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 阿丽塔上映之前，卡梅隆在社交网站发了一段文字赞赏流浪地球： 祝流浪地球好运，祝中国科幻电影好运。 这个加拿大人真狡猾。想想也是，当年拍《坦塔尼克号》的时候，要是不狡猾，两亿美金可是真金白银，逼得福克斯高管们差点跳楼。 而卡梅隆在电影里苛求细节，以至于这些细节造就的伟大电影，很多时候却这样的：你费劲心思想要说明什么道理，往往毫无无意义。 就像阿丽塔上场比赛前，一刀将泪水挥成两截，真的很帅，我在这里表个态，这会是像黑客帝国里Neo躲避子弹一样成为经典镜头。 因为斩断泪珠的一刀，一半给希望，一半给迷茫。
少爷曾经推荐我看一本书《仿生人会梦见电子羊吗？》 ， 后来改编成电影银翼杀手。 看书的那几天，文字里褐黄色的压抑牢牢抓住了我，几乎在这种实质般的砂砾感中透不过气来。这种气质后来在电影里有完备呈现。 好莱坞的导演和编剧，从上世纪90年代开始，就对未来没有什么指望了。 但是无论从那个角度，人们都在说，奋斗和逃脱不可以停止。 在香港九龙城寨一样的地面世界，阿丽塔对于世界重构的念想，对雨果的爱，对依德医生的爱，都是一种假借，经不起推敲的。所有的逻辑出口，就是打斗一番，然后逃出生天，获得一个意念中一无所知世界的门票。 然而《东邪西毒》说了，年轻的时候，总是想翻过那座山，想要看到山后面是什么。有个油腻中年人说了，这是迷惑的一种，四十岁之后，你就懒得再去翻越了。 这个叫四十不惑。 网络小说里的大神们，好不容易在一个境界里取得普遍的牛逼，到了下一个境界，又是从草芥做起，如此周而复始，洋葱一样剥下去，最后还不是泪流满面。
曾经在一部纪录片里，卡梅隆邀请了很多有着光辉灿烂头衔人物，煞有其事地进行关于外星人或者宇宙的访谈时，他们总是一本正经地坐在桌子前面，说着一些数据和逻辑支撑的见解，我其实在担心他太当真了。 地球毁灭，外星人入侵，这难道不是一个哲学问题吗？ 而人类真正的哲学问题，除了午饭去哪儿吃，其他的在真实生活中几乎从不存在。 假如我们在显微镜下观测到最简单组合的微生物细菌，它们也都有自我意识，而它们终其一生，是否也在讨论有没有另外生物正在对它们进行观测这一命题。 世上的真理往往隐藏在戏谑中，不是吗？
这种轮回式的隐喻出现在电影中是这样的，阿丽塔问依德医生：你找到平静了吗？ 我找到了你。 医生这样回答，甚至还来不及回味，这个充满浪漫色彩的答案就被迅速扔进无边无际的打斗中。 好像是一种胆怯，又像是一种遮掩。
向来我是情绪化的人，缺点之一就是看电影容易代入。早先看完变形金刚，一路上都在警醒地看着周围的车子，担心它们会变形。 晚上看完阿丽塔，走楼梯的时候感觉自己大腿和小腿之间装了一个高效能的机械，我不是用肌肉和筋腱在行走，而只是机械动力的传送。这样一想，一口气上六楼，气儿都不带喘。 过去看到好电影，各种想法萦绕，以至于一出电影院就掏出手机写下感想，顺便吸烟，两个小时对吸烟者来说不是件容易的事情。 而这次，好像面对一个找不到破绽的高手，只知道很流畅，流畅到两个钟头的时光易过，阿丽塔眼睛很大，身子很苗条，蚱蜢一样灵活的蹦来跳去，然后就是很闹……闹得有点像海贼王。 可能是因为基因来自于日本人的原著吧，去过日本旅游的人们都知道，民众友善的不行，素质啊啥的没得说，守规矩就像是天生一样的自然，但，不乏压抑。 意志的力量在过去日本人观念里接近无上，而人性里，是有很多倦怠的本意的，如果要抹杀掉全部，靠的应该就是意志吧，我没试过，只能猜测。一般来说，这样的结果，总会有一些压抑。 密不透风的压抑是残忍的开端，这点在大禹治水堵不如疏的指导方针上已经有了明确的阐述，我的习惯就是各种疏，疏到可以跑马……而日本人似乎就是一个堵，有个说法，婴儿会哭，日本人的说法是： 当他们终于能够清醒地意识到自己还是来到了人间，不禁为了要准备受苦而开始放声哭泣。
作为地球上最早玩特技的导演，卡梅隆早在1989年的《深渊》里，就让少年时候的我领教拜服，至今有些镜头仍然记忆深刻，比如主角在一番纠结之下还是戴上了离婚后的戒指，然后在某一个危急瞬间，手被门框夹住，幸好精钢坚硬的戒指拯救了手指，之类之类。 吕克贝松深谙这点，所以他在完美的《第五元素》里，把电影所有的意义都扔掉，剩下令人窒息的音乐，完美的画面，毫无意义的故事情节，比如拯救世界之类。 还有一颗若有若无的童心，到了《千星之城》，这哥们功成名就，于是这颗玩乐童心熠熠生辉。 很久以前，我听到过对艺术家这个名词最佳解释： 成人的心智，儿童的心态。 所以，其实一直以来，卡梅隆将意志引向了乐观进取的人生态度，正如若干年前《吸引力法则》这本书里所说的： 你相信的，一定会引领你走向它。 “当自然发生翻天覆地的变化，我想看到乐观的东西。什么样的构架能给我们乐观的心态，最需要解决的问题是内心的“恶魔”，每个人心中都有一个“恶魔”。我个人是乐观主义者，所以我喜欢乐观的故事。它不见得是一个最终圆满的结局，但我想要在电影里面，看到乐观的人物或者是内容。” 这可能是这部电影和原著价值观最大的不同。但这何其不是一种成人的儿童游戏呢？
我有一次跟少爷开玩笑：你们00后基本上算是半电脑半生物的种族。有个外国人说到了2050年前后，人类将很难有一个纯粹意义上的生物人，不是关节是不锈钢的，就是心脏是组装的。 在AI不断前进的将来，关于机器和人之间的界限势必会逐渐模糊，这种深不见底的空洞感最终将会让世界以一种意识流的状态存在——脑子是属于个体的就行了，身体已经不重要了。 你可以是一辆推土机，可以是一个大钻头，也可以是一台涡轮发动机之类的。到那时候，弗洛伊德和西门庆会同时疯了，说好的性是原始驱动力呢？…… 雨果后来站在理想的管子上被消灭，确实有点牵强了，当一件事情还有种种可能性的时候，只选择一种就是牵强的开始。也许是他因为失去了人类鲜活的身体而绝望了吧，毕竟，在亲吻之后，顺序是拥抱温暖的身体，而两幅机械骨架的拥抱，让雨果觉得索然寡味。 西门庆如果也在电影院，一定会同意我这个说法的。
阿丽塔的打斗戏真是好看啊好看啊！好看的能让你忘了吃爆米花~所以，我一点儿也不在意结尾就是开始的套路，大马士革刀指向天空之城，能量聚集，就要发射之际，戛然而止。 过去彭祖夜御百女，使得也是这样的功夫。
《骑士传说》里说，一封信的最佳结尾，是期待和希望。 一部电影也是这样，然后故事发展三集，再往前世倒三集，按卡梅隆的节奏，能拍一被子——哦对不起打错字了，是一辈子。 |
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