系列作品能保持一定的水准是比较难的，不过“伸冤人”这个系列算是做到了。从第一部到第三部，也正是主演丹泽尔·华盛顿从60岁往70岁上走的年纪，到第三部的确看出一些老态，但仍然保持老当益壮的勇猛。人物整体展现出的状态，要比连姆·尼森类似的角色更有魅力一些。
为了带来一点不太一样的开场，以及表明主角麦考尔的确是上了岁数，让他在干掉一众罪犯后，被那伙人中的小孩子开枪击中，他认为自己无法存活，准备朝自己头部开枪，但发现没有子弹，于是在意大利南部的小镇上，被当地人解救的麦考尔要停留一段时日，本部故事也就此展开。 
整个故事的模版采用的是和早年西部片和日本武士片经典结构，就是一个外来者的“闯入”，帮助当地人灭掉黑恶势力。这个模式很好使，当年，刚开始编剧的芦苇是参考了这样的类型故事，才给那部里程碑似的中国电影《双旗镇刀客》打造出最初的故事大纲。 看过之前两部作品的观众都知道这个角色的一些性格特征和行为方式。比如麦考尔喜欢在公共场所或者安静地在家中阅读。第一部是在几乎每天都去的餐馆，第二部在开场准备动手前，也是在读书，并且喜欢把书和餐具的位置都按照自己的方式摆放整齐，喜欢把茶包叠在纸巾里，带到餐馆。来到第三部的意大利，这个习惯也改不了。只不过最初被当地人友善地拒绝了，换成了咖啡。 
而摆放物品的调理性，也说明他计划精准，行事风格干净利落。特别是在以一敌众的情况下，还喜欢用手表计时，看自己能在多少秒干掉对方。在观察搏斗环境时，导演安东尼·福奎喜欢用特写慢镜来表现麦考尔眼中观察动作的内心世界。镜头给向那些手中的酒杯或者是对方身上的手枪、短刀的武器。麦考尔以此作为参考来计算自己出招所用的时间。 “伸冤人“的故事里，麦考尔是典型的打抱不平者，可以说是东方语境下的侠客，总会因为帮助某一个弱势群体而惹火上身，而最终他会凭借自己的智慧，扑灭这场火。在第一部里，麦考尔是为一个未成年J女大打出手，第二部不太一样，是为了自己死去的好友苏珊复仇。到了第三部，则是被黑帮欺凌的当地百姓。 这些黑手党性质的家伙变本加厉，为了威胁当地居民，他们先是把一个店铺烧掉，其次更是无视当地执法者，不断威胁年轻的警察和他的家人，甚至用枪打掉了对方的一只耳朵，更肆无忌惮的是，完全不把当地类似警察局长这样的人物放在眼里，以至于将对方的手砍掉作为威胁与警告。 没人敢动他们，在此处养伤并恢复元气的麦考尔该出手了。既然是美国电影，自然要打造一个美国英雄去帮助其他国家解决困难，这与现实世界形成某种反差和讽刺。 这样的故事里少不了正面交锋，为了创造一些有特点的戏码，则在第三部里安排了麦考尔想要牺牲自己拯救当地百姓走到黑帮面前的一场戏。此时的命运，和开篇遭受枪伤一样，有惊无险。人们打开了手机录下暴徒们的罪行，才避免麦考尔遭遇对方的枪杀。 同样的创作思路还有在每部都安排了一些类似人物弧光的故事情节。这些桥段一般是在连续剧中使用较多。麦考尔会去鼓励身边的一个普通人突破自我，并从逆境中走向正轨。第一部是胖胖的想当保安的年轻人，第二部是一个想给哥哥报仇，险些误入歧途，但具有绘画天赋的黑人男孩。 而在第三部中，和前两者不同，没有类似的普通人，而是一个在中情局工作，来意大利探案的年轻女孩。等到最后答案揭晓，还有些让人感动，看过前两部就知道，原来范宁扮演的这个角色就是苏珊的女儿，怪不得麦考尔会将信息透露给这个没有什么办案经验的人。 第三部也延续了此前温情场面的收尾呼应。第二部中，在开头麦考尔解救了一个小女孩，结尾则是那个有绘画才能的男孩在墙上画出的佳作，画中还有某种表达，同时另一层也说明，在他和麦考尔经历过的危难之后真正成长起来。
在第三部中，开头麦考尔就是为了给一个被黑客攻击的老人要回他辛苦挣来的退休金。他一分没有多拿，从罪犯那里拿走那笔正确数额的养老金就离开了。这笔钱则由苏珊的女儿给老人送去。虽然影片最终收尾是意大利小镇上的欢庆，但是给一个普通人带来的关怀，则更有人性的温度。 | 
