《金刚经》写经作品用笔创新于传统小写经作品，在书写用笔中，左轻右重，横划较重，撇划较重，竖划用笔相对较轻，笔法变化丰富，块面感强。区别于传统小楷作品的行笔重按多于轻提，张书《金刚经》轻提居多，重按反而偏少。笔画的平行以排叠居多，交错之处虚笔多于实笔。重按轻提轻松转换，转折支出不显生硬，如画沙印泥自然其迹。墨迹点划尖硬，运笔爽利，典雅清丽。张即之的特点具有创新性，就体现于此，与古人楷书中横划细竖划粗的特点相比较，此种轻重交替的配合可谓得心应手，更加符合禅宗佛学思想的体现，使作品活泼起来。翁方纲曾赞叹道:“提笔之妙烟华霏，游丝制展纵依稀。”不仅如此，张即之楷书还劲健有力，笔势雄强。释从定跋张即之书《金刚经》说:“一字一划，端严劲丽”’”。《金刚经》用笔可谓是具有舞蹈之美、灵动之感，下笔像舞蹈家灵敏的脚尖，舒卷自然，美丽大方，收笔沉着厚重，托起整个字的整体结构朴茂自然。
在灵动的舞蹈动作中完成起笔、运笔、收笔一系列连贯的动作，形成一个美的造型。张即之善书细劲挺拔的线条，但不显柔弱，可见其书法功力之深厚。在小楷字体结体上，其字中间部分常为中空，有计白当黑之妙。侧锋方头起笔，字取其方。如常字的最后一竖，故意写短一些，整个结构近似方形。 捺划为方捺，不出笔锋。笔笔呼应，最后一笔是新一字的起笔，笔断而意连。结字纵横相生，方圆兼施。分析张即之作品的结体，除了纵横交替之外，就是方与圆结字的搭配。 张即之为南宋书法史中的大家。南宋处在政治环境不安，经济、文化相对繁荣的氛围之中，此时南宋书法界涌现出大批学书者，张即之即为其中之一。《金刚经》传世闻名者有两册，一为张即之六十八岁为祭奠母亲所书，作为张即之老年时期的作品，此篇张即之《金刚经》小字楷书运笔流畅、含蓄蕴藉。
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