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亚历克斯·加兰 Alex Garland 的创作生涯开始得很早，上个世纪90年代他就凭借荒野冒险小说《海滩》声名鹊起。该小说在2000年被拍成了同名电影，加兰担任编剧之一。但直至2014年，加兰才正式开始他的导演生涯。与他的小说和编剧风格一样，加兰至今导演的三部电影都多少带有一些迷幻和惊悚的元素，新作《男人》也不例外。 在这三部电影中，加兰都表现出了对女性的高度重视。但与两部以科幻为主惊悚为辅的前作——《机械姬》和《湮灭》不同，这部新电影更加聚焦于恐怖，并具体到男性带给女性的恐怖。
与加兰于2014年首部执导的影片《机械姬》一样，《男人》也是由纽约的独立电影公司 A24 制片与发行。对于喜欢小众电影的影迷来说，A24 不算一个陌生的名字，尽管它才成立10年，但它选片的爆款率和大奖命中率令人侧目。对于 A24 来说，在艺术和商业之间寻找一个平衡点是它惯做的一件事。 “叛逆”是 A24 电影的一个共同特性，而且 A24 能够游刃有余地掌握观众对“叛逆”的接受程度，并将其控制在适度的范围内，不追求离经叛道和惊世骇俗。《男人》就是一部很符合 A24 审美的影片，电影在主题上熟练地混搭了恐怖、悬疑甚至于科幻，观众觉得有些“不伦不类”的同时，又能在这部电影中找到热门的社会议题——“女性在男性凝视下的生存困境”，这类品味独特的电影是 A24 票房和口碑双收的制胜法宝。
《男人》 剧照 影片《男人》讲述了哈珀 Harper（杰西·巴克利 饰）为了逃离前夫自杀的梦魇，独自驱车前往一个乡村疗伤后所遭遇的一系列的事件。从电影的英文名为 MAN 的复数形式 MEN 中就暗示出，男人们在电影的内容表达中起到了关键的作用。 哈珀遇到的第一个男人是房东，他看起来没有攻击性和“憨厚”。影片中他执意独自帮女主提行李，但又鼓鼓囊囊地暗示行李太多。从这件小事上，影片就向观众交代出房东的特性——虚伪和令女性不适的大男子主义。
《男人》 剧照 安顿完后，哈珀前往森林散步，在那里她遇到第二个男人——一个暴露男，他赤身裸体，面无表情，全片反复出现在哈珀的周围，成为梦魇一般的存在。有人认为他像是社会直接地以一种最野蛮的方式，强硬地，驯服式地要求女性去繁殖，将女性置于没有社会保障的情境下，并选择性忽视生殖给女性带来的伤害。 有人则会将这个裸男解读为“男性潜意识的具象化”，并认为他会对女性任何无意识的行为产生反应，然后展开狩猎，是男性旺盛性欲的代表。但无论是哪种解读，可以达成共识的是，这一形象体现出一种女性的恐惧：男性将繁殖和性的欲望投射到女性的身上，成为她无形的枷锁，时时刻刻伴随她，让她几乎无处遁形。
接着哈珀来到一个教堂。在这个教堂她又遇到两个男人——带着面具的男孩与神父。前者的面具是一个金发女郎，有如玛丽莲·梦露。梦露是20世纪美国最著名的女演员之一，以其天真、愚蠢、美丽的“金发无脑美人”形象成为好莱坞五十年代的性感女神。她的银幕形象也常常被视为男性文化贬低女性身体的一种方式。 这个带着“梦露”面具的男孩对哈珀肆无忌惮说脏话，以及不管哈珀的意愿如何，都一意孤行地要与她玩捉迷藏游戏。从面具的样式和他的行为，不难看出这个男孩形象反映出自古至今社会上普遍的厌女心理，以及一些男性自幼因为社会环境暗示或家庭教育，习惯性地将女性置于一个他者的地位，甚至视为一个玩物的社会现象。
《男人》 剧照 影片中，哈珀还在这个村庄中遇到了其他的男人，无一例外，与前文中提到的男性一样，这些男性都是由罗里·金尼尔 Rory Kinnear 扮演。也就是说这个村里面的所有男性都使用了同一张脸，导演这样安排的用意不明而喻——千男一面，一齐将女性围在困境中。同时，影片中还设置了许多隐喻，如象征精子的蒲公英种子，象征禁果的苹果，以及犹如女性生殖器的隧道和银河……还有一些宗教暗示等待观众去解读。
总的来说，《男人》是一部作者性很强的电影，在这部电影中，我们很容易解读出加兰的自我表达。他作为一名男性导演，在电影里总表达出一种宝贵的女性情怀，观众在观影过程中也能感受到加兰对女性生存困境的思考，并且在他的三部电影中可以清晰地发现他思想的变化或发展。 从第一部《机械姬》中的女性形象还需要依靠男性来获得自由，到《湮灭》试图改变人们对女性需要依附男性的刻板印象，并直接将女性构建成拯救人类于危机之中的勇敢和智慧形象。在新作《男人》中，加兰则更进一步，对女性囿于男权的窠臼进行更加犀利地揭露和批判，其露骨程度在观众中引发两极化讨论声音。然而，不管评价如何，作为一个影迷，很感谢 A24 能放手让加兰展现一部具有如此独特魅力和女性关怀的影片。 |
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