很感叹米芾的书法结构,怎么会有那么多的变化。 我们自己写的结构就是那么可怜的几种。 米芾用的是什么方法? 古法。 什么是古法? 古法就是天真烂漫的古拙。千变万化的仿自然能力。 人造的,永远比不上大自然的变化。 所以古代的书法家,都是从古法里取法。 古法学什么? 学结构,学古拙自然的结构。 米芾一直喊,古法亡矣!其实就是指古法中的结构。 古法中的结构,错落有致,自然多变。 而现在的结构方方正正,变化变少,越来越格式化。 比如米芾痛骂的丑书恶札,比如欧楷,柳体楷书。结构太规整了,结构没有天真烂漫自然的一面。 不自然,结构变化就少。 从哪里找古法? 我们的文字是从象形发展起来的,所以越古的文字越接近自然(象形)。 但是太古了也不好,太象形了就是图画了,文字还没有从图画中抽象出来。 你可以从这本字帖里,找到古法。 这本字帖就是《石鼓文》(上图是原石),你看石鼓文的结构,左右错落有致。字形说方不方,说圆不圆,字形很不固定。 结构看起来比较自由,有种天真烂漫的古拙感,这就是古法。 造成石鼓文结构比较自由的原因是什么? 石鼓文属于从大篆向小篆过渡的一种文字。 由于是过渡性文字,所以文字结构不太稳定。规则不是那么严苛。 所以这种结构比较自然古朴。 一旦转化成小篆,结构定型了,字形规整起来,变化就少了。 所以《石鼓文》是学习古法,特别是结构,很好的一本字帖。 比如我们左右笔画的习惯位置,在石鼓文里可以错位安排。 这对改变我们已经固化的结构思维,很有好处。 米芾结构千变万化说明他的结构思维没有固化,这是运用古法的结果。 结构左右错落有致,字形不固定,呈多边形。 而不是那种中规中矩的方形。 这样变化的空间就大多了,所以米芾的结构可以做到千变万化还不逾矩。 这个矩就是古法。古法就是天真烂漫的古拙自然。 结束语: 我们的书法结构变化小,实际是让越来越多的规矩,给限制住了。 比如唐代尚法,规矩越来越多。结构越来越约束,一直到清朝馆阁体的出现。 完全把书法的本来面目——古法,丢掉了。 米芾的结构千变万化,实际上是重拾古法的结果。 因为古法比较自由,带给结构的自由度变化就很大。 多临《石鼓文》,体会古人结构的自由安排,再去学米芾。 你就知道他的结构变化的根源在哪里,不再被他千变万化的结构所迷惑。 书法取法一定要向古人取法,不要向近代人取法,已经变味。 本文原创来自于作者的公众号:毛笔书法 |
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