 随着前三日重磅影片纷纷上映，身处戛纳的大家想必日程表充满了拥挤的排队人流、电影厅之间马不停蹄的双腿和久坐僵硬的老腰。希望南法的日光和沙滩可以稍稍抚慰各位内心的焦灼。 本文的三篇短评来自影评人周、导演双周和一种关注。如果主竞赛太难抢，不妨看看这些平行单元。 影评人周 · 特别放映 Vincent doit mourir 文森特必须死 法国/Stéphan Castang/1h55  故事开始于平淡日常被摧毁的突然瞬间，一些陌生人开始在与文森特对视时表现出有杀意的攻击性，不论男女老少。 起初，他试图继续日常生活，用避免对视的姿态生活，但随着事态剧烈地失控——这种暴力荒诞的行为会蔓延和传染，文森特被迫逃离并彻底改变了他的生活。 作为导演Stéphan Castang的第一部长片，这部电影的前半部分无疑是抓人眼球的，离奇的设定和暴力的场景组成了优秀的悬疑气氛，但没有节制的节点铺陈、老套的爱情戏码和没有得到解决的设定在接近两小时的时长下使叙事节奏变得散漫。 充斥全篇的疑问本该引导观众的好奇心，却因为这种散漫而变成了形而上的符号，甚至这种符号会因为过于直白而让人丧失解读的兴趣。 在文森特出于反抗和悲愤的情绪杀死第一个人的瞬间；在他被面临同样困境的人找到并更加了解这种“无端暴力蔓延”的时刻；在他决心投入爱情的时刻；在他鼓起勇气奔向新生活却突遭变故的种种时刻...... 这些本该被满足的观众期待掉到了地上，就好像一块儿掉在地上的蛋糕，试图捡起却让奶油把地板变得更加糟糕。 这篇短小的评论没有结尾，正如这部影片的结尾一样... 导演双周 AGRA 阿格拉 印度 法国/Kanu Behl/2h10  这部长片讲述了一名生活在印度老城Agra的青年Guru的故事，他在Agra的一个电话呼叫中心工作，同时他深深爱着他的同事Mala。 但初步入社会的Guru仍然和父母住在一起，早已成年的他在这个家里甚至没有一间独立的卧室。 他们的房子分为上下两层，Guru和他的母亲住在一楼，他的父亲则和他的情妇住在楼上。 为了和Mala结婚，Guru宣布要把楼上的阳台改建成他们新婚夫妻未来的卧室，但这个阳台早已被他母亲承诺给Guru的表妹做牙科诊所，于是以阳台的争夺为导火索，长久以来潜藏在这个家庭的矛盾就此爆发。 导演Kanu Behl的视角聚焦在了印度长久以来父权社会下的矛盾，而受害人是印度社会中下层的一名男性青年。 对Guru进行画像，就会出现一个瑟缩且不起眼的loser形象：初入社会的他没有多少社会地位，仅从外表就会被人瞧不起；他情路坎坷，不怎么受到女性注视，终日只能靠和短信里的陌生人调情来自慰；他在家庭里没有话语权，想要一间独立的卧室甚至要借结婚的理由以自杀来威胁父母，可以说男主角的形象是并不讨喜的。 这个楼上楼下的家就是社会的缩影，楼上的父亲掌控权利，他不在乎家庭琐事但拥有无可辩驳的话语权、他可以和情妇堂而皇之地生活在楼上虽然他同时另有外遇；楼下的母亲则是家庭的奴仆，看上去似乎掌握着一些家庭事物的决定权，却对房间里的大象视而不见。 影片中多段直白的性爱段落也可以看出导演本人对性与权力的认知，在矛盾爆发前的性爱段落都是Guru的幻想和自慰，此时的他无论是做什么都插不上话。而在他和女性真正发生了性行为的时候，他似乎找到了说话的权利，剧作的节奏也步入了高潮。 作为Kanu Behl的第二部长片，他依旧试图通过不同的戏剧冲突来揭示印度社会现实，但这部电影中真正的受害者被隐身，却证明了Kanu Behl作为男性导演依旧没有跳脱出父权的视角，哪怕他对准的话题是父权的压迫。 那么真正的受害者是谁呢？是好心安慰痛苦的Guru却差点被他强奸的表妹；是电影里的工具人“母亲”；是当Guru被社会瞧不起时依旧可以去怪罪的女人。 “哪怕是最底层的男性都有女性被他们压迫”来总结这个状况是再贴切不过了。 一种关注 Crowrã 布里提之花 巴西 葡萄牙/João Salaviza, Renée Nader Messora  原始的吟唱通过篝火的灰烟祭奠死亡，野性的眼眸在层层密林中注视着现代性的残忍。 本片透过孩子的眼睛，使主角Patpro得以穿越巴西密林深处的原住民们历史上的三个时期。在这些历史中，这些美洲原住民们不断遭受着来自外部的迫害，但是他们仍然坚守着祖先的仪式、对自然的热爱以及捍卫自由的斗争，并不断探索并创造新的抵抗形式。 这片土地永远没有宁静的时刻，盗猎者、殖民者、雇佣兵乃至现代工业永远在贪婪地侵蚀密林，作为观众的我们得以从浓烈的色彩中窥探到一丝野性的对抗。从叙事上本片做了个三层套娃结构，丛林深处的原住民不断对抗现代性的历史、讲述这段历史的迈入现代的原住民们，还有注视着银幕的我们。 讲故事的人一定早已对现代与野性的对抗有了刻骨的记忆，而听故事的我们呢？ 被银幕里原住民小孩手里的箭对准时，银幕外的我们只有沉默...... -FIN- 作者：司都第奥巷仔 |
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