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手持团扇半遮面， 欲语还休美目盼。 在综艺《舞蹈风暴》里， 由朱瑾慧表演的独舞《媚》 刷新了观众对“媚”字的认识 ——“媚”不单单是“妩媚”， 更是“明媚”。  朱瑾慧在《舞蹈风暴》中表演古典舞《媚》 江南女子的形象在古典舞中实为常见，起初朱瑾慧也以为自己要饰演的是经典的温婉淑女，直到编导胡岩给她听了舞蹈选曲，“音乐里热情明快的鼓点一下就抓住了我的注意力，这一定是个特别有性格的女子。”为了演好这一媚态，朱瑾慧从张曼玉扮演的“豆腐西施”与“青蛇”两个角色中，吸收了张扬泼辣的表现力以及举手投足间强烈的风格性，逐渐明晰了自己在《媚》中的形象定位。 随着音乐鼓点的演变渐进，观众一会儿看见热闹的扬州街头，商铺林立、繁华无比，小娘子一路走一路与旁人笑闹打趣；一会儿看见神秘的丛林之中，安逸祥和、露水滴答，古灵精怪的小娘子从睡梦中醒来，一举一动纯净自然又勾魂摄魄。娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。 这一个风姿绰约、俏皮泼辣的扬州女子舞进了观众的心里，有网友评论：“灵动如出笼小鸟，妩媚如林中狐妖，可爱如学步孩童，美艳如西施落泪。”这支舞在节目播出后，随即引发了网络上的翻跳热潮，舞蹈爱好者纷纷模仿，还有众多舞蹈工作室发出跟跳教学视频，其中一段翻跳视频更是以145万播放量超过了原版本的热度。
《媚》掀起的翻跳热潮在朱瑾慧看来既意外又惊喜：“很感谢观众的喜爱，没想到会有这么多人模仿，能让大家参与到舞蹈中，这是件好事。” 许多翻跳者对媚态的度难以拿捏感到困惑，朱瑾慧从专业角度支出了小诀窍：“《媚》表现的不仅是唐代女子媚而不俗的姿态，更是一种与舞蹈动作兼容的松弛感。这支作品的表演精髓不仅体现在表情上，更体现在肩膀和胯部的形态，比如依靠肩膀扭动的幅度，配合热情得意的表情，通过扇子扇动的频率将内心的情绪外化。”可以想象在唐朝的繁华夜市中，一位女子两颊嫣红，翩然起舞。在停顿抬眸间，眼睛也要变得会说话，这种媚眼如丝不单单是一种妩媚，更是一种明媚。 与此同时，朱瑾慧也坦言，电视呈现与剧场效果终有不同。“在综艺舞台和剧场舞台上，我们的表演就会有些区别。综艺里会更注重镜头感，舞者的姿态、眼神、动作可能需要与目标镜头互动，但在剧场里我们只需要想着台下的观众。而且面对镜头还得稍微克制点面部表情，就像电视剧演员相对更生活化的表演方式，但在剧场里，我们会尽量让最后一排的观众也能看清演员的动作和表情，所以我们都化着大浓妆，表演幅度也更加夸张。同样的一个笑，面对高清镜头，微笑的幅度足矣，但在剧场舞台上就要大笑，才能让观众感受到情绪。” 《媚》的出圈让许多观众在评论里感言：“原来古典舞中也有俏皮泼辣的女子。”“原来通过舞蹈是这样展现媚。”“原来每个普通女孩都能尝试起舞。”通过综艺认识朱瑾慧的观众，看见的不仅是一位明媚的江南女子，还是《醒·狮》里的凤儿、《蓝色裙摆》里的钟珊、《万家灯火》里的四月……是丰富而多面的中国古典舞之美。
有位因为综艺而喜爱朱瑾慧的观众，默默记录下了她82场《醒·狮》的演出历程，朱瑾慧为此十分感动。“综艺节目多角度的镜头和后期剪辑，会保证作品呈现出最完美的效果，但一气呵成的剧场演出，受种种因素影响，肯定会有不尽完美之处，可是观众的到来和演员的全心投入，会填补这个不完美，这种真实感也正是剧场的魅力所在。” 在综艺结束之后，多数舞者从镜头焦点回归了舞台，回归了一场又一场排练与巡演的磨砺。但舞蹈的风暴远没有结束，在一个个架起手机起舞的视频和一张张奔赴现场的演出票里，热爱的风暴仍在持续。  文：孙艺蔚 图片提供：朱瑾慧 编辑：杨可卿、文珊 美编：张琳琳 排版：阳洋 |
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