 截至昨天看完了十二部主竞赛作品，另外有一部西班牙主竞赛影片《Akelarre》因为没订到所以错失，本次主竞赛整体质量都很高，毕竟一半是来自戛纳，上期说了六部，本期说另外六部，按照喜爱度进行排列。 主竞赛 7（戛纳入选） Beginning 开始（格鲁吉亚） 导演：迪亚·库伦贝加什维利 （Dea Kulumbegashvili）  这部电影目前在全部主竞赛片单中喜爱度排第一，在看片的前一天得知该片已经在多伦多影展斩获费比西大奖，所以又多了一分期待。果然在观片时内心受到了极大的触动，可以说这依然是一部中产阶级焦虑的类型，也是我最爱的类型。 本片背景设置在格鲁吉亚一个安静的小镇，开篇就展示了一个宗教社区遭到极端主义团体袭击的场面。在此之后，社区领袖的妻子由于此事件遭受了一系列超乎想象的打击，甚至连她基本的日常生活都被彻底毁灭。  本片再次验证看似安逸的中产阶级在遇到和国家机器，社会体制发生冲突时的脆弱，但是与底层的脆弱有所区别的是，中产阶级安全感的土崩瓦解是逐步的而不是瞬时的。如果乖乖顺从，当然相安无事，怕的就是遇到想要追求公平正义的片中这家人，如何被当作到温水中的青蛙，直到水沸的那一刻。  在略微剧透的情况下分析一个情节的隐喻，对于不喜剧透的朋友表达抱歉，因为对此有太强的表达欲。这是在河岸中关于强奸的一个长镜头，此时我又想拿大家最熟悉的《不可撤销》的同样片段做对比，近距离直视全程，暴力血腥再加上女主的惨叫令观众在试听层面达到非比寻常的震撼效果。 本片类似情节的设置完全没采用这种方式，而是以一处河岸的广角远景视图，背景声音充斥着潺潺的溪水声，人物只占据画幅的1/5，导演在访谈时提到该画面如此设置是因为近景展示针对女性的暴力太可怕了，会让观众联系到自身，感受极度不适，所以用远景并遮盖声音处理，抽身在外去观看可以更加客观去冷眼直视。 确实在这种视角下我看到了一些深层次的体会，女性被强奸的过程就很像是体制对个体的碾压;过程中还被自己的衣服蒙住头，这是指即使被碾压却还无法认清对方的真实面貌;接着强奸过后还被满脸涂满河中泥沙，代表碾压完也要闭嘴，不要乱说话;与此同时强奸者还举起了石块，随时置对方于死地，暗示如果你敢表现出丝毫反抗，立即毫不留情让你死无全尸。 出生于俄罗斯在格鲁吉亚长大的女导演迪亚·库伦贝加什维利曾在纽约学习媒体研究，并在哥伦比亚大学艺术学院电影系任导演。她表示不止在格鲁吉亚，不管在哪个国家都会发生这样的故事。 主竞赛 8 Wu hai 乌海 (中国) 导演：周子阳  本片在全部主竞赛片单的喜爱度位列前三。这是导演周子阳的第二部作品，第一部作品《老兽》在台北金马影展获得最佳原创剧本奖，东京国际电影节获得特别提及奖。所以我在来圣塞前一天特意补看了周导演的前作，大概了解了一下导演的风格，但是在观看过程中还是深受震撼，这部“黑色”电影在方方面面都比前作有大幅提升，作者电影风格愈加成熟，节奏把握合理，剧情走向连贯，一气呵成。在观片时发现导演特意在剧情中埋设了几个小的伏笔，能够在第一时间引起观众的好奇心，相信这些貌似不起眼的设置肯定都下了一番功夫。此外值得称赞的是外景，呈现了广袤的中国内蒙古地区地貌，与导演在访谈中提到的后现代美学置景完美结合，令人过目难忘。 然后还要特意说一下主演黄轩，之前看过他主演的《芳华》《如果芸知道》，都属于正能量满满的超级暖男，但是这部影片中大家可以期待看到一个完全不同于以往类型的人设，不是不再正能量，而是“正”不起来了，他把一个小人物在不断受到压迫后内心的挣扎和最终的反抗表达得很到位。在观片时我甚至会多次把自身代入到主演的身上，遇到同样的情境，我是否可以做得比他好呢，最终的答案是否定的，个人在时代和大环境面前是如此软弱无力和微不足道。 主竞赛 9 （戛纳入选） True mothers 晨曦将至(日本) 导演：河濑直美  没有很喜欢这部作品，看的过程中就一个感觉，极其拖沓，影片分为前后两部分双线叙事，前一个小时是一对夫妇领养男孩的故事，后一个小时是这个男孩的原生家庭的故事。个人觉得前一个小时领养家庭的故事放到后面可能整部影片会更好看，因为真的特别平庸乏味，令人昏昏欲睡。后一个小时的原生家庭倒是吸引了我，描绘了一个14岁女孩如何早孕，生产，孩子被领养，自身如何陷入堕落的境地，单独把这个故事提出来会非常精彩，因为小女孩演的太好了，如何从一个天真少女沦落为送报纸的底层女工，过程中还不断遭受原生家庭的耻笑和鄙夷，真实并深刻。 导演河濑直美凭借她的第一部长片《萌之朱雀》（1997年）成为获得戛纳电影节金摄影机奖的最年轻获奖者。2007年，她带着《殡之森》重返戛纳并获得评审团大奖。其他影评人和我说她这次或许能拿大奖，我就不置可否了。 主竞赛 10 We will never die 我们永不死亡（阿根廷） 导演：爱德华多·克雷斯波（Eduardo Crespo）  这是一部带有忧郁和幽默感的精致影片，女主妈妈在片中的表演可圈可点，把内心悲伤却表面坚强的心境表达的淋漓尽致。影片描写罗德里戈和母亲前往哥哥刚刚去世的小镇。母亲将努力揭开哥哥的死亡之谜，罗德里戈也在此过程中不知不觉地开始离开他的童年时代。导演爱德华多·克雷斯波凭借纪录片《再一次 De nuevo otra vez》获得2019年圣塞电影节地平线大奖。 主竞赛 11 Courtroom 3H 审判法庭（西班牙） 导演：安托尼奥·门德兹·艾斯帕扎 （Antonio Méndez Esparza）  本片是一部纪录片，描述美国佛罗里达州一家专门处理涉及未成年人司法案件的家庭法院，这是美国唯一一家处理儿童和父母有关事务的法院。当家庭被指控虐待，遗弃或疏忽对待未成年人时，会被召集到法院。由于从开场第一分钟就是庭审过程，所以对法律没有太大兴趣观片时会觉得非常枯燥。安托尼奥·门德兹·艾斯帕扎在美国担任导演，曾执导的剧情片《这儿和那儿》荣获第65届戛纳电影节影评人周单元大奖 。 主竞赛12（戛纳入选） Ete 85 85年夏天 （法国） 导演：弗朗索瓦·欧容 Francois Ozon  本片早已在法国看过首映，因此本次未看。 观感请戳链接： 现场观众采访视频请戳： 相似情节： 对话录音激发夫妻矛盾：《乌海》《开始》 出现干涸的河岸土地：《乌海》《开始》 孩子死亡：《我们永不死亡》《开始》 着火的过程：《乌海》《开始》 唱生日歌：《乌海》《晨曦将至》 孩子不认识亲生父母：《晨曦将至》《周围有婴儿的哭声吗》 下期预告： 圣塞电影节获奖清单 68届圣塞电影节报道： 英国日本均发挥出色，只看到十次性爱，再无其他的法国电影又一次令人失望 没有电影的人生将是一场错误。 对此，我深信不疑。 在快乐时，在悲伤时， 总会有那么一段旋律与你同行。 |
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