82 绘御笔宝光寺诗 清代画家董邦达被誉为中国山水画的宗师之一,他的作品以其独特的风格和卓越的技艺而闻名于世。董邦达的山水画不仅具有浓厚的文化底蕴,还展现出他对自然景色的独特理解和表达。 董邦达的山水画以其细腻入微的笔触和卓越的用色技巧而著称。他善于运用墨色的浓淡变化来表现山的远近和高低,使得山脉在画面中呈现出层次分明的效果。此外,他还注重表现山石的质感和纹理,通过精细的笔法和独特的构图手法,使得山石更加生动有质感。 董邦达的山水画以其独特的艺术风格和卓越的技艺而备受赞誉。他通过细腻入微的笔触和卓越的用色技巧,将自然景色表达得栩栩如生。同时,他注重表现山水的层次感和质感,使得整个画面更加丰富多彩。无论是山、水、树木还是人物,他都能够用自己独特的方式将其融入到画面中,展现出丰富的文化内涵和生活氛围。董邦达的山水画不仅是艺术的杰作,更是中国传统文化的瑰宝,值得我们细细品味和珍藏。 仙馆晴岚 董邦达字孚存,一字非闻,号东山,浙江富阳人。桐阴论画作1699-1774,雍正十一年(1733)进士,乾隆二年(1737)授编修 。时方修石渠宝笈、秘殿珠林、西清古鉴诸书,命入内廷襄其事 。仕至礼部尚书 。谥文恪 。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔 。谀之者有古今三董相承之说 。与董源、董其昌并列,识者引为笑谈 。卒年七十一,一作七十六 。《国(清)朝画徵续录、熙朝名画续录、今画偶录、桐阴论画、墨林今话、杭州府志》 。邦达工书,尤善画。篆隶古朴;山水宗法元人,多用枯笔,而气势磅礴,生面别开,乾隆帝为之题志者甚多。 绘御笔中秋帖子诗 乾隆二十三年腊月二十四日,董邦达与《红楼梦》作者曹雪芹在宗室敦城家聚会,谈竺论画,一见如故,曾为曹氏所著《南鹞北鸢考工志》题签并撰序言,传为佳话。董邦达具有双重身份——官员和画家。作为官员的董邦达,一生可谓仕途通达,荣耀万分。从董邦达的身世看,他是走的是科举之路,高中进士,身为朝廷命 官,平日忙于公务,作画只能是董邦达的“副业”,因此他并不是一位职业画家;作为画家的董邦达,他又确实擅长此道,尤其以山水画闻名,是当时一位颇有名气 的画家。其画风远师 “元四家”(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙),近学“清初四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)。他的山水画作品水墨疏淡,设色淡雅,用笔轻柔,皴法松秀,文 人情趣极浓。 江关行旅 行旅未能休,江关复此游。 青山如有待,何日是归休。 董邦达 灵岩积翠图 纸本设色 129.7×62.9cm 云暗居庸万里山,行人愁见白云间。 不知天上何年去,只在人间一个閒。 灞桥觅句 觅句灞桥上,看云独自归。 不知千里外,何似一蓑衣。 水阁听泉 水阁听泉坐听泉,山中风景似当年。 几回梦到西湖上,花落空庭月正圆。 松泉濯足图 绘御笔范成大分岁词 画杜甫诗意 石屋松风 渔村野彴 烟树渔庄 云山图 画云岚叠翠 纸本设色 79.1×36.8cm 纸本水墨 92.1×36cm 纸本设色 120.2×56.2cm 松溪泛月 纸本设色 133.2×63.5cm 纸本设色 129.9×56.6cm |
|
来自: 昵称40044036 > 《绘画》