【原】书法中充满矛盾，从形式到内蕴都充满着对立统一，“度”与书法的关系

从甲骨文、金文演变到篆、隶、楷、草，中国书法发展历史悠久。不同的书法风格，从形式到内蕴都充满着对立统一。这种矛盾现象不仅存在于不同风格的书法之间，在同一幅作品中，不同的书体也会表现出这种对立统一。

对立统一是自然法则，也是艺术创作中的重要规律在。书法中，“度”是控制这种对立统一的关键因素。这里的“度”既包括时间、空间，也包括力度、韵律等多种因素。

首先，从形式上看，书法中的对立统一表现在线条的粗细、长短、曲直等方面。在一幅作品中，线条的粗细、长短、曲直相互制约，形成一种和谐统一的美感。例如，在篆书中，线条圆润均匀，显得平和自然；而在楷书中，线条平直、有力，给人以沉稳、庄重之感。而在隶书中，波磔的运用则让线条充满了动感。这些不同风格的书法在形式上表现出对立统一，也正是这种对立统一使得书法艺术千变万化、魅力无穷。

其次，从内蕴上看，书法中的对立统一表现为气息的抑扬顿挫、意蕴的深浅高低等方面。在书法创作中，作者通过对气息的掌控和运用，使得作品具备一定的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与文字意义相互交融，形成一种独特的意境。例如，在草书中，作者通过疾速、流畅的线条表现出激昂、豪放的情感；而在楷书中，作者则通过严谨的结构和笔画顺序表现出端庄、秀丽的美感。在同一书体中，不同的字也会表现出这种对立统一。例如，在楷书中，“点”和“撇”是相互对称的两个笔画，但在形态和用笔上却有很大的不同。这种不同笔画之间的对立统一，使得楷书更加丰富多彩。

此外，在对立统一中，“度”的把握也十分重要。如果过度强调对立面而忽略统一面，会导致作品失去和谐美感；如果过分强调统一面而忽略对立面，则会导致作品缺乏变化和生动性。因此，在书法创作中，要恰当地控制对立面和统一面的关系，使得作品既具有变化和生动性，又具有和谐统一的美感。例如，在草书中，作者通过对“点”和“撇”的形态和用笔进行恰当地控制，使得这两个笔画在对立中寻求统一，进而达到一种和谐的状态。

总之，在书法中，“度”与对立统一之间存在着密切的联系。通过恰当地控制“度”，可以使得作品更加丰富多彩、生动形象；同时，也只有在这种对立统一中寻求和谐与平衡，才能真正领悟到书法艺术的精髓所在。