|
先把最后作品发在这里，方便不想看我长篇大论的朋友。
现在继续前面的讨论，把素材再发一遍先：
再把上一次最后画的稿子发过来。
在拍照时放了一把直尺，可以直观的看出画纸的大小，从对比中可以看出，在这样大的画纸上，一毫米尺寸所占比例是微不足道的，但就是这么一点尺寸的位置变动，却足以影响到人物神态的变化。 平面形状已经有了一个比较准的基础，接下来要利用明暗对比来表现第三个维度，画出立体感觉了。 不过在此之前，我先把头发涂一下色，没有头发的衬托，画上阴影后容易显得脸很黑，不容易找到感觉。
是用6B铅笔平涂的，这样快一点。 用了半小时，动笔的时间在三分之二左右，因为除开头发的内外轮廓线需要边观察边画以外，这一步没有太多需要观察的。
先画陈晓旭，用4H铅笔把头发叠加了一遍，消除一下白点，为进一步描绘头发打基础，这一步用了八分钟，一直在动笔，没啥好观察的。 然后就这么看了五分钟，是为了在上阴影之前再看一看平面形状方面还有没有需要修改的。 感觉到嘴还是大了，而且有点向左边歪，位置也还有点偏低。 直接把嘴唇左边擦掉1毫米，嘴唇中线往上提了0.5毫米，重新画出嘴唇轮廓，用HB铅笔覆盖的，没有动擦子。 然后加深了一下眼睛，同时修改了一下眼睛形状。 最后把比较深的阴影部分涂了一下，主要是眉眼部位和脸颊两侧，这样面部就有一点立体感了，眼窝也凹进去一点。 涂阴影需要小心翼翼慢慢排线，所以动笔画的时间要多一点。 这一步一共用掉半小时，其中动笔画的时间大约一半，其余时间在感知和观察。 能够直接指导画画的只能是观察，嘴宽了，歪了等等，这些都是观察的结果。 但单纯的观察，就好像'找不同’游戏一样，相当盲目，即使一幅画得很像的画，和素材的不同也是找不完的，需要有重点，感知的目的就是为观察提供重点。 比如感觉到陈晓旭的神态不太像，这个感觉主要来自嘴巴，这样再去针对性的观察，就容易发现问题了。
接下来画张莉，也是花了七分钟，把头发叠加了一遍，然后对照素材感知加观察五分钟左右，发现最大的问题出在左下方脸型上。 把左下方脸部轮廓向右上收了1毫米左右，然后把脸的左侧，眼窝以及右边苹果肌部位的阴影添加了一些，就像这个样子了。 这一步也用时半小时左右，动笔画的时间也差不多占了一半。 到这里两人的面部都有了初步的体积感，也更像了一点，可以继续往下深入了。
接下来针对陈晓旭继续，因为已经有了初步的立体感，所以在感知到神态的偏差主要出现在脸的下半部时，转而对下半边脸的体积感做感知。 素描的立体体积是平面形状加明暗阴影体现的，要感觉到体积关系，需要视知觉参与，把形状和明暗结合起来形成体积感，所以对体积感的观察本质上是一种感知。 感知结果是陈晓旭的下半边脸显得肥大了，素材中要明显尖瘦一些。 这时再转入观察，看看这种肥大感是脸部轮廓偏差，还是明暗阴影导致的体积感偏差？ 观察的结果是，两方面因素都有，那就先修改轮廓再加深阴影。 陈晓旭的神态不容易表现准，她总是有一种不开心的感觉，这种不开心的感觉，主要是眉眼和嘴部体现的，现在嘴部的体积感已经初步表现出来，能够感觉到一种不开心的味道了。 这一步用了半小时，看了几分钟，剩下画的时间观察和动笔差不多各占一半，仍然是因为阴影排线很费时，顺带简单加深了一下头发的局部，感觉一下头发要怎么画才合适。 现在是脸的上半部分的体积感不对了，因为这部分的阴影被衬托得太淡了，所以接下来应该画这部分了。
用半小时时间深入描画了脸的上半部，包括眉眼的加深，现在整张脸的体积感大致对了，但神态反倒感觉偏差大了一点，先不管，回头画一下张莉再来看，整个画面要基本上齐头并进。 还是差不多用了一半时间动笔，细化阴影时差不多都这样。
张莉是从眉眼和额头区域开始往下细化的，除开感觉到左边眼睛有点睁得不够开，适当在上下方向扩了一下外，没有发现更多需要修改的，主要是在按素材的明暗关系一点点描绘阴影。 张莉的神态感觉上是比较单纯的开心笑容，所以画起来比陈晓旭容易，回头发现陈晓旭神态不对的主要原因是鼻子形体偏差，鼻梁有点弯，修改之后好多的，这一步用掉半小时，观察和动笔还是一半一半。
细化张莉的下半部脸时，感觉到还是有点宽了，而且不光是阴影导致的，所以又修改了一下左边的脸部轮廓，现在张莉的神态大致是比较像了。 这一步用时半小时，动笔差不多还是占一半。
回过头细化陈晓旭，用时一小时，头发和衣服占了半小时，动笔时间也是差不多一半左右。 因为素材中看不清头发的体积关系，黑乎乎一片，所以只是头顶区域略微留淡一点点示意一下体积感，总起来还是涂黑了事。 神态的微调主要是在右边眼睛，鼻翼的体积感以及下巴附近的体积感方面修改了一下，这半小时动笔少，看的时候多，动笔时间差不多只有五分之一的样子，交替很频繁，观察十来秒动笔画一下，然后感知一下神态有没有进展，再观察再动笔，最后觉得陈晓旭的神态也差不多画像了。
张莉这边因为神态没有多大问题，用半小时画了一下头发，还顺带画了一下陈晓旭的手，动笔的时间差不多也是一半。
对陈晓旭的头发和面部阴影又调整了一次，主要是调整整体的体积关系，没有刻意针对神态，但好像还是又像了一点点。 这样的调整也是看的多，动笔画得少，半小时中动笔累计几分钟吧，很难准确计时，交替太频繁了。
这次处理的是张莉面部的体积关系，动笔的时间比例也差不多。
张莉的这件红衣服是用HB铅笔平涂，然后用4H铅笔叠加使其细腻的，大部分时间都在动笔，实在是太费事了。
最后的调整主要针对张莉，左边下部的脸部轮廓线和阴影都再次调整了，又略微加深了一点右边苹果肌的阴影，让她的笑意更明显一点，陈晓旭这边也有调整，但看不出多大变化，这种调整都是动笔很少的，大部分时间用在感知和观察上。 这一次不知道是不是因为针对像不像在讨论的原因，感觉是最近画得最像的一幅画吧，总共用时九个多小时。 最后的结论：能够画得多像，取决于观察力，能够观察出来的偏差，基本上都能够解决，往往到最后还能够感觉到神态没有完全画像，却不知道怎么下手了，原因就是观察力用到极致了，没办法进一步画准了，而感知能力可以帮助观察，为观察力提供引导，所以要善用感知加观察的方式。 感知对观察有多大的帮助，和经验有关系，画得多了，能够慢慢知道哪些局部关系对神态感觉有什么样子的影响，比如感觉到笑意没有充分表现，我就知道要优先去观察眼睛形状、嘴唇形状以及苹果肌附近的阴影等等，这就是经验的作用。 |
|
|
