国庆档生猛大片，不止于爽

作为国庆档唯一的动作片，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》的质量超出预期。

这也是邱礼涛导演今年上映的第四部作品，也是最为凶猛、炸裂的一部。

它有着历史案件原型的故事，“93国际列车大劫案”是轰动一时的大案，因为它独具的时代特性，是得天独厚的改编题材。

从电影院出来后立马了解真实事件，唯有两个字可以形容：凶残。

90年代初期，俄罗斯陷入经济危机，大批“倒爷”从中嗅到商机，乘坐K3国际列车从北京出发前往莫斯科淘金。

他们满载着货物和金钱，让这辆列车成为一座移动金库。跨国列车的松散管理，更让这里成为劫匪的天堂。

1993年5月27日，有一伙劫匪从乌兰巴托登上列车，他们手里拿着长刀、警棍、瓦斯枪，对车上的乘客进行抢劫和攻击。

5月31日，列车到达俄罗斯，又有一伙劫匪持械上车，继续抢劫车上的乘客。

事实上这辆列车自从驶离中国境内，就连续有几伙劫匪冲上列车抢劫。乘客们受到不同程度的伤害，还有3名女性被强奸。

电影省去了冗长的铺垫，第一场重头戏就从惨无人道的抢劫开始。

先是由一妙龄女子进行踩点，和各包厢乘客搭讪，确定哪个更有钱。

随后，劫匪开始掠夺。他们手拿武器一个包厢一个包厢地搜刮，要求旅客交出珠宝首饰和藏在内衣里的现金。

一旦有人反抗或是拒绝，就会立即遭到痛击。

有人打破窗户逃跑，劫匪迅速跳出继续追砍。那副狠辣的劲头，似乎是不打算给任何人生还空间。

在大银幕上看这段戏观感无疑是绝佳的，就像一秒把人从影院的座位上拉到这辆列车的卧铺上，暴力呼之欲出扑到你面前，那种窒息感让人回忆起动作片最初吸引人的特点：爽。

导演在拍摄这段情节时，非常细致地还原了当年的现场，从提前踩点到无差别的砍和打，都是原型案件中真实发生过的。

劫匪之所以这么猖狂，正因为K3是跨国列车，一旦驶离中国境内，中国警察管不着，外国警察管不了。

很多受害人因为劫匪的攻击而留下心理阴影，更是有很多人都不敢再坐这趟列车。破案，成了当务之急。

那可是遥远的90年代，侦办条件与现在没法比，不但受限于技术，更受限于跨国破案对中国警察的限制，没有跨境执法权，抓人难上加难。

原型案件中的劫匪，直到18年后才全部落网。

电影正是抓取了这几个比较突出的矛盾点，为故事注入了无穷的戏剧张力。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》是今年难得的高水准华语动作片。

各方面的均衡，是拉高这部电影整体质量的关键。

其中最不容忽视的，就是动作场面。

与邱礼涛一贯的风格相似，这次的动作戏依然是大礼包，肉搏、枪战、追车、爆炸，每种元素都铺得很满。

重头戏一轮接一轮，角色每次出拳都毫不含糊，射出的每颗子弹都仿佛在我耳边爆炸，这与邱礼涛所追求的极致视听密不可分。

城市中的枪战、轰炸火箭基地、摩托车追击...每一个场景下的博弈都精彩刺激，酣畅淋漓。

摩托车追击时的地下水宫场景，甚至还是实景搭建的，1：1还原了莫斯科地下水宫的场面，因为真实而更加残酷。

演员方面，张涵予，刘德华，黄轩，文咏珊都贡献了实力过硬的表现，这几张脸看着也叫人欣喜。

张涵予饰演的中国警察崔振海，角色塑造上略微单薄，是绝对的正义，始终有所隐忍。

这与以往警匪片中刚正不阿的警察形象有着极大不同，因为受到跨国执法的限制，所以他只能化身成商人进入莫斯科，暗地里秉公破案。

这种反差，也让正邪博弈更具看点。

刘德华饰演的瓦西里，是个跨国逃犯，亦正亦邪，处于灰色地带。

这个角色非刘德华莫属，他有一种特殊的魅力，旁人很难演出他所具有的温柔与挣扎。

而作为设定中的广东人，他与文咏珊的粤语对白更是可圈可点，既让人有一种梦回老港片的错觉，也颇有一种他乡遇故知的温情。

为这部底色较为沉郁的类型片，增添了一抹人性中的亮色。

黄轩首次饰演反派，塑造了一个疯狂高智商罪犯——劫匪头目苗青山。

他热爱艺术，一边作恶一边用随身听播放交响曲，经常痴痴地笑，但眼神里有着疯狂。

他杀人成瘾，无差别行凶，甚至对路人、对同伙，也是稍不合心意就顺手除掉。

他泯灭人性，几乎丧尽天良。

可偏偏这个角色，他酷爱肖斯塔科维奇的《第五交响曲》。

文咏珊作为动作片中“绿叶”般的女性角色，罕见地摆脱了工具人的命运。

她所饰演的李素真，成为推动故事的关键。

在被苗青山伤害之后，李素真毅然决然投案自首，以自身为代价向苗青山作出反击，是一个具有反抗精神的女性。

作为一部动作电影，它没有仅满足于宏大视听场面的构造，而是以扎实的笔触去刻画人物，描摹剧情。

打戏过硬的华语动作片已属罕见，文戏耐人寻味的就更加凤毛麟角。

邱礼涛却在这部电影中做到了文戏打戏并重，叙事铺垫得足够饱满，也更容易将打戏的紧张刺激，推向高潮。

火车劫案就如同电影最初的一个点，通过背后的人物串成一条线，完成了巧妙设置。

剧情重点在于通过刻画瓦西里与苗青山两个人物展开，这两个角色身上都带有90年代的迷乱与疯狂。

瓦西里本来有幸福的家庭，还是当地第一个万元户，这个名词一出现，就很有时代特色。

他被欲望驱使走上犯罪道路，挖通了从广东到香港的地道用来走私，却因为地下水宫抢修东窗事发，被抓入狱。

命运循环往复地对他进行拉扯，时代和地域的特殊性成就了他的黑色产业，让他尝到甜头，却又嘲讽一般地通过意外剥夺了这一切。

而所谓的捷径，背后付出的价码其实更高：瓦西里也与女儿失散。

苗青山和崔振海，都曾用女儿的行踪去要挟瓦西里。

女儿看似是能够要挟他的筹码，但正是因为有这一份牵挂，才使他不至于坠入无可救药的深渊。

他看似没有选择，却是反派团队中唯一有机会被救赎的人。

邱礼涛最会“以武演文”，瓦西里的最后一场动作戏已经完全倾向于崔振海一边，甚至用命去守护正义，促成了人物身份由黑到白的跨度。

这个角色从前到后的设置，都非常具有人性的复杂，也让这部电影没有沦为老套的黑白较量，具有丰富的解读空间。

苗青山曾是瓦西里的徒弟，由他带领入行，后来间隙频出，两人渐行渐远。

到了莫斯科，两人的身份彻底置换，苗青山成了主谋，推动了火车劫案和之后的犯罪。

苗青山有着一个幸福的童年，父亲是音乐家。如果不是父亲因病去世，母亲改嫁，碰上了恶毒的继父，他可能也会成为一个音乐家。

这是一个深陷欲望沟壑之人，但仔细琢磨背后的缘由，却也颇为唏嘘。

在一个物资匮乏，信息闭塞的时代，他经历过苦难，也尝到了犯罪所带来的甜头。人性本能的贪婪与欲望不断膨胀，也促使他不断向下沉沦。

苗青山的那份疯狂，正是基于一个动荡时代所催生的。

他所谓的不得已，是环境条件所造就的不得已。

他的邪恶，某种程度上来说也是那个时代的悲剧。

电影对于90年代特征的刻画，颇有一种张扬而梦幻的色彩。

用皮夹克、大背头、大哥大等服化道将人卷回当年的浪潮，一曲黑豹乐队的《无地自容》，窦唯沙哑的嗓音吼出的那句“人潮人海中，有你有我”，更有着让人无法忽视的氛围。

以至于观众的感受无比复杂，撑得很满。既品味着动作戏的极致视听所带来的冲击，又沉浸于对过往的思考和回忆中难以自拔。

这些情绪涌动，哪怕是散场之后也依然余韵悠长、回味无穷。

负责任地说，这份体验太弥足珍贵，是当今内陆院线中值回票价的电影，甚至还觉得赚大了。

以一部成功的类型电影去刻画时代、回望历史，邱礼涛又一次做到了。