连环连趣连影连结连动连续

shineboy1 2023-10-10 发布于加拿大

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画家王叔晖先生百年诞辰之际（2012年），连趣网总裁赵刚先生表示要为先生做一部书。他通过叔晖先生的侄子王维澄介绍，与我结识，邀我为这本“书”——《百年叔晖》，上下两册——写篇文章。我写了一篇《王叔晖：风格即人》，给了赵刚。之所以在书这个字上加了引号，必须做点说明。可称书者，要有书号，否则就不属于正式出版物。书号的使用权都在出版社手里，而出版社的市场反应往往滞后于市场，仿佛仍停留在计划经济时代。现在能见到交易书号的做法，而民间要想看到一部好书时，是顾不得有没有书号的。往回说，名气很大的《读库》，每出一本，都要去出版社淘换书号，而附加出版的笔记本就不存在书号的问题。这些以绘画内容为主的笔记本还很畅销。主编张立宪（老六）编过一本《画西厢》，也是我配的文章，现已绝版，我跟老六也失联了。《百年叔晖》面世后，我和赵刚的友谊逐日牢固。这些年，赵刚主编出版了许多电影连环画作品，都是有书号的正式出版物了。他重情重义，经常赠我新书，粗略统计下来，我已收到的有：

《小兵张嘎》（2021年6月）、《上甘岭》（2021年6月）、《小城之春》（2021年6月）、《洪湖赤卫队》（2021年6月）、《地道战》（2021年12月）、《地雷战》（2022年8月）、《红楼梦》（越剧电影；2022年9月）、《庐山恋》（2023年5月）。这些书均由四川美术出版社出版，出版时间相当密集。（应当还有一本《英雄儿女》，我一时找不到了）

另有一册笔记本连环画《最后一课》（2021年）。

日前，我收到最新出版的一本：《冰山上的来客》。

这些作品，选取的都是几十年来百姓家喻户晓的电影。这些电影，我辈以上年龄的人几乎都耳熟能详，台词、动作、服装、场景、脚本、音乐，莫不如是。翻看这样的连环画，勾起的回忆，非三言两语或千字短文所能道尽。显然，连环画与电影联手，产生的作用远远大于1+1。

我陆续看过赵刚主编的一批电影连环画后，注意到这个系列出版物的一些特点：

一是在继续推出黑白版的基础上增加了手工上色的彩色版，这样一来，一本书的内容就扩大成了两本，可谓“一鱼两吃”。

二是对手工上色的讲究，这个讲究，不是艳丽，不是五彩缤纷，而是尽量努力去靠近电影原作的光影、颜色特征，也不靠美化去回避包括技术特征在内的时代局限。我很好奇地问过赵刚手工上色的操作过程，他简单地告诉我：先从电脑上截图，然后识别，再上色。依我理解，上色是细活儿，识别是关键。

三是在画面之外做文章。“电影背后的故事”几乎成了新增的保留项目。主创人员介绍、演职员表、最初的电影海报、主题歌的曲谱、电影诞生记等等，应有尽有。不仅如此，赵刚还善于寻找活的资源。以《小兵张嘎》为例，他几次登门，拜访了《小兵张嘎》小说和剧本的作者徐光耀，得到了徐老为此书的题词。这段连标题带签名的一百个字，印在了书的首端。

我看了之后，不由得想起，《小兵张嘎》小说问世之初，似还有一番争议，最先撰文评论、支持这部新作的文艺评论家，是我在《中国文化报》时的老领导阎纲。那时我去保定采访，在画家韩羽家，求他画下保定三位文人的漫画像，一是他自己，二是当时在场的铁凝，第三个就是徐光耀。可惜我没有见到、至今也没有见过徐老。这三幅漫画人像，发在我编的“中国历史文化名城——保定专版”上，要是能找出来，配发在这里倒很合适。

演职员表中的一个人也勾起我的一点回忆，那个人就是担任该片美术设计的秦威。我研究《大公报》副刊历史时，在1937年下半年的《战线》副刊上，看到接连多日刊发秦威的木刻，都是抗日题材，这意味着作者要葆有多大的抗敌情绪、了解多少信息、投入多少精力，但在后人这里，已很难看到秦威的资料及对他的研究了。

请徐老题签这样的例子，还有：古兰丹姆扮演者阿依夏木·克里木在连影版《冰山上的来客》中的签名；演员石羽的后人石小满为连影版《小城之春》写的序；《地雷战》参演者张汉英、鲁在蕴的题词；演员张勇手为连影版《地道战》题词；演员郭凯敏为连影版《庐山恋》题词……一册在手，画、文、史料、图片、歌片儿、手迹，应有尽有。赵刚真是精明，找到了这样绝妙的连环画可持续发展的切入点，而在这背后的付出，太难想象了，别的不说，单是从胶片中选画面，就是一项多么枯燥、单调、繁杂的工作！从全景到中景、近景、特写的选择，乃至编写脚本文字，都是对编者的专业考验，画里画外的内容都要兼顾。如今的连影画（我编的词）比之原来的电影小人书，要有它的高妙处，音乐、插曲编不进来，主题歌或插曲的歌词能不能进几句来？《冰山上的来客》有这样的意识，脚本中引了两句“花儿为什么这样”的歌词，要是再引两句“怀念战友”，岂不更趋完美？

众筹的手段是有效的、成功的，这个不在我的研究范畴之内，我也学不来，点到为止。