主讲老师：青螺
七律章法布局（二）
我们在第二讲中初步提到了律诗的章法布局，讲了大家最熟悉的起承转合，也是今人谈的最多，用的也最多的一种布局方式。但所谓的起承转合本身，只是一个大的框框，本身就有多种不同。我们前一段时间的练笔，主要强调的是最基本的上景下情的布局，意思是转，主要在颈联，颈联在首二联的景色铺陈基础上，开始情转，而尾联对通篇，但主要是就颈联的入情来进行收结，这样构成了一篇的整体意境。但大家可能注意到了，前面的练笔中，我们不少同学的作品，在作业里用的是有变化的，所以现在到了，归纳一下几种不同的起承转合的变化格式了，结合我们的练笔实践，不断的提升我们所学知识，是非常必要的。在我们讲变化之前，再复习一下我们前面学过，也比较熟悉的经典布局方式，即起承转合明显的布局方式。
秋兴八首 其三
（唐·杜甫）押微韵
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还汎汎，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
这首秋兴八首其三，就是一种经典的布局方式，首联，前句写景，夔州的秋天的早晨景色，次句写自己日日在江楼上观景，颔联承接首联的坐翠微观景所见，所以首二联是写景的。颈联一转，开始入情，此是坐翠微所见景，而有所思，尾联收结全篇，而关联下一篇。这首在刚刚过去的周一晚读课讲过，为了大家的理解，和加深印象，还是细细的解读一下：
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。首联扣秋兴八首其二的尾联，由半夜，写到早上，叙述自己在夔州，早晨时见千家山郭，一片寂静，沐浴着朝晖，而自己每每于一大早就来江楼变坐翠微。郭的本义指外城，这里的山郭即山城，指夔州。翠微，指山。山气青缥色曰翠微，凡山远望则翠，近之则翠渐微。此时为秋季，秋高气清，故朝晖冷静。山绕楼前，故坐对翠微。
信宿渔人还汎汎，清秋燕子故飞飞。颔联叙述日日坐翠微之所见，江中渔人昨天就在，而清秋的燕子在我眼前似乎是故意的飞来飞去。信宿：本意指再宿，即连住两夜。这里是说经常住宿的江上。泛泛，语出《诗经》：“泛泛扬舟”。两句中的“泛泛”和“飞飞”都是叠词单意。燕子是候鸟，清秋应已南去，但这时还在，所以说是“故飞飞”。故，有故意的意思，故意在我面前炫耀，气我。杜甫经常这样把自己的情绪发泄在物象里。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。颈联宕开一笔入情，暗示为坐翠微时所观后的所思。用两个典故人物来表达自己坐翠微所见所想。
匡衡，见《汉书·匡衡传》：元帝初，衡数上疏陈便宜，迂光禄大夫、太子少傅。刘向，见《汉书·刘向传》：宣帝令向讲论五经于石渠，成帝即位，诏向领校中五经秘书。这里匡衡抗疏，刘向传经，上四字一读。功名薄，心事违，是杜甫的自慨。我们知道，匡衡、刘向其实都已经得到不错的待遇。但这里的“功名薄”和“心事违”其实是指杜甫自己，而不是诗句的形式主语“匡衡”和“刘向”。这两句可以这么理解，我（杜甫）像匡衡一样抗疏，却功名薄；像刘向一样具有讲论经书的水平，但却心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。尾联由颈联的典故延伸而来，开始具体明确的托出自己的心中感慨，由自己的遭遇，而想到了长安的同学少年们，现在一个个衣马自轻肥呢。同学少年，不是指少年时的同学，而是自己当年在长安一起参加进士第考试的同学。同学，也指当年一起游宦的人，例如高适后来就飞黄腾达。不过，杜甫写该诗时，高适已去世，本诗中具体指何人，现不得而知。少年，也可指朝廷新贵，即下一首诗中的“王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时”。当时的实际情况是，肃宗中兴，所用皆后生晚进。这里的“轻”，指轻裘。裘是毛向外的皮衣。只有由狐、貂、貉、（羊）羔裘制成的才可以称为“轻裘”，其中狐白裘为最上等。末二句又由自身的贫贱想到同学们的富贵，意极不平，语却含蓄。汉时长安有五陵：长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵。汉徒豪杰名家于诸陵，故五陵为豪侠听聚。“自轻肥”，一“自”字，婉而多讽。四句合看，总见公“一肚皮不合时宜”处。言同学少年既作抗疏之匡衡，又非传经之刘向，志趣寄托，与公绝不相同，彼所谓宫贵赫奕，自鸣其不贱者，不过五陵衣马自轻肥而已。
好，复习完我们熟悉的布局方式，我们再看几首稍微变化的，但仍然是起承转合明显的布局方式：
秋兴八首 其一
（唐·杜甫）押侵韵
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
这首秋兴八首其一，布局上一看就是上景下情的写法，颈联情转，但细看后有些关联上的特色哦，首句的“玉露凋伤枫树林”兴起第三联，而“巫山巫峡气萧森”则兴起第二联。章法上颔联是紧扣次句的巫山巫峡气萧森而来，而颈联的入情，又是首句的自然延伸，因为这首的首联前后两句，是有区别的，前分句含情比较浓厚，因为有凋伤二字，而后分句主要是说的巫山巫峡。从内容上说，前四句是就眼前景领起，第五六两句即蜀地景，而忆故园往事，结句以夔州本地的寒衣催刀尺、暮砧急捣，更加重了归心意切的表达。 我们还是细细的分析一下这首。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。首联从夔州秋景写起，玉露，即白露。杜诗多用白露，这里不用，大概是因为白字属重唇开口呼，其音重浊，用在这里不合适，而玉字属牙音合口呼，共音轻徐，用作开篇第一字，读起来自有“其来于于”之妙。萧森：萧瑟阴森。巫山巫峡，江水历峡，东逞新崩滩，其下十余里有大巫山，其间首尾百六十里谓之巫峡，盖因山为名也。自山峡七百里中，两岸连山，略无缺处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非享午夜分，不见曦月。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。颔联承接首联次句而来，细写巫山巫峡之地的，江水波涛的气势。兼天，指连天，波浪在地而曰兼天，风云在天而曰接地，极言阴晦萧森之状。这里，杜甫是由实景所见而起，但不是简单地再现，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人字里行间所展现的，是把内在的情感，赋予江水、风云，暗示天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。是借景，借物，来表达时局的不安。首章的前四句，便影时事，见丧乱凋残景象。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。颈联入情转，以丛菊，孤舟起兴。丛菊：丛生的菊花。这句已经成为杜诗的经典。他日泪，是说泪流已不止一次。他日，在杜诗中共用过18次，亦见于其他唐诗。在唐诗中，“他日”一般指过去，而不是将来。公至夔已经二秋，当时正泊舟以等待出峡，离开四川，故再见菊开，又落他日之泪，而孤舟乍系，起动故园之心。丛菊两开，提示时间，孤舟一系，一系，语带双关，既是指系住孤舟，也是指心系故园。故园，指长安。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。尾联以秋将尽，夔州之地正处处在预制寒衣来收结，同时也为下一篇做起。砧，捣衣石。古代丝织品需要经过捶捣以后才能制衣。用催，用急字，带有明显的情绪。有人认为，类似于“其来于于”，的表达，其来于于，其去徐徐，往往于回翔屈折处感人，御寒者有备，客子无衣。可胜凄绝。末句所描写的情形，可以参看李白的“长安一片月，万户捣衣声”（秋歌）。这是八首组诗的首章，首二联发兴，以秋景暗影时事，而见丧乱凋残景象，尾二联，乃悲秋心事。此一首便包括后七首。而故园心乃画龙点睛处。
下面再看一首有变化的：
题裴晋公林亭
（唐·温庭筠）押微韵
谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。
东山终为苍生起，南浦虚言白首归。
池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。
这首是晚唐诗人温庭筠写的裴度在洛阳的林亭，诗中把裴度，裴晋公，比作谢安，也就是谢傅，首联述裴度的林亭夏天时非常凉快，但由于主人已经不在了，故人的音容也听不到了，颔联扣故人音容而来，写裴度如当初谢安，在东山为苍生而起，出来做事，最后为东晋的安危打了漂亮的淝水之战，而声名千古，后分句指裴公已经去世，所以本来的夙愿是回洛阳林亭旧居安度晚年的承诺未能实现，所以用了，南浦虚言白首归。这个颔联是以叙事来承接首联的，与上面的布局不同，而颈联用了，独特的长安和洛阳林亭两处的景来转，是所谓的景转，是颈联写景的一个大的不同之处，但从全篇来看，仍然是起承转合式的布局，只是首二是叙事，颈联以景描来转。尾联以回扣标题的林亭来起意收结。这里需要强调一个布局的特点，就是，中二联的相关，一般来说，颈联反手写景的，不是很好写的，需要既能承上，又能启下。但这首最大的特点是，颈联的景描，是分承的首联的，因为，五分句的景，写的是裴迪做宰相时的宫中的凤皇池，池凤已传春水浴，意思是，当时裴度东山再起时，在朝廷做宰相，用凤凰池有凤浴沐，来比兴，是扣的，三分句的，东山终为苍生起，而后分句，渚禽犹带夕阳飞。则是回到了洛阳林亭的现在景，烘托，裴公已经过世，是扣的颔联四分句，南浦虚言白首归。这个是非常特别的中二联的布局方法，用两地的景色，分别关联颔联的两个分句。我们归纳一下：
题裴晋公林亭（唐·温庭筠）押微韵谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。首联起东山终为苍生起，南浦虚言白首归。颔联事承池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。颈联景转，分别关联颔联悠然到此忘情处，一日何妨有万几。尾联合，回扣林亭这样的特殊的起承转合的布局，在唐人诗中非常多，尤其是中晚唐后。
我们再看一首不同的布局：
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
这首我们读过多次，是杜甫早期在长安时写的，因为是早期的作品，是所谓的双折腰体，我们先不去管哦，主要看布局特点。这首的起承转合，和上面的不一样，我们仔细看看，首联的首句点出题中的，泛舟主题，泛舟自然有酒宴，有酒宴自然有美女，所以，首句就从美女和楼船说起，青蛾皓齿在楼船，写完主物象之后，再写音乐，横笛短箫悲远天。注意到没，首联写的是两个事，所以需要在下面分扣，所以呢，颔联的三四句，承楼船，而颈联的五六句，就承青娥，宴会来写的。最后尾联一笔宕开，起意收结。我们还是细述一下整首诗，然后归纳这个不同的布局方式：陂（音悲），池塘。城西陂，即杜诗中经常提到的渼陂，是由终南山谷中的水，和胡公泉之水汇集而成的一个湖泊，周回十四里。关于其名称的“渼”字，有两种说法：本五味陂，陂鱼甚美，因误名之。另一说法，渼陂，因水味美，故配水以为名。渼陂，在鄠县西五里。青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。首联是全篇的总领，用的对偶句。分述美女楼船和横笛短萧。青蛾，青黛画的眉毛。当时仕女的青眉并不是像后世那样细细弯弯的，而是用青黛涂描得很大，呈瓜子状斜峙，如同两只青蛾，故称。皓齿，洁白的牙齿。青蛾皓齿指船上的家妓或歌妓。在古代，携妓出游，是所谓“雅事”。楼船，远在汉代以前就已出现，外观高大巍峨，一般甲板上有三层建筑，甲板建筑的四周还有较大的空间和信道，便于士兵往来，甚至可以行车。由于笛声音色高亢哀厉的缘故，古人经常用“悲”之类的词来形容笛箫之声。横笛相传为汉武帝时张骞出使西域以后输入长安。远天：高远的天空。这里指音乐声传的又高又远。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。颔联承接首联而来，叙述楼船进发，锦缆徐牵。是为事承，承接首句的楼船。信，任也，任其自动也。樯，帆船上挂风帆的桅杆。象牙作帆樯，此乐府之侈词；锦彩为舟缆，此甘宁之侈事，皆属借形语。甘宁住止，常以缯锦缆舟，去辄割弃，以示奢。迟日：春天日渐长，所以说迟日，语出《诗经·七月》：“春日迟迟”。“迟日”风光也是春天的景色。徐看锦缆牵，实际应该是“看锦缆徐牵”。诗中的倒装是诗语的特色。船大而行自缓，故云“徐看”。鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。颈联用泛舟时的歌舞酒宴承接首句的青娥皓齿，自然的描写了动态的船中活动，写的非常灵动。我们多次的讲句法时提到的兼语式组句。
鱼吹：出自《列子·汤问》，“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，原句有“鱼跃”，而杜甫化用成了“鱼吹”，更显得灵动。“鱼吹浪”后来似乎已经成为一种固定用法，被后人多次引用，《声律启蒙》中有句：“落叶缤纷鸟出林，浮萍聚散鱼吹浪”。摇，指水中扇影摇曳。这里的细浪为兼语句，作吹的宾语，摇歌扇的主语。蹴：踩，踏。“燕蹴飞花落舞筵”与前分句结构一样，飞花成了兼语，蹴的宾语，落舞筵的主语。足见杜甫对生活观察的细致。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。尾联对全篇作了收结，也是七转八结式的布局方法，小舟送酒，若用正说，便味短而少力。但杜甫用了流水句法，把主题立意点了出来。
现在总结一下这首诗的布局与前面的不同：
城西陂泛舟（即渼陂）
（唐·杜甫）押先韵
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
首联总领
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。颔联承楼船（分承）
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。颈联承青娥皓齿，宴席（分承）
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。七转八结（也是总）
这种布局，有两种表述方法，用词不同，但实质是一样的，一种是，首联前后分句为起承，这首就是，美女和楼船为起，横笛短萧为承；中二联是对首联的扩展，是平行的，没有转意，尾联七分句为转，八分句为合。另一种叫法是，总，分，分，总。就是上面标的，首联为总领，中二联分承首联，尾联再总收。两种叫法用的都比较普遍，大家记住基本概念就可。而杜甫的这首的分承特点是，颔联承楼船，颈联承美女酒宴。
下面我们再看一首：
江村
（唐·杜甫）押尤韵
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求。
我们来看看这首，首联：清江一曲抱村流，首句写景，写江村的环境特色，有浣花溪，也就是清江，弯弯曲曲的抱这此地的小村，第二句，长夏江村事事幽。这个不是写景了，是叙事，议论，为下面的句子，定了调子，也就是，这个江村在成都的长夏里，事事都是幽静的，所以，中二联都是就事事幽来补充的：
颔联：自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。自己草堂里的梁上燕，水中的鸥鸟，自由自在；颈联：老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。老妻画棋谱，儿子作钓钩，都是写江村的幽事；尾联不一样了，开始转，结，但有故人供禄米，微躯此外更何求。只要有人能把自己的俸禄米分我一点，我这人就没什么其它可求了，所以，这首诗的布局，虽然也是总分分总的类别，但细微之处和前面的就不一样了，中二联是平行扣的首联第二分句的事事幽上，而首联，前后分句是 起和承，尾联前后分句则是 转和合。首尾二联一合可作一个绝句来看：清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。但有故人供禄米，微躯此外更何求。这样的绝句虽然不够丰满，但意思是完整的，起承转合的层次也很清晰。所以中二联的作用也很重要，对事事幽做了很完整的补充，使得整首七律显得既脉络清晰，也很丰满！
归纳一下，这样的布局方法可以这么来表达：
江村（唐·杜甫）押尤韵
清江一曲抱村流，（起）长夏江村事事幽。（承）
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。（承展）
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。（承展）
但有故人供禄米，（转）微躯此外更何求。（合）
当然，正如前面说的，这样的布局也可以用总分分总来表达的。再看一首，这首的布局和前面的几种也是完全不同的：
赠献纳使起居田舍人澄
（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。
田澄，是皇上身边的起居舍人，兼献纳使，每日和皇上有亲密接触，有点像咱们现在中央领导人的生活秘书，杜甫在长安困守十年，什么办法都试过了，想谋取个位置，真的很不容易，所以只得委下身段来求作为舍人的田澄。这首诗的前三联，全部是写的舍人的日常工作，行为轨迹，而尾联转到自己身上。这是一种完全不同的布局方法，我们来分析一下整首诗的脉络：首联：你的工作直接在皇上身边，地点险要，得非常有才的人才能做；颔联：每天下班前要收臣子们的封章，第二天宫女们伺候皇上吃饭时把封章递上去；颈联：每天一大早就入宫，先检点奏章，就像要把举报箱里的意见书整理后再上报一样；尾联七分句一转，转入自己身上，点出主旨。说我现在就和杨雄一样需要你的推荐，我才能入仕。杨雄是西汉末的大文豪，和司马相如齐名，写过很多赋的作品，河东赋是后来的一篇，所以用了更有二字，杜甫在长安写过三大礼赋很得玄宗欣赏，但由于当时的乱象，没能得官，只是收在集贤苑，后来又写了封西岳赋，所以七分句就有了这样的用典，以杨雄作比，吹嘘，在唐代不是吹牛的意思，而是举荐的意思。综合一下，这首诗的脉络可以这样来表达：
赠献纳使起居田舍人澄
（唐·杜甫）押先韵
献纳司存雨露边，地分清切任才贤。（起）
舍人退食收封事，宫女开函近御筵。（续）
晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。（续）
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。（转合）
这首布局和前面江村的不同主要在首联，这首的首联是泛指田舍人的工作，中二联只是从不同的角度分述他的工作，没有一个明确的扣首联哪个部分的承接，实际还是一个起，而且共同之处是前三联都写的是对方，只有尾联才转到自己身上。前三联，其实都是为尾联铺陈的，意思是说，你的工作这么接近皇上，为我说一句好听的，太容易了。这种布局在其它表述时，被称作 六句分截，意思是，前六句的是写田舍人，而最后两句才是杜甫自己的事。或者还有一种表达，叫 分，分，分，总。关于这些我们以后碰到会继续细说。下面再看一首李商隐的牡丹，布局上完全又是不同的特点：
牡丹
唐代：李商隐
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
这首李商隐的牡丹在布局上是非常特殊的，几乎在唐诗里是绝无仅有的，前三联用了六个典故来形容牡丹的特征，状物：首联：锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。用卫夫人来形容单株牡丹的艳美，用越鄂君来形容牡丹的绿叶；颔联：用两种舞蹈来形容多株牡丹风中飘翻的景象，绿叶的舞裙；颈联：用石崇家的燃烧的蜡烛，来形容牡丹的红色，用荀令香来状牡丹的香味；尾联一转，说到自己梦中有人传了我彩笔，所以我要书写最华丽的文字在牡丹的花和叶上，送给自己的心上人。这首，前三联，完全就是六句不同的典故，典故之间没有任何主次起承关系，完全是平行的，是由六个不同的典故组成，六句之间的关联，只有一个，就是都是指的牡丹，虽然整首诗没有一句写到牡丹二字。所以这首，没有承，前六句都是起，为的是尾联的转合。综合一下，这首诗的脉络可以这样来表达：牡丹唐代：李商隐 锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。（起）垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。（起）石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。（起）我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。（转合）所谓的诗无定法，指的是，只要你安排合理，能充分表达你的情感，怎么布局都可以，但常用的是这么几个。关于七律布局的章法概论，我们今天就说这么多。
现在简单的归纳一下关于布局的问题：我们一般所说的，一讲章法就讲起承转合，其实这是不全面的认识。除了起承转合，谈起律诗的章法，还有多种描述的方法，有人喜欢用前四句景、后四句情的说法，也就是所谓的上景下情，也有人喜欢用四句分截法（仇兆熬），意思是，前四句说一事，后四句说一事，或六句分截，即前六句说一事，后两句说一事。也有人喜欢用前解，后解（金圣叹）来划分的。也有只有起句、转句、结句而无承句的章法，也有总起分承法，等等，这些都说明，起承转合法，仅仅是律诗的章法之一而非全部。而即使是起承转合法，本身也表现为多种不同的具体形式，我们今后，遇到特殊的布局时，还会回过头来说的。
