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《颜勤礼碑》是颜鲁公晚年重要的代表作之一，学习者众多，很多书友将其作为入门学书的必临法帖。《颜勤礼碑》具有鲜明的颜体特征，因此有必要对其进行总结归纳；但越是风格特征鲜明的法帖越难不受其所困。对于学颜体书法的书友们而言，在把握风格特征的基础上，笔者以为要重点体会《颜勤礼碑》结体带给我们的书写启示；换言之要重点体会颜体结字的“神”，而非目之所及的“形”，在这一点上可以参考苏轼、董其昌、何绍基等人。化古出新是每位学书者的追求，在学习古人的基础上，融合个人性情，表达出自己的风格面貌。 关于《颜勤礼碑》的结构特征，笔者大致将其分为五点，下面逐一阐述。
    01 主次分明，主笔突出 颜鲁公二十六岁以甲科举进士第，可见其对于儒学的学习深厚。深受儒家学说影响的颜鲁公将其个人思想融入书作之中。在《颜勤礼碑》中其笔画变化较大，呈现出了横轻竖重、撇轻捺重、左轻右重、多轻少重的鲜明特征，这种特征契合了儒家的伦理道德要求。在《颜勤礼碑》中，轻重变化显著，点画粗细变化明显，具有较强的书写节奏感。通过这种变化使得字体在平正中包含灵动的元素。
在同一字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的内部的横画以及横折中的横画都较轻；竖画要重，特别是中竖及横折中的竖画都要重,要写得圆润饱满。如下列各字，横画都比较轻。在“平、聿”二字中的中竖就格外厚重。
在一个字中，如果撇捺左右相对，应该左撇轻、右捺重。这一般是指长撇与长捺而言。在下列的“入、夫、人、又”各字中，撇轻捺重非常明显，“人”字的撇捺轻重对比就更加突出。
在一个字中，如果两竖左右相对，不论是长竖还是短竖，也不论形如“口、门”还是单独的两竖，一般来说,左竖都应该轻，右竖都应该重。尤其是“首”字的上部左右两竖，轻重对比更为明显。
两个字相比较，因其笔画多少不等，其各自笔画的轻重也不尽相同。笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。笔画多少越悬殊，轻重变化越强烈。如上面四字中“小、”二字笔画重，“撰”字笔画较轻。但还须注意在同字中应轻中有重、重中有轻，决不可以笔画少的字每笔都写得重，笔画多的字每笔都写得轻。 02 纵向取势，内紧外松 《颜勤礼碑》中的字体势多取纵势，字字饱满，但内部气象万千，穿插避让虚实等手法的运用，整个字端庄稳重，充满庙堂之气。
03 方正示人，正大气象 何谓正大？正即法度正、气韵正、思想正、心正则笔正；大即气象宏大开阔、雄浑、有感染力。好的书法作品承载着书家的情感与气节，体现出书家应有的“精气神”，一股浩然正气跃然于纸上；同时好的书作也是人格与书格、形式与内容、意境与意蕴的高度统一。颜字改变了自二王以来倚侧的结构，以正面示人，结字对称平稳，让人感受到庄重肃穆、正大气象。
 04 宽博雍容，端庄豁达 在《颜勤礼碑》中，很多地方用到了圆转的笔法，强调圆笔中锋；很多字有外拓的张力，有力度，有较强的动感。
05 篆隶入楷，高古出新 颜鲁公家学深厚，名家辈出，多饱学之士。颜氏一门的学问主要集中于经学、小学、史学、文学和书学。颜鲁公在《草篆帖》中说：“自南朝以来，上祖多以草隶篆籀为当代所称”。颜师古对书学源流颇有研究，藏有众多古书、器物、书帖等，可惜未能传世。颜勤礼、颜昭甫、颜茂曾都工于篆籀，在金文、古鼎籀文等方面有较深的造诣。在良好的家学氛围熏陶下，颜真卿从小耳濡目染，正所谓“目击而道存”，对篆隶书有着超越一般人的认识，也为颜鲁公变法提供一定的支撑；后又加之多地游历，拜师访碑，最终一改初唐瘦硬楷书风貌，引篆隶书笔法结构入楷书，取篆隶之笔意、内蕴，去其外形，使得楷书点画厚重、有庙堂之气、符合时代审美需要；颜真卿对于篆隶书的驾驭能力为其开创中国书法史上的又一高峰奠定了重要的基础。
从上图的“明”、“年”字可以看出颜真卿将篆书中的字形结构运用到楷书中，篆书的偏旁部首楷用，增加楷书的变化，丰富楷书的意趣。
从上图的“人”、“国”字可以看出颜真卿在对隶书的掌握，在字形结构以及转折上运用了隶书中的一些技法。通过字形的运用、提按变化以及接搭的使用，一方面丰富了其楷书的表现技法，另一方面使字更加高古、更有格调、更有趣味。 |
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