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“化劲”“内力”是金庸武侠小说的常用词，现实生活中有不少江湖骗子明明不会武术，却鼓吹自己能跟200多斤的英国大力士一较高低，还一直以“武林人士”自称。结果，在某次公开切磋中，他在2分钟内被一位50岁的搏击爱好者王庆民三次击倒在地，最后直接晕厥、不省人事。
说到这儿，大家应该能猜到小编说得是谁了，他就是“闪电五连鞭”创始人马保国。从此以后，他就成了有名无实之人的代表，嘴上说的厉害但实际上没有任何实力。在书法界，有一个人被网友讥讽为“书坛马保国”，此人就是曾翔老师。
说起曾翔，大家脑海中会浮现什么词汇呢？是“丑书”“哗众取宠”还是“曲高和寡”呢？其实，“曾翔现象”非常复杂。曾翔，号一夫、木木堂，1958年出生于湖北随州，他是正儿八经的科班出身，受到过启功、沈鹏、王镛等名家的指点，有着非常深厚的书法功底。
曾翔是中国艺术研究院书法专业的硕士生导师，作品曾蝉联全国中青年书法篆刻展览一等奖，大家可以从网络上搜索一下他早年的书法作品和临帖视频，了解之后就会发现他绝不是只靠博人眼球获得今天的知名度的，这也是为何有专家表示“骂曾翔的人都是书法外行”。
不论是沈鹏、王镛、曾翔，还是被骂得更惨的“射书大师”邵岩，起初他们的作品都非常“正常”，但之后的创新逐渐让大家看不懂了。原因是他们将书法和实验艺术，或者是将书法和表演结合在了一起。
首先在取法上，曾翔起初学习钟繇、“二王”、赵孟頫，这些名家的作品可谓雅俗共赏，但是他又吸收北碑、颜真卿、黄庭坚、杨维桢、弘一等人书法之奇崛，力求打破碑帖界限、兼容五体，甚至还吸收了日本现代主义书法家井上有一的风格。因此，他的作品形成了拙、怪、丑、奇四大特点。
曾翔经常引用黄庭坚的话：“凡书要拙多于巧，近世少年做字，如新妇子梳妆，百种点缀，终无烈妇态也”这一点也与傅山的“四宁四毋”一脉相承。其实，大家最反感的是曾翔的“吼书”，有网友直言不讳“写就写，瞎叫什么”。
但是，这种以声驭笔古来有之，怀素写草书时“忽而绝叫三五声，满壁纵横千万字”；杨凝式则“似若发狂，行笔挥洒，且吟且书，笔与神会”，曾翔的“吼书”更像是一场书法表演，有着极强的即兴性。所以说，不论是曾翔还是邵岩，如果把他们的创作视为一场演出则是没问题的。
书法的发展离不开创新，但创新又不能完全舍弃古法，曾翔的作品有古法，问题出在创新的程度上，当他越来越脱离群众时、背离传统时，自然会收获大众的批评。
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