另外还有四川博物院、广东省博物馆及某私人藏本，按杨新先生的说法，三个博物馆的藏品都是私人版的摹本，而浙博本是摹本中水平最高者。是否真如其所说，就见仁见智了。
明，徐易、陈洪绶《楼月德像》 徐易画容貌，陈洪绶画衣服。徐易是曾鲸的弟子。
明，陈洪绶《三友图》 钱镜塘捐赠。松树的点苔学自蓝瑛。
明，陈洪绶插图《张深之正北西厢记》 很著名的一套插图，共六幅，是陈洪绶与刻工项南洲合作完成。
明，谢彬《祝渊抚琴图》 谢彬是浙江上虞人，也是曾鲸弟子。祝渊则是刘宗周弟子。海宁祝氏家族捐赠。
明，祝渊《师友往来书札册》 收录了祝渊与刘宗周、陈洪绶等人的书信，所展第二开即陈洪绶致祝渊札。海宁祝氏家族捐赠。
明，倪元璐《山水扇页》 倪元璐是浙江上虞人。
明，倪元璐《行书诗翰轴》
明，祁彪佳《绝命书册》 祁彪佳是山阴（绍兴）人，天启二年进士，刘宗周弟子，杭州陷落时殉国。此册为其自沉前致叔父的书信。
明末清初，祁豸佳《水墨山水轴》 祁豸佳是祁彪佳的哥哥。
明，查继佐《草书诗轴》 钱镜塘捐赠。查继佐是海宁人，金庸的先祖，他在《鹿鼎记》中提到过关于他的文字狱。
明，曾鲸《张卿子像》 比较著名的波臣派代表作，张卿子是杭州名医。四周有杭世骏、梁诗正、丁敬等清人跋。
清，张远《查慎行槐荫抱膝图卷》 查慎行也是金庸先祖，康熙四十二年进士。
清，禹之鼎、蓝深《云林同调图卷》 图中人从左到右分别是高士奇、释常岫、蓝深，禹之鼎画高士奇和常岫，蓝深补景并加自画像。禹之鼎另画有高士奇红衣骑马的《雪山归马图》，现藏南京博物院。
清，高士奇《仿大痴小景》 高士奇是浙江余姚人，著名的书画鉴藏家，也是康熙身边的红人，西溪旁边有其高庄。
明，王思任《临智永草书千字文卷》 王思任是山阴（绍兴）人，万历二十三年进士。就看一部分吧。
明末清初，今释《行书自作词卷》 今释原名金堡，杭州人，崇祯十三年进士。入清后在桂林出家为僧。
明，刘宗周《手札册》 刘宗周是绍兴人，万历二十九年进士。明亡殉国。黄宾虹家属捐赠。
清，金农《水墨花卉册》 共十二开，展十开。金农是扬州八怪之首，但他是钱塘人，往往自署“杭郡金农”。这套画册极精，不亚于那些设色的册页。
清，金农《隶书轴》 按介绍是早年作品。
清，罗聘《金农像》 罗聘为师父作，诗堂有袁枚长题。
清，罗聘《丁敬像》 丁敬是浙派印学的开派宗师，与金农、罗聘多有交往。浙博曾有一个“丁敬的朋友圈”的展览计划，但不知道是否还会实现。
清，华喦《设色山水》 华喦也是扬州八怪，晚年居住在杭州的解弢馆。
清，任颐《蕉荫纳凉图》 很著名的作品，画的是吴昌硕肖像，有吴昌硕自题，中国美术馆藏有另一个版本是吴昌硕还有头发的。现在绍兴正在举办任伯年大展，但我时间实在安排不过来，近在咫尺却看不了，留点遗憾吧。 还有几件清代的就不说了。再提醒一下，天一阁的几件已经撤展。浙博的历史陈列里则还有一些书画，其中有赵孟頫的《鸥波残字册》，另开一篇再说。 ●《千秋一脉——浙江书画志》 |
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