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最近剧荒，开始乱追剧。先追了几集杨紫演的《长相思》，追着追着觉得挺没意思，尤其是相柳动不动吸女主的血以增加自己的精力，而女主虽然不情愿，却也不讨厌他；相柳时不时将女主从树上摔下去，腿几乎摔断，女主也自然地接受了。甚觉莫名其妙。人和人之间的交流都变成这样了吗？真是粗暴至极，令人无语。我们平时上班的时候和办公室同事交流，都得小心翼翼，大气都不敢呵一下，关系复杂又诡异，怎么到了影视当中，都变得不人不鬼的了。即便角色非人，有些是妖怪，但也是披着一张人皮的；既然披着人皮，就得有个人样啊，何况是人拍出来给人看的。然而，一大群人还在嗑CP。  花絮 于是过了些天，忙得很，把一切故事都忘了。这几天又出了《云之羽》。就又看了起来。看到半途，听人说这是郭敬明的片子。嘿，大家骂声一片。说实在的，这回我觉得骂得有些太过了。同样类型的国产剧比这差的多了。 《云之羽》当然也没那么好。  花絮 在故事中，人物的感情线有一种模糊感。在剧本的设定中，他们的感情似乎是确定的，比如男主宫子羽和女主云为衫的感情线，女配上官浅和男配宫尚角之间的感情线。但是在此外，剧中所有人物两两之间，只要有交流，似乎都有一种或明或暗的情感存在。这种感情状态十分奇怪，因为它超出了故事中人物的处境，似乎只能代表编剧的一种偏好。 人是感情的动物，主观的动物，当然无论什么人之间都有感情存在的可能性，但是，在某些情境下产生某种情感，这是有规律的。而在《云之羽》中，人物之间的感情是不太符合逻辑的。在同为无锋刺客的云为衫和上官浅之间，起初就有一种挺暧昧的情感。比如上官浅，作为魅，她在云为衫（魑，比她低一级）面前有一种优越感，这种优越感表现得很明显，使她总觉得仿佛在云为衫面前是能够全盘把握当前的局面的。但在很多细节中，上官浅总是输给云为衫。  花絮 剧中对上官浅有一种恶意，比如在上官浅与宫尚角、宫远徵的交流中，宫远徵动不动指桑骂槐地说她“好茶啊”。虽然上官浅也有反唇相讥，但她基本的态度是服从、委屈的，因为她需要掩饰自己的身份。而在这三人的感情中，宫远徵时时刻刻追随着他的哥哥宫尚角，时而还为哥哥对上官浅态度好一点而吃醋。这种吃醋一方面于他怀疑上官浅的真实身份有关，但更多的还偏向于他对哥哥的感情依赖状态，因为剧中也时不时地展示他对宫尚角故去的亲弟弟的有关回忆。  花絮 在剧中，男人和男人之间的感情也展现得犹如男女之间的感情。或许编剧并无此意，但电视剧对他们之间的感情呈现方式是“爱情化”的。比如雪重子总念叨宫子羽对他曾经的承诺：要带他出宫门去看海看外面的世界。但这个承诺一直没有做到。于是雪重子抱怨说：“男人的嘴。”这种抱怨更像一种娇嗔或撒娇。我们在日常生活中和其他的影视剧中都很难见到类似的表达方式。但这种表达方式却是郭敬明影视剧中常用的。对于观众来说，这种不太合乎常情常理的表达方式会给人一种别扭感。 尤其宫尚角对上官浅的感情，仿佛没有，又仿佛存在。虽然由于宫尚角明知上官浅身份的特殊性而使我们完全可以理解他的感情本身的复杂性，但剧中并没有在各种细节中给人呈现出这种清晰的复杂感，而只呈现出一种奇怪的感觉，仿佛宫尚角压根并不明确自己对上官浅的感情。在故事的最后，我们可以看到宫尚角在抓住云为衫审问她的时候，从云为衫的口中早已知道了上官浅的真实身份（无锋刺客），然而为了配合宫子羽的布局，他只能自始至终装作完全不知道这些。剧中对宫尚角的性格设置是“城府极深”，而在最后的结局中我们也可以看出，在宫子羽的阵营中，几乎没有一个城府不深的，宫子羽更甚于宫尚角，而剧中对宫子羽的设定是：他是一个类似贾宝玉似的人物，心地善良，轻信，游手好闲，不务正业，毫无城府。 在故事情节的推进中，我们明显能看到那个推动情节的手就是编剧，而非故事中各种力量促成的必然结果，总之，编剧的控制欲太强了，人物完全按编剧的预谋走，而非按照自己的处境和具备的力量走。 因此，看完这部剧，我基本对任何一个角色都没有真正感兴趣，因为他们的形象都是面目模糊、支离破碎的，没有一个人在人格上具备完整感。 |
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