南宋时马远与夏圭几乎齐名,被后人并称马夏。然而马远,善于画水是公认的,马远有著名的《水图》,以及后人伪造《水图二十》都挂在马远名下。 夏圭善为峰峦林木墨色苍润的山水画,不论是画史记载,又或传世作品,都不见其画中有善于画水的迹象。夏圭传世作品多为小幅小品或团扇,可信的长卷仅有《溪山清远图》一卷。南宋时画家赵黻有一卷《长江万里图》,江天浩渺,气势恢宏,磅礴无际。有一卷传为夏圭的《长江万里图》,是“传”为夏圭所作,明代二流画手所绘。这位画手,不是宋代的夏圭,就叫他吓鬼吧。吓鬼似乎是听闻马夏其中谁善画水,但又顶不真是谁,还听说夏圭画了一幅很长的长卷《溪山清远图》,又听说宋代有个《长江万里图》,且明代名家戴进、吴伟,都画过名为《长江万里》的长卷,得!脑门一拍,大笔一挥,画出这一幅百家杂糅的《长江万里图》,并且伪托成夏圭的名字。画江水舟行,笔意奇险,布局尚佳。画卷起首是河流入江处,波涛汹涌浪花翻腾,两岸狭隘,山石险峻,江水奔流急窜。水波的画法,参考了马远的《水图卷》以及南宋陈容的《十一龙图》。后逐渐水势放缓,轻流入江,迎来遥岑水阔,烟笼雾约。人们浮舟江上,有急流勇进者,拉纤逆流而上。有系缆倚岸,于码头载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇,行旅显隐于山间小径。随后江水放平,山势渐远,烟水葱茏。托名 夏圭 绢本水墨 26.8x1115.3 厘米 台北故宫藏画中树石人物用笔松动软糯,技法纯熟。笔势顺成一向,多取侧锋,以力取胜,然含蓄内敛则稍嫌不足,单笔法异常单一,溜到起飞。岩石用斧劈皴法皴擦,浓淡层次分明,这些都是典型的明代浙派风格。山石画法捡漏粗鄙,结体松散,不严谨。拼凑、堆砌感很强。这一段柳岸、柳树、船只、码头,是从张择端《清明上河图》中拼凑而来。南宋 江参 百牛图局部柯九思书法飘逸灵动,锋芒毕露,个人特点明显,为了造假造得更逼真一些,竟伪托柯九思鉴赏。上上图书法仿造柯九思,四平八稳,沉顿无力,可笑!
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